文硕：中国首席娱乐官

 

    今晚的一首民族歌舞《追爱》，让我再次对雷佳刮目相看。

 

    前年春节期间，我与近代中国流行音乐和歌舞剧之父黎锦晖的儿子去湖南桃江商谈音乐剧电影《黎锦晖》时，当地领导就不断向我灌输“雷佳”这个名字，她是当地乡亲们的骄傲。

 

    没想到，不久前，雷佳竟然成为我的粉丝，并私信告诉我她春节以后马上去英国看音乐剧，希望我给些意见和建议。我惊讶于大牌歌手的平易近人，更因为是老乡，于是热忱地安排专人为她翻译了一组有关伦敦西区音乐剧的稿件，涉及剧院、剧目和明星的介绍，我们开始了积极的互动。我心里很为有了一位新国风带头人，同时又热爱音乐剧的民歌美女老乡而骄傲。

 

 

    今晚雷佳和湖南魅力湘西歌舞团对湖南本土歌舞的精彩演绎，让我发现湖南一点不缺音乐剧题材、人才和市场，从而坚定了我打造一系列湖南经典民族音乐剧的信心。

 

    民族的，才是世界的。这是我孤独高举复兴民族音乐剧大旗的信念。正如日本现代文明启蒙大师福泽谕吉(1834~1901年)指出的那样：现代所谓的西洋文明，不过是指日前这个时代人类的智慧所能达到的最高程度而已，远没有登峰造极，尽善尽美。“假如千百年后，人类的智慧已经高度发达，能够达到太平美好的最高境界，再回顾现在西洋各国的情况，将会为其野蛮而叹息的”，世界上绝没有“达到文明顶峰的国家。”所以．他十分鄙视那种在西方文明面前的奴才相，认为在吸收外国先进文明时，一定要结台本国的具体情况，“取舍适宜”，切不可“全盘效法”，更不应该“单纯仿效文明的外形，而必须首先具有文明的精神。”他还认为，学习西方先进文明， “可以一而碾米，一面求学，不一定非吃西餐不可。哪怕吃麦饭、喝豆酱汤，也是可以学习文明事物的。”

 

 

    我们发展中国原创民族音乐剧，还必须坚决摈弃那种迷惑于旧习、沉湎于本国传统歌舞剧、对欧美音乐剧无动于衷、不以为然的愚昧短见。传统民间歌舞剧和古典歌舞剧不是现代中国音乐剧落后的全部解药。因为传统歌舞剧是传统社会的，不属于现代社会，它不是灵丹妙药，包治百病。所以，我们而应敞开国门，向欧美学习先进的现代音乐剧方法与技术。欧美现代音乐剧就是高于现代中国音乐剧。以民间歌舞剧和古典歌舞剧为核心的传统歌舞剧和以欧美音乐剧为主题的现代音乐剧，乃是中国民族音乐剧三大来源，缺一不可。如何基于中学为本、西学为用的原则，有效处理传统性与现代性的关系，这，决定着现代中国民族音乐剧的质量与未来。

   

    2012年以来，一直与湖南潇湘电影集团和湖南卫视筹备青少年毛泽东的音乐剧。这是一个穿越时空的励志故事，希望通过借鉴美国音乐剧《西区故事》（West Side Story）中严谨的叙事音乐剧风格和《歌舞青春》（High School）的激情浪漫情怀，在保留民族文化精髓的同时，用歌舞展开毛泽东青少年时期的故事主线。同时希望将浪漫主义与理想主义牢牢地结合在一起，创造一部《白毛女》式的艺术经典、红色经典、励志经典、商业经典、产业经典。 

   

    新国风与民族音乐剧之间，有着链接传统与未来的共同情怀。

 

    期待与雷佳合作。

 

 

敬请期待本人编著

《中国音乐剧史）（近代卷、论纲卷）

 

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文硕，孤独起舞的“情圣”

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