《窈窕绅士》给我一种很久没有的观影愉悦。个人认为，这是迄今为止今年最好看的港产喜剧。但是，这种类型的喜剧却不是地道“港味”的无厘头，而是香港电影导演北上后的必然产物。其实，从类型上说，《窈窕绅士》是一出标准的神经喜剧（screwball comedy）。或者说，编导出色地将好莱坞有声电影诞生之初衍生的经典喜剧类型本土化了。

按照郑树森的说法，神经喜剧是介于高雅的讽刺喜剧和低俗的动作喜剧之间的一种喜剧类型，因此，它兼有对人生的透视的高雅喜剧的社会意义，及对白密集、注重语言与人物的互动的形式特点，也具有低俗喜剧利用肢体语言营造噱头笑料的特征。《窈窕绅士》开场便显示出鲜明的神经喜剧的特色。比如林熙蕾寻找的那个冒牌老外，从下汽车到商务会议结束，一系列快节奏的对白及精心设计的肢体动作，笑果连连。

两性冲突是神经喜剧的核心要素，这种跨越阶级的乌托邦式的梦幻爱情，永远是慰藉普通观众失落心理的妙药良方。抛去这种爱情童话的逃避主义色彩不说，单讲这种欢喜冤家式的戏剧模式，对后来的电影创作的影响，可谓深远。比如苏联梁赞诺夫的喜剧片。最近北京电影资料馆在放中国四十年代的神经喜剧片，诸如《街头巷尾》等。此片没有看过，是否具有神经喜剧的特征不得而知。但我看过的中国影视剧，冯小刚的电影《没完没了》，海岩的言情剧，个人认为都在一定程度上受到了神经喜剧的影响。而《窈窕绅士》则是一部标准的神经喜剧片。

好莱坞的神经喜剧诞生在有声电影出现的初期。也正是全球性的经济大萧条袭来的时刻，大多数的美国人都挣扎在饥寒交迫的生活里，作为典型的梦幻产品的神经喜剧，无疑带给人们温暖和精神慰藉，这种超越现实的梦幻性，正是神经喜剧受欢迎的一个主要原因。《窈窕绅士》的故事背景被移植到了当下中国最现代化的都市上海，同样是一个大萧条的时代，只是这个萧条是文化的萧条，在物质高速发达的今日中国，人们普遍面临的是精神的困顿和道德信仰的危机，在影片《窈窕绅士》中，孙红雷最终舍弃掉了梦寐以求的芳娜转向林熙蕾，给予当下中国观众的正是道德上的心理补偿。