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为批评而批评的《大宅门》

(2017-06-22 10:25:30)
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杂谈

忽然间这两天总有人拿《大宅门》的照片跟我说这不靠近传统,我也觉得挺奇怪的,这传统的界限能从一张照片论断吗?


其实我已经说了,《大宅门》因故我没能去看,不知道究竟如何,所以没法提出自己的意见,不晓得单纯从一张照片就去断定是否传统的人,是否看了全剧?且不说这传统的界限到底该如何划定,就我从视频中截取了三张老艺人的剧照,单从图像看,也很过火,很不传统,(忽然想到,传统可能就是保守吧?)但抨击说不传统的好像没几个人吧。有意思的是,我让一些人去看下那三张照片是否靠近传统,人家却说大致了解了我的观点和立场,那您找我跟我说传统不传统的,是什么用意呢?


到现在我也是在批评《惜娇》的不好,虽然惜娇我没有看,但前期的宣传花俏,从人们的猎奇处着手了,可能《惜娇》做为新戏,没有那么火爆,但是从宣传,从玩裹脚布的照片,叼花的视频等,却是显得有些脏了,其实还有一个更主要原因,就是阎惜娇的人物形象已经是前辈艺人创造的一个经典了,综合这几点,这个戏对于喜欢传统的人来说,肯定不会入眼,也肯定是会挨批的。


李卓群作为《惜娇》的导演,也备受批评,而她的另一部新戏《碾玉观音》,相对来说被批评的就少多了,这就是《碾压观音》纯粹就是新编戏,适合于小剧场,而对于喜欢传统戏的人来说,根本没有兴趣,也没有可批评的参照物,且宣传上也没有像惜娇那样火爆,自然也就批评少了。


再提一出戏,就是《审头刺汤》,这是北京京剧院另外一位导演的作品,说实在的,传统的这个戏,我不怎么喜欢看所以没啥感觉。但就是这么一个戏,这位导演非要画蛇添足地加了一段调情戏,且还是雪艳和汤勤,你说这不挨骂还等什么,相比之下,惜娇的处理还算高明的。


说这两出戏,是因为这都是传统戏改编的,批评改编者的胡来,都算有依据的。


一个偶然机会我结识了这位年轻的导演李卓群,通过几次交谈,我也了解了她们创造上的一些艰辛,首先是自筹资金,自己筹划广告打市场,但在这种环境下,还有各方面的压力与限制,感觉她是一个比较有头脑,有创意的导演,后来又接了《大宅门》。


说实话,第一部《大宅门》是真好,剧本好是一方面,关键是演员演的好,我对斯琴高娃的表演很喜爱,所以她的每部戏我都要看,但第二部《大宅门》明显逊色许多,京剧的《大宅门》会如何,也是很期望的,在跟李导交谈中,也了解到她和她的团队成员们为打磨角色的用心,也是对李卓群的支持,无偿地赠送了一些资料,供他们学习参考。虽然赠送了资料,但是戏不好,该批还得批,觉得戏演的好了,该好评,就得好评。这跟贿赂不贿赂无关,要是贿赂,也是我贿赂了李导吧。


忽然想起个有意思的事,有人跟我说,你知道《大宅门》的导演就是《惜娇》的导演吗,提醒我的这位,您是给李卓群划个成份呢,还是让我去骂她呢?说笑归说笑,我只是所有谈的多是自己对艺术的感受,未必您的看法会跟我一样,所有也不必强求一致。其实我对任何人都没成见,好就是好,坏就是坏,不夹杂个人的情感在里面,举个例子说,我曾多次指出王佩瑜的不足,但我不否认王珮瑜早些年确实不错的,即使若干年后,真把心思用在提高自身技艺上,进步了,我一样叫好。


看了一段朋友拍的《大宅门》视频,虽然短,不代表什么,但我觉得还是比较靠近传统的,至少没胡来,很多东西还是京剧的程式范畴,从看过的朋友那反馈信息而知,《大宅门》首演就赢得了一个碰头彩。究竟如何,不能为批评而批评,只能等来津演出时,看完再说呗。

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