从“白日依山尽”

    ——简析格律诗的平仄“四句式”

                                文/翘楚蓦然

   “白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是唐·王之涣《登鹳雀楼》，也是我们儿时就会背的一首小绝。下面我们就以这首小诗为楔子，通过简单的四句诗，也就是4个句式，使初学者学会律绝平仄排列规律，学写格律诗，提高自身的文化修养，弘扬中国古老的诗词文化。

  中国古典诗词是中华民族的文化瑰宝，是形式美与内容美的高度集合。在形式上，比较注重声韵之美与对仗之美，由此产生了诗词格律的规范要求。近体诗格律的产生，有两种说法：一种是占主流的观点，认为产生于南北朝时期的永明体，另一种观点则认为，近体诗格律来源于佛经翻译文学里的偈颂体式。  

 在唐代，产生了有严格的平仄和对仗要求的“今体诗”，宋代以后称为“近体诗”，包括律诗和绝句。由此，就把近体诗产生以前的没有严格的平仄和对仗要求的诗称之为“古体诗”、古风或者古诗。唐朝连妇孺都能写诗，可见律绝的平仄韵律是通俗易学的。现在很多初学者感觉律绝平仄难学难背，是因为没有掌握其简单的规律。 

曾经有幸看过叶嘉莹先生的有关诗词平仄的视频，讲的非常好，浅显易懂，我深受其益；先生是以横竖代表平仄的，下面结合先生的讲解和自己的体会给大家分享如下：
    大家知道，律绝的起式是以首句第二字的平仄来论的，第二字为平，则为平起；为仄则为仄起。律绝有四种起式：平起，平起入韵；仄起，仄起入韵四种句式；我们学习律绝的平仄只需要选取背一首简单会背的五绝（或者一首七绝），学会五绝四句⑴，⑵，⑶，⑷四个句式，举一反三，就可以弄懂弄通常用律绝、排律的平仄排列规律。为了方便，我选取“诗词吾爱格律在线检测”的例词说明；并希望大家掌握平仄的同时，背过这8首具有代表意义的名篇，相信对以后诗词的创作具有不同凡响的意义：

例如：一首（王之涣《登鹳雀楼》），我们就可以获得仄起五绝的4个句式，简称标准4句式：⑴ ⑵ ⑶ ⑷，其中⑵、⑷为韵句，可分别用在平起入韵、仄起入韵的律绝的第一句：
   仄仄平平仄 .........⑴ 白日依山尽，

平平仄仄平（韵） ⑵ 黄河入海流。

平平平仄仄 ........⑶ 欲穷千里目，
   仄仄仄平平（韵） ⑷ 更上一层楼。
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对于仄起入韵的呢，其实比仄起的还简单，只有3个句式，简称：⑷ ⑵ ⑶ ⑷，例如：唐·西鄙人《哥舒歌》

中仄仄平平（韵） ⑷ 北斗七星高，

平平仄仄平（韵） ⑵ 哥舒夜带刀。
   中平平仄仄.......⑶ 至今窥牧马，
   中仄仄平平（韵） ⑷ 不敢过临洮。
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那么仄起的五律呢？根据诗词的粘对原理，可以理解为两首绝句组成，可想而知为重复的：⑴ ⑵⑶⑷，⑴ ⑵ ⑶ ⑷，例如：杜甫《春望》

中仄平平仄...... ⑴ 国破山河在，
   平平仄仄平（韵） ⑵ 城春草木深。

中平平仄仄...... ⑶ 感时花溅泪，

中仄仄平平（韵） ⑷ 恨别鸟惊心。

中仄平平仄 .......⑴ 烽火连三月，

平平仄仄平（韵） ⑵ 家书抵万金。

中平平仄仄...... ⑶ 白头搔更短，

中仄仄平平（韵） ⑷ 浑欲不胜簪。
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仄起入韵的五律，可以理解为一首仄起入韵绝句，一首仄起绝句组成，可想而知则为：⑷ ⑵ ⑶ ⑷ ，⑴ ⑵ ⑶ ⑷，举例：王维《终南山》

中仄仄平平（韵） ⑷ 太乙近天都，

平平仄仄平（韵） ⑵ 连山接海隅。
   中平平仄仄 ...... ⑶ 白云回望合，
   中仄仄平平（韵） ⑷ 青霭入看无。
   中仄平平仄.......⑴ 分野中峰变，
   平平仄仄平（韵） ⑵ 阴晴众壑殊。
   中平平仄仄.......⑶ 欲投人处宿，
   中仄仄平平（韵） ⑷ 隔水问樵夫。
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接着我们举一首平起的五绝为例，可以理解为4个句式：⑶ ⑷ ⑴ ⑵ ，例如：李端《听筝》

