对湘西、对“边城”、对沈从文……我都有莫名的一种向往和敬仰，说不出什么特别的缘由，我想还是大师的不朽巨著与现在红火的旅游圣地所导致，直到不久前的一天，娜娜来到我的地盘，给我留言：“哥，我要去‘那儿’了，回来带几篇美文……”果然，她没食言，现在，这几篇美文就如大餐似地摆放在“餐桌”上，就是我，迫不及待地想去品尝，结果不仅“果腹”且“美味”，感谢娜娜……

 

我还是想从那个“边城”里先去回忆些什么……《边城》所展现在我们面前的就是这样一副画面：“有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河，人若过溪越小山走去，则一只里路就到了茶峒城边。溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。”而在娜娜的笔下，则是：“茶桐清浅的溪水,承载着一条古旧的船,那是翠翠祖父的船,立于船上的时候,全然不记得这里曾有过划龙舟的热闹,有过捉鸭子的欢腾。只有一个静默的女孩，坐在溪边的大石上，向溪水的那头望去，她抚摸着身边的大黄狗，轻轻的叹息一声，对我说：这个人也许永远不会回来了，也许“明天”回来！”这”异曲同工般的描写令我佩服！

 

   娜娜的叙述功力还体现在她观察及想象力上：“隔岸站立凝望，吊脚楼像布阵的兵士组成的方阵，由高到低一字排开，横看横成行，竖看竖成行，严整中透出几分活泼。隔岸蹲身仰望，吊脚楼像魔术师设置的骨牌，你靠着我，我挨着你，你推我搡，静立中显露出倾斜。

    隔岸侧面遥望，吊脚楼像江岸上搭建的古栈道。那些粗细不同，有高有矮的木柱，像一个个历经沙场的壮士，把坚挺的双腿插入江中，用有力的臂膀担当起了整个古城的重量。倘若把每个吊脚楼侧面的木板全部拆掉，人们可以体验在江流之上古栈道行走的滋味。”描写酣畅流离，不矫柔造作，自然、美感。更为过瘾的，娜娜笔锋一转，“雕塑的底座上刻着这样一行字：“今天啊，只有今天，你还那么年少。面对这行字，我伫立良久。是啊，赶紧生活吧，从今天开始。让沱江的清水和高尚的文字荡涤你的心灵，把虚荣和矫饰洗刷干净，向率真走去。”这就是一个聪明的作者的文风……

还值得一提的是，娜娜以同是漂亮的湘妹子宋祖英作“切入点”，这一点我认为在文章的布局中特别地“讨巧”——“歌唱家宋祖英那首甜畅淋漓、莺啼婉转的“吊脚楼……乐悠悠”，以它的梦幻、它的灵韵、它的神秘、曾经无数次打动我的心扉、无数次伴着我的梦呓、无数次勾起我的向往……今天，终于走近了……也终于可以亲吻着你，听着你的可歌可泣…….”

在前一篇里，娜娜还让我们“深沉”了一回“

沈先生还是回来了，他的骨灰一半洒在沱江的碧波里，一半安葬在沱江的一个山坡上，这大约是沈先生的最好归宿了。不舍昼夜的沱江一定会把他的真朴灵魂带到大海，而惟有海，才能容得下这博大渊深、奔放不羁的灵魂。

不能都去了海，因为沈先生说：“一个士兵，要不战死沙场，便是回到故乡。”他的墓碑是一块巨大的、形状不规则的五彩石。那巨石仿佛一个枕头，沈先生安详的将头靠在上面，倾听着波谲云诡的历史长河轰响着岁月的涛声，而他无言，不置一词。凤凰文昌阁小学，是沈从文先生和他的表侄黄永玉曾经就读的学校。学校的大门口有一个小小的雕塑：两个小学生，一个弓着身体，另一个从他的背上跃过去。这是黄永玉先生的作品，自然不同凡响。雕塑的底座上刻着这样一行字：“今天啊，只有今天，你还那么年少。”

面对这行字，我伫立良久。是啊，赶紧生活吧，从今天开始。让沱江的清水和高尚的文字荡涤你的心灵，把虚荣和矫饰洗刷干净，向率真走去。”

读后，我也“伫立良久”……