影评应该昨晚写，但为了在电影院看部电影，电瓶被偷，总是一件郁闷的事情，没有心情写影评，也只有等到这样一个下午，心情缓和开始抒发一些东西，其实对于我们这样的小老百姓来说，这样的事情出现，既是生活的一部分，又跟《姨妈的后现代生活》中的斯琴高娃有点类似之处。
每个人的生活或多或少都有可喜、可悲的一面。
同去看电影的朋友说，影片太散，就连许鞍华自己都承认，到影片最后，哪里都可以收尾，比如姨妈离开上海，比如在上海看到那个月亮升起，比如在鞍山，赵薇和那个宽宽坐在阳台上看月亮，但许鞍华还是把影片结束在一个小摊上，姨妈吃着馒头，嚼着咸菜，在大冬天裹的严严实实，却又瑟瑟发抖。
反差，这种反差也许就是许鞍华要表现的东西，就是散，都是一些生活化的片断，然后由此来构筑人物性格，表现生活中的可喜可悲。
影片开始到中间那块都是比较轻松的，姨妈是个善良、清高、正直的人却又有着女人的嫉妒、小气。但这些显得尤为真实，通过一幕幕生活片断显示出来，不给宽宽使用空调、拿钱就宽宽、帮助外来打工者、受周润发的骗、重新焕发青春，甚至于游泳池那段都成了影片的高潮，但显然这些可喜的东西都掩盖不了姨妈生活中的苦闷：落寞、孤独。一个单身女人在上海生活，没有太多的生活保障，所以这个时候我在想，如果她能这样生活下去，倒也可以，反正怎么都是生活，但很显然，一个将近六十的女人，孤身一人，总会出事，于是，在受骗过后，姨妈滚下了台阶，影片开始出现了她的女儿——赵薇。
这才开始讲故事，知道她返程时候，抛弃了丈夫和女儿，女儿才会如此冷漠，如今，妈妈老了，就算不愿意，就算憎恨，也得把她接回去一起住，毕竟都是亲人，然后，影片色调从上海回到了鞍山，一个大都市，一个黑土地，形成了很大的反差，斯琴高娃也从此过上看似平常的家庭生活，自然，她心里有不愿意，但这又有什么办法，生活也许就是如此的，很多人也会在这个时候开始屈从于生活，从而走完一生。
我感觉，这部影片没有讲一个很完整的故事，其实就是通过生活细节告诉大家生活的不易和无奈，很普通，很真实，想从此来感化观众，但总觉得有些地方说得不够透彻，比如那两个大月亮，许鞍华说，后来鞍山那个月亮比上海那个月亮大，因为后者才回到一个正常生活的状态，不是后现代，而是现代，但若不是看报道，我是看不出两个月亮的差别的，在看电影的时候，也只是感觉，姨妈想家人了，仅此而已。
而影片的结尾，可以再紧凑一点，做了很多生活化的铺垫，讲了很多生活化的故事，最后要表现差异，就回到鞍山，过回普通人生活，就可以了，但影片基本上还是花了近20分钟的镜头来表现鞍山的生活，略显冗长，若能紧凑，感觉更好，很多在影院的观众都跟我感觉一样，到后来都有了一种骚动和不耐烦。
所以，就影片本身和影片要表现的东西来讲，基本上还是可以获得认可，否则也不会入围去年的金马奖几个奖项，但也许也是因为影片本身的一些小问题，使得影片并没有获得金马任何一个奖项，尽管我很认可斯琴高娃的演技。
那看看演员，斯琴高娃是个老演员，但她的颠覆非常大，她要说上海话，上海普通话，要谈恋爱，表现羞涩，和她以前演的很多角色都不同，但她演的很好，语言方面有不像的地方，但基本把握住了上海话的一些精髓，比如“的拉”“伐拉”“是伐”等等，那本身的表演没有可以挑剔的地方，和周润发的对手戏更是让人拍案叫绝，不愧是老戏骨。
相比而言，看赵薇的表演就看表演好了，鞍山话是说的不像的，那种冷漠、野性、无奈表现的却是可以的，赵薇应该多尝试这样的角色，我绝对相信她有这种能力，在影坛上，感觉赵薇的成就还不够大，期待赵薇在以后影片中的表演，但这，需要好剧本、好导演和好搭档。
周润发是骗子加情圣，不知道从哪里来，要到哪里去，却在一段时间打乱了姨妈的生活，当他最后一次坐在床边，等待姨妈醒来，说：“天亮了，我该滚了！”我都怀疑他是真的骗子还是假的骗子，他离开楼道，看着他穿着风衣的背影，观众感慨，许文强老了，周润发看到这一幕，自己也看得很不忍心。
当然，还有一些其他的演员，那个富贵妇人是卢燕，好像是梅兰芳的养女还是义女吧，感觉她就应该是影片里那种人，方青卓，那个刮鱼鳞的，依稀记得她以前和潘虹演戏的样子，还有那个演女农民工的，演出了他们的无奈、无助和可怜、可悲，但这一切，都是生活细节，一切为影片服务，到后来，不都归结到姨妈本身身上的。
不想下什么结论，影片不错，但又会是一部上座率不会太高的电影，尽管有些瑕疵，但却也体现了许鞍华导演的风格和思想，生活嘛，有喜有悲，就是如此。甭管那些指责说丑化东北人的，我看了反而有种亲切感，也甭管姨妈的上海话，人家也算说出了意思，导演说了，看故事吧，那就看故事，所以，建议大家可以去影院看看，体验一下生活的悲凉和欢笑，但千万小心，小心你的车会被那帮子杀千刀的贼偷走，谨记！
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