晚上在中国儿艺剧场看了一出难得的好戏《皮皮长袜子》，意犹未尽中又兴奋的预定了后天的票。就这样，我第一次按耐不住反复的看了一部话剧，还是一部儿童剧。

   先不说戏的内容，说说我如此兴奋的原因……。其实中国的大多数观众对于话剧还是陌生的，我就曾经被问到类似这样一些关于话剧的问题：1。干休所的老同志问“在戏剧学院学了哪出啊？”  我的回答“……奇袭白虎团……”  2。初中同学说“话剧啊，咱这看不着，我经常在电视上看（感谢cctv！）。宋丹丹那个演员不错（赞！！），还有东北的那几个……” 我“……赵本山？”同学“对，还有几个现在特火的，都小个，秃子什么的。” 我“那个叫二人转！” 3。邻居：“中国话剧现在在世界上是个什么水平啊？” 哎！这个问题我就要严肃回答了，被问过多次，我的每次回答都是一样：“和中国足球差不多。”

   真的差不多。足球的传统强队就比如说巴西啦，阿根廷啦；话剧也有这些传统强队，比如希腊啊，法国啊等等。我们比不了这些。再看看亚洲，我们中国话剧就和中国足球更类似，日本韩国就是亚洲一流，香港台湾要是算2流，我们就在后面晃悠着。其实中国话剧的实际水平要比足球高的多，当年的《茶馆》也是很轰动的，至少说我们的话剧也得过“亚洲杯”，也进过“世界杯16强”。但有一点又比不了，就是中国足球有世界上最多的球迷，话剧呢？

   话剧为什么缺乏观众？我自己的亲身经历应该可以解释这个问题。我第一次看话剧是小学4年级，是一个革命题材的。里面的“毛主席”一出来，感觉他的形象演张飞似乎更合适……不堪回首，一出一塌糊涂的戏。虽然我当时是小孩，但对于“好看？不好看？”并非没有判断能力。当年那个“张飞”的戏，差点害的中国话剧失去了我这么一位优秀的观众。但我可以负责任的说，当时剧场坐了300多个我们小学同学，他们中的大多数到现在也对话剧不感兴趣。由此可见，一门艺术形式的观众基础，是要从小培养的。小孩不好骗，更不敢骗。伟大的总设计师邓小平同志当年指示：“足球要从娃娃抓起。” 我们无数大事情都遵照他老人家的意思做了，惟独这一件没有听邓主席的话，结果中国足球吃了苦头。同样的道理，话剧的观众培养，也只有从娃娃抓起，这门艺术才能有未来。怎么培养？必须让观众看到精品！！

   综合上面说的一堆，我要表达的就是当我看到优秀的儿童剧的时候，会格外兴奋，因为我心中热爱话剧。看着《皮皮长袜子》，憧憬着明天中国话剧盛世的到来。能做出如此优秀的剧目，中国儿艺对于中国话剧的贡献是巨大的。《皮皮长袜子》的基本内容我和往常一样，不喜欢赘述，因为要了解这出话剧最好的方式还是在剧场里，而不是对着电脑看我这种人或者各类“专家”的评论。但是剧中的演员还是要说一下，因为他们都是年轻的艺术家，在收入并不丰厚的情况下为艺术奉献着青春，为广大观众奉献着享受和欢乐。

   皮皮的扮演者唐妍是一位年轻的演员，但剧中精湛的表演，节奏的把握、控制能力，却体现出成熟的表演艺术家的风范。她在两个多小时的演出中，犹如一个舞台上的精灵，无限释放着自己作为演员的巨大魅力。把一个顽皮、可爱的小女孩皮皮的形象塑造的活灵活现，令在场观众击节连连。散场的时候，我也听到很多观众发出赞叹的言辞，尤其是很多小朋友，哭着闹着不走，要继续看皮皮。我想作为一个演员来讲，观众的承认，就是最大的奖赏，同样作为演员，自己心里也很羡慕，很佩服。《皮皮长袜子》中的唐妍，我认为她是个艺术家。因为我一直认为“艺术家”这个名号不是资格老可以给的，也不是任何机关、专家可以给的，更不是可以自封的。只有观众的承认，才配的上。请原谅我过多的溢美之辞，如果中国足球出了个年轻的罗纳尔多，我一样会如此，这代表一种希望。另外剧中有一个扮演警察的演员毛尔南，我前几天看了他另外一个话剧，感觉也是非常优秀。作为不到30岁的年轻演员，表演上不稳不火，功底扎实，十足老到。还有一个扮演小偷的演员，好象叫何吉光，戏并不是特别多，但是他的每一个举手投足都令人拍案叫绝，设计精妙而不露痕迹。朴实无华的表演却深深吸引着观众，塑造出一个有点笨，却又十足可爱的小偷形象。

   很开心，像今天所有到场的观众一样，希望《皮皮长袜子》演出成功，希望这些年轻艺术家们奉献更多的精品给中国话剧。

                                                            杨紫茳