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《小霞》很耐听

(2016-01-12 12:15:21)
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杂谈

《小霞》的出现或许会转变好多人对黄绮珊的重新认识,特别是仅限于电视歌手时间的那个商业化娱乐平台,而没有品味过《只有你》这张专辑的声音效果和细节传递。她纯熟的演绎和能力总会带来不同。亲和简单《小霞》,整张专辑无论结构还是基调都属于叙事式的,以人声为主体搭建平台,器乐在人声处不强势,不渲染,在句,节,段等衔接处的立体和弦或管乐的加入,因浓郁的布鲁斯气息,为情节增添轻快和嘲解,人声质朴纯净,器乐复古低调,回归本真,摒弃其它被商业化的符号,在繁闹拥挤的都市送出一份安静。

福音哼唱的Part1,自由的氛围。《拆穿》钢琴叮咚独自贯穿始终,人声轮廓清晰,犹如老式黑白影像,没有色彩,单纯钢琴的几个立体和弦,在灵动跳跃中衔接着纯粹圣洁。复式结构的对照曲风,从寂寞走向孤独。《爱是什么》省略前奏,暗淡的氛围,自言自语式的模糊,进入副歌有一种微醺的麻醉状,自问自答的散漫。第一段结束后,以管乐为主的器乐带着几分自嘲的欢快,用节奏开启明亮,这一处配乐很给力,有一种雅致的复古气息。重复这样的自话自说,直到累了,没了力气睡去,也沉了。 (暗淡-明亮-暗淡) 《尤物》 挑逗的前奏,闷骚的主歌,调皮的副歌,娇情的点缀音和段落衔接发挥,气声的连续和跳跃流转,配合在一起自然流畅,浓浓的bluse气息。《秘密》哼唱从远处而来,但没有走近,越来越远, 秘密哀婉,没有节奏感的缠绕,一个人的诉说,完全依靠声音的柔韧度和远近距离感刻画旋律情绪。

禅风哼唱的Part2,《永远的诗》鼓点的前奏和人声结束后鼓点长久延续,注定了作品的节奏感, 记事般的叙述带着几分清纯和忧郁,主歌和副歌之间的变奏,从叙事走向抒情。《和你再一起》整首有一种音乐剧的感觉,弦乐的前奏,悄悄话般环绕的主歌,慎密恳切,鼓点打破宁静,副歌让氛围和情绪遽然升级,段落间器乐过度,依然带着布鲁斯风格的快慰,复返后用独白句式结束。《荒蛮的幽默》整首曲风和part1的《尤物》有类似,但这首更多得是释放出来的表达,节奏感和律动性让全曲充满着诡异和逻辑的生机,人声切点结束后贝斯延续嘲讽。《坦诉》清唱开始,倒叙般的结构,主歌柔弱中带着坚韧,副歌硬朗里充满担当,犹如经过残酷现实之后的《秘密》。段落间器乐温情中有豪气,在钢琴的重复叮咚中结束。

教堂哼唱Part3,这一小段比前面多了几分肃穆的仪式感。《舍不得》可以忽略不计的低音贝斯,整首基本算作清唱, 福音哼唱的基调有正式感,轻柔中带着几分宿命和恬淡,点小线微的呢喃,考验着气息的运用。《思念》民谣的风格,优美的旋律中带着温婉,细腻的声线里藏着信仰,他乡故乡在飘泊中模糊,记忆时光在回望里清晰,淡淡的情绪浓浓的爱,故乡和信仰,心灵的安顿。最后两首充满慈悲和包容的爱。

初见带着几分匆促,过了一遍没有太多惊喜,也许是因为旋律对《思念》较有印象和感触,这些天有闲,认真回听了几次,觉得很耐听,从作品本身来说,可能不是一下子就抓住人的作品,也不是流行指数高的那种,属于带着诸多生活阅历的回忆,属于听细节、听音乐不爱热闹者,也许大多数人对她的期待是《灯塔》般用层次和递进铺展的大作,把她声音的延展性发挥到淋漓尽致。但这张专辑也许内敛,但她气息支撑下的假声是很有品质的。虽然她的声音柔韧度在下滑,但连续感还是难得的,比起高音的保持度来,低音下潜不断点也是非常难掌控的,注重细节的一定能比较出来。

真正不受媒体和娱乐的商业导向影响听音乐的,还是值得去听听小霞,以及放下偏见去感受别样的安静,这是一个热闹的时代,各种头条、社交分享让忙碌的生活疲惫不堪,做自己,黄妈、绮珊都是个符号,小霞才是你!

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