加载中…
我也是在《拆弹部队》被炒热之时才看的这部影片。在我看来，比格罗拍出这样一部男性化十足的电影毫不奇怪。她之前的作品《蓝霹雳》、《终极豪情》、《末世纪爆潮》及《K-19寡妇制造者》，都是阳刚气十足的热血澎湃之作。相比而言，这部《拆弹部队》反倒显得有些内敛。
不过，这部电影与比格罗其它作品相比，有很大的差异性。虽然在叙事上，也借鉴了惊悚片的手法，精心营造悬念气氛。尤其是几次拆弹的过程，单一的情节却由于细节的刻画及场面调度，被渲染得波澜起伏，惊心动魄。也许是题材的原因，影片有着她之前影片罕见的纪实风格：大量的手持摄影的运用，结构的松散片段性，日记体式的时间纪录……一言以蔽之：缺乏好莱坞气质。如果不是影片结尾的惊鸿一瞥，我几乎怀疑这不是一部美国制造的主流电影。
美国是战争片大国。作为一个幸运的国家，战火从未在自己的本土上燃烧过。因此，美国人对战争的感受远不及其他遭受战争蹂躏和煎熬的国家的人民痛切。从战争的正义与非正义的立场来看，二战之后，好莱坞战争片的英雄主义气质在逐渐消退。朝鲜战争的尴尬，越南战争的噩梦，中东战争的倒行逆施，丑陋的战争，已经成为美国人挥之不去的内心创痛。
所以，从越战开始，反思已经成为好莱坞战争片的一个主题。除了约翰·韦恩那部臭名昭著的《绿色贝雷帽》之外，从《归家》、《猎鹿人》、《现代启示录》、《全金属外壳》、《汉堡包高地》到《野战排》和《生逢七月四日》，无一例外都是以诅咒战争，反思战争给人性带来的巨大灾难为主题。
《拆弹部队》之所以能在之前的《三个国王》、《锅盖头》等同类题材的战争片中脱颖而出，便在于它延续了八、九十年代好莱坞战争片的主旋律。它把战争描绘成使人性扭曲的人间地狱。迎合了美国观众的普遍心态。前几天看了《伍德施托克音乐节》，你便可以理解，反战是几代美国人的心声啊。
令我感到遗憾或不满的是，毕格罗不是奥立佛·斯通。她毕竟不是亲临越南前线的老兵。所以，她对战争的感受始终是隔膜的旁观者的立场，这决定了她可以轻松地让影片的主人公在结尾坚定地重返伊拉克战场。
所以，当我看到影片中全力塑造的拆弹英雄抛妻离子，又以一种救世主的所谓人道主义的姿态出现在伊拉克雷区时，感到的不是振奋而是一种莫名的悲哀。对于他来说，服役期的365天又将开始，而对于伊拉克这片被蹂躏的土地来说，却意味着悲剧的轮回。
《拆弹部队》走的是好莱坞主旋律的必由之路，它弘扬的是美国主流电影中永恒的美国精神，在貌似刻骨铭心地反思战争之后，终于又以重塑美国英雄作结。它符合美国公众的普遍心理。奥斯卡的脚步声渐近，我坚信它必将在并不激烈的竞争中胜出，成为本届奥斯卡的大赢家。
顶