中平平仄仄.......⑶ 鸣筝金粟柱，
   中仄仄平平（韵） ⑷ 素手玉房前。
   中仄平平仄.......⑴ 欲得周郎顾，
   平平仄仄平（韵） ⑵ 时时误拂弦。

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再看：平起入韵的五绝，也只有3个句式为 ⑵ ⑷ ⑴ ⑵，举例：王涯《闺人赠远》

平平仄仄平（韵） ⑵花明绮陌春，
   中仄仄平平（韵） ⑷柳拂御沟新。
   中仄平平仄 ......⑴为报辽阳客，

平平仄仄平（韵） ⑵流芳不待人。
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那么平起的五律呢？根据诗词的粘对原理，可以理解为两首平起绝句组成，可想而知为重复的：⑶ ⑷ ⑴ ⑵ ，⑶ ⑷ ⑴ ⑵ ，例如：王维《山居秋暝》

中平平仄仄......⑶ 空山新雨后
   中仄仄平平（韵）⑷ 天气晚来秋
   中仄平平仄......⑴ 明月松间照
   平平仄仄平（韵） ⑵ 清泉石上流
   中平平仄仄......⑶ 竹喧归浣女
   中仄仄平平（韵）⑷ 莲动下渔舟
   中仄平平仄......⑴ 随意春芳歇
   平平仄仄平（韵）⑵ 王孙自可留
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同样平起入韵的五律，可以理解为一首平起入韵的五绝加上一首平起的五绝，则为：⑵ ⑷ ⑴ ⑵ ，⑶ ⑷ ⑴ ⑵，例如 ：李商隐《风雨》

平平仄仄平（韵）⑵ 凄凉宝剑篇，
   仄仄仄平平（韵）⑷ 羁泊欲穷年。
   仄仄平平仄......⑴ 黄叶仍风雨，
   平平仄仄平（韵）⑵ 青楼自管弦。
   中平平仄仄......⑶新知遭薄俗，
   中仄仄平平（韵）⑷ 旧好隔良缘。
   中仄平平仄......⑴ 心断新丰酒，
   平平仄仄平（韵）⑵ 消愁斗几千。
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    综上所述，虽然律绝的各种起式不同，但简化为上述四句式后，可以弄懂常用律绝格式，归纳如下：

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仄起五绝：⑴ ⑵ ⑶ ⑷ ，仄 起 五律： ⑴ ⑵ ⑶ ⑷ , ⑴ ⑵ ⑶ ⑷

仄起入韵：⑷ ⑵ ⑶ ⑷ ，仄起入韵五律： ⑷ ⑵ ⑶ ⑷, ⑴ ⑵ ⑶ ⑷ 
平起五绝：⑶ ⑷ ⑴ ⑵ ，平 起 五律： ⑶ ⑷ ⑴ ⑵ , ⑶ ⑷ ⑴ ⑵

平起入韵：⑵ ⑷ ⑴ ⑵ ，平起入韵五律： ⑵ ⑷ ⑴ ⑵, ⑶ ⑷ ⑴ ⑵
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仄起五言排律：⑴ ⑵ ⑶ ⑷ ， ⑴ ⑵ ⑶ ⑷， ⑴ ⑵ ⑶ ⑷，⑴ ⑵ ⑶ ⑷......

仄起入韵五排：⑷ ⑵ ⑶ ⑷，  ⑴ ⑵ ⑶ ⑷ ，⑴ ⑵ ⑶ ⑷，⑴ ⑵ ⑶ ⑷......

平起五言排律：⑶ ⑷ ⑴ ⑵ ， ⑶ ⑷ ⑴ ⑵， ⑶ ⑷ ⑴ ⑵，⑶ ⑷ ⑴ ⑵......

平起入韵五排：⑵ ⑷ ⑴ ⑵，  ⑶ ⑷ ⑴ ⑵， ⑶ ⑷ ⑴ ⑵，⑶ ⑷ ⑴ ⑵......
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   总之，可以举一反三，这四个句式可以延伸到七言律绝、排律，只要记住四个句式，再记住“联内二、四、六平仄相对、联间二、四、六平仄相粘”；注意“宜避孤平、宜避三同尾”等，写诗就不难了。

   需要强调一点，对于五言律绝来说，⑵ 句式首字应为平，其余句式首字可平可仄（七言律绝第一字不受限制，可平可仄），如果按照标准句式写作，则更有韵律美。

   此外，对于七言律绝、排律，根据起式的不同开始后，只要按照粘对的规律，不停地粘对就可以。对于较为复杂的拗救、撞韵、挤韵等等，不属于本篇讨论的范畴，在此不再赘述.........