文硕：中国首席娱乐官

    最近，总有一股莫名的情绪，让我手和腿都痒痒的，好想冷不丁给人一个扫荡腿，把他掀翻在地，再踢上屁股几脚。

    不是因为，音乐剧《蝶》制片人最近接受记者采访时，气急败坏地骂我是“三教九流中的小丑”、“文痞、流氓”，甚至声称我想编写“中国音乐剧发展史”专著的学术设想，实在太荒唐，其原因是我在批评性剧评中用“恶意”的情绪化语言对《蝶》进行了善意的艺术性化解。对于这类光有热情而不懂音乐剧之流，除了蔑视，根本不值得我多费口舌。

    而是因为，经常有人在不同场合不断地鼓吹，不要理论，先做再说，号称中国音乐剧是做出来的，不是理论出来的。殊不知，原创华语音乐剧事业虽然取得了令人瞩目的成就，同时也积累了丰富的实践经验。但是，正是在理论上缺乏深入研究，缺乏系统的理论指导，使中国音乐剧事业的发展面临许多难以解决的问题，也导致原创华语音乐剧做出来一个死一个，不仅在艺术上没有太大价值，在市场上也好似春燕无归，满眼凄惶，哀鸿遍野，一片凄凉，滚滚的虚火，如一道道残酷的龙卷风。这种只顾低头拉车而走错道、上错床的低级错误，不能也不应该在音乐剧界不断发生！

深圳恶搞《爱我就给我跳支舞》（上）

    偶然上网看到报道，10月24日上午，著名娱乐策划人田金双在娱乐策划人培训班二期开班典礼上，指出：“在众人眼里，娱乐无非是玩玩闹闹，所谓娱乐无学。可在田金双眼里，娱乐却是处处皆学问。也正是由于绝大多数人所认知的娱乐无学理论，才让偌大纷繁的娱乐圈呈现不规范不理性的发展态势，也让现有的娱乐从业人员存在一种无序状态，而真正的娱乐人才异常缺失”。这段话在我心里引起强烈的共鸣。当年，我投入大量精力、财力编写电影、电视、图书、网络、娱乐经济、娱乐营销和明星包装系列专著，就是希望将中国娱乐事业的发展，建立在一个扎实的理论基础上。比如，在建立明星经营理论体系上，我就尝试从整合营销传播角度建立明星制造理论，同时从品牌管理和经营角度建立明星经纪理论。所以，对田先生决意走出一条与易中天截然相反的两条教育路线的想法非常认同。易中天在央视“百家讲坛”推广的是学术娱乐化，而他希望在各大艺术高校和娱乐界倡导娱乐学术化教育。
   
    平时与田金双接触较多，经常在一起讨论娱乐学术化、市场化和产业化问题。在这个各种娱乐思潮良莠不齐泥下俱下的泛娱乐时代，田金双再明白不过的意图便是希望通过娱乐学术化，行之有效地将全新的娱乐理念引入教育界，培养出一批内心具有着娱乐道德的敬业的娱乐管理人才和具有着娱乐判断能力、娱乐心理承受能力的艺人，而非可怕的娱乐掮客或者其他功利型娱乐垃圾。继提出娱乐策划人、明星经理人、娱乐心理咨询师、粉丝营销学四大概念后，由他主讲的娱乐策划人进修班、娱乐私塾、娱乐心理诊所、童星培训班、全国高校巡回讲座等“娱乐学术”行动接下来即将开始在全国拉开帷幕。对于这一计划，田金双坦言，或许这会是个2年、5年或者10年计划，但是只要他坚持在娱乐界打拼，不受身体疾病的困绕，这条娱乐学术化之路我势必要坚持下去……

    易中天不仅是我喜欢的一位学术娱乐化先锋，也是我恩师、我第二母校中南财经政法大学会计大师易庭源教授的儿子。作为知识的生产者，他能走出高校围墙，抽出学术面纱，改用通俗易懂的语言宣传中国传统文化，有效地让现在的中国人近距离地了解了中国传统文化。我从来就认为，知识创造者应该真实地担负起向所有民众传播思想意识火种的义务。如果新的学术理念、科学发明和市场操作方法没有普及民间，形成为简易可行的生产实现手段，就不是文化布道；如果民众的思想没有得到真正开发和进步，就不是放“火”，作为文化知识创造者，理当承担失职之责。从上述意义上看，易中天无疑是一个取得巨大成功的学者，也是一个颇具价值的学者品牌！

（节选自拙著《中国音乐剧史》第三章）