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《无人区》:一个鹰击长空的幻梦

(2013-12-09 03:14:39)
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影评

无人区

分类: 我的影视

 
 中国电影创作的境遇就像徐峥临了放飞的鹰隼,有人拼了老命才换取它飞翔的自由。而四年后再见的《无人区》,一如片中幸运的鹰隼,在经历了无望的颠沛后,终于在惊悸中得以放生。  
  
 所谓“此中有真意,欲辨已忘言”,这是我对《无人区》的第一感。如果结尾拿掉,就更纯粹了。  
  
 喜欢《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》的看客们会发现,《无人区》已然不是那个多线叙事,卖弄才华讨你欢心的宁浩了;厌弃《黄金大劫案》的看官们也会意识到,那绝对不会是宁浩发自肺腑的创作,也许更多的是一种曲线救《无》的谄媚。对于苛刻的文艺青年来说,时光如果可以斗转,《无人区》如期上映,也就不会有作文水准的《黄金大劫案》的妥协,而宁浩艺术人生的曲线图上,也不至于多出一道完全没有必要的底线。  
  
 《无人区》是黑色的,更是西部的。但千万不要与新疆或者中国其他任何一个地方扣上大帽,它仅只是电影中的西部,一个艺术的视角,一种空间的构造,一道影像的风情。一如莱昂内、约翰韦恩和科恩兄弟镜像中的世界。西部的底色是苍凉的,泛黄的胶片上,五百里无人区是个空阔舞台,律师、舞女、走私贩、维修站伙计和警察依次登台,交织成一出惊心动魄的逃亡之旅。  
  
 《无人区》是西部的,更是黑色的。影片元素简单,氛围的营造却相当浓烈。徐峥一路的遭遇,就像是爱德华·孟克的《呐喊》,焦虑的面孔背对着燃烧的天空哀嚎,而他前路是无尽的黑暗。与之相对,黄渤的语言是那么的少,也许是怕他一张口就令人笑喷,宁浩将他的台词换成了身体里流出的血,浓黑浓黑的血。在这条不知尽头的黑暗道路上,人生只能一往无前,驻足意味着危险,苍茫戈壁的港湾里,未可知的危机磨刀赫赫。而余男是这条道路上唯一的灯火,不,她只是那盏灯火的开关,灯火存在于每一个人的内心,只是,这个开关并不是每一个人都能发现。  
  
 《无人区》是虚拟的,更是真实的。它并不是现实社会的真实,而是影像表达的真实。一个唯利是图的走私贩,一个暗度陈仓的小阴谋,一枚看似聪颖的棋子,一片绝望的无人区,宁浩终于放弃了他擅长的多线叙事,转攻步步为营的单线叙述。从法庭的反转,到酒馆的留白,从辩护尾款无望,到机敏拿下当事人的汽车,现实的笔触和智慧的伏笔双管齐下,一切都在算计之中铺陈。但所谓人算不如天算,尤其路上无良大货司机的孽根性那一笔浑然天成,来得那么的喜剧,同时成为反转全局的关键一步。之后的车祸,维修站的搅和,舞女的潜逃也就顺理成章,几路毫不相干的人物终于搅成一团乱码。故事的结局是虚拟的,徐峥抱着与黑暗玉石俱焚之心,照亮了舞女的生存之路,但影像中的每一个细节都是那么远有那么近的真实,令人哑然无语。  
  
 不再喜剧的宁浩,为自己的电影艺术之路营造出了“疯狂”之外的另一种可能,也为中国荧屏创造另一种迥异气质的镜像语言。《无人区》的上映,让宁浩终于可以稍微放下《黄金大劫案》的负压,挺起腰板前进了。此外,《无人区》与宁浩其它作品还有一大不同,它并不是一部谄媚观众的作品,而是向内发力的冷峻思考,在冷漠而不失诙谐的语境下,可以感受到宁浩鹰击长空的豪情。令人忧心的是,《无人区》深陷囹圄四载,宁浩这支犀利的鹰隼被熬鹰人熬得够呛,不知再度飞翔时,是否烙下空间恐怖症的余悸。  
  
 【《京华时报》】

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