很少有导演不想拍有关文艺和灵魂的片子。但艺术水平是和市场需求矛盾的，“不是兄弟不争气,实是共匪太狡猾”。
张艺谋确实拍了宫廷乱伦剧一样的黄金甲，但不像有的大学教授说的“混混而已,不学无术胸无点墨”。所以教授始终只是个教授,谁也代表不了,而张艺谋很大程度上能代表中国电影。他的电影，不讳言中国的缺点，但表现的更多是中国人的优秀品质。红高粱里庄稼汉扛着自制燃烧弹冲向日本鬼子的坦克，秋菊里不畏强权的农村女子，包括英雄，为天下放弃复仇。如果教授只看到红高粱里用尿做酒，秋菊里落后的农村，还有英雄里很傻的不杀，自然没什么好评价。
红高粱和黄金甲里的巩俐
张艺谋真正的问题是太注重细节太严谨了。他对于大场面的打造和控制功力相当成熟。然而电影需要的不只是这些，还要会讲故事。演员在他下面拍片几乎是不需要演技的，因为每个动作都必须按照张艺谋的设想一点不差地拍出来（跟他合作与跟王家卫合作估计是两个极端）。他是一个很好的导演，但是他纠缠细节多一点，胸中丘壑少一点，需要一个很牛的编剧配他才行。
那为什么骂他的人还那么多呢。我也骂，但我们是作为观众，对他迎合市场的一些恶趣味骂。按数量统计，其实应该是圈内人骂他更多。为什么有人说张的电影迎合外国人口味，只为拿奖？因为他自己想迎合，结果发现张的电影里的部分内容比他迎合的要契合数倍，心有不甘，就开始道貌岸然地骂假洋鬼子。
实际上这是现实问题。在西方电影的冲击下，只有走大片大制作才能在投资上收回成本，毕竟不是每部电影都可以像《疯狂的石头》那样。无论多么牛的导演，都会沦落到张艺谋现在的状态。他是有才华的导演，但还没有对抗时代的力量（有人会有么）。
张艺谋的团体表演绝对厉害，例子还有印象刘三姐
至于迎合西方，投资上几千万才有市场，但投资方出了钱就会去追求市场，还要通过审核，这么算下来就是莎士比亚也只能引入一些宫廷乱伦。
时代不同，环境不同了。就像你不能指望一个住着四千美金起，有英国管家一口伦敦腔倍有面子的大腕，再出来和你坐胡同口聊家长里短。
大众审美观在流失和下降，这种合力形成的市场需求，不是一两个人追求艺术能改变的。但对于我们，一个还算好的消息是，世界上总还存在着一种叫“时尚”的东西。拥护它的阶级拥有经济和社会话语权，吸引别人追逐。而且这种东西超越大众价值观与生活方式，甚至往往相背。也就是说，大众进取时，它可能是一种颓废。但大众物欲时，它可能是唯美，艺术，和生活情调。
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