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宁浩《心花路放》的三大问题

(2014-09-30 11:33:37)
标签:

宁浩

黄渤

马苏

发廊女

徐峥

分类: 电影

    看完宁浩新片《心花路放》,我想谈三个问题。

    宁浩《心花路放》的三大问题
      一是关于“接地气”这个说法,我一直很反感这三个字,也一直很反感从文艺界到各大官员总喜欢把这三个字挂在嘴上,这三个字成为群众路线走转改的代言词。就电影等文艺作品而言,“接地气”是很笨拙的提法,在好莱坞科幻大片在中国影院横行、韩国影视在网络风行的今天,我们几乎很难把“接地气”这三个字按在美韩影视席卷中国的现状解密上。比“接地气”更准确或更高级的其实是“通人心”这三个字,就文艺作品而言,就是解决了与受众的情感共鸣,这是基本要求,这也是美国《地心引力》这样的电影成功的关键所在,一个发生在太空的独角戏打动观众的还是内心的情怀。

     宁浩的这部《心花路放》片名取得格外贴切,四个字说明了创作者的努力方向:在公路喜剧片的类型模式上,致力抒写人心。公路喜剧很多,能写到人心层面的很少,这确实也就是宁浩区别于叶伟民、徐峥、韩寒等导演之处。过气歌手耿浩遭遇婚姻失败,被好基友郝义拉上了寻爱之旅。耿浩与郝义代表了两种不同的爱情观,耿浩的传统专注、郝义的随性风流,一路邂逅爱与被爱。非常似曾相识的故事,被编剧结构并解构,百转千回,情趣盎然。我觉得《心花路放》是难得的原创好剧作,编剧邢爱娜的结构、细节、台词、伏笔铺陈等都颇为讲究,特别是价值观的不显山露水却旗帜鲜明。当阿凡达女郎送来郝义挂件时,这个被郝义随意赋予的信仰的物件,被萍水相逢的东东视为珍贵,而郝义却已遗忘。同样的执着还有芙蓉镇上的发廊女周丽娟,最朴素的对真心的认同,甚至心酸。《心花路放》在荒唐中渴求一种爱的信仰的回归,暖心动情。

      第二个问题是演员的表演。

    《心花路放》成就了黄渤,这会是他的影帝之作。黄渤完全成为了耿浩,几个段落极为华彩。一是影片开始打算去报复情敌,情敌一句“有火吗”的善意交流,熄灭了耿浩的愤怒火山,黄渤层次分明地演出了这个角色的隐忍。同样长镜头是在机场,耿浩给前妻电话,喜悲交加的纠结,黄渤全部呈现。这两个段落,以后将会出现在他在各大电影奖影帝的角逐中的VCR中,堪称当代男演员的表演典范。演外在的情绪爆发不难,演内敛的外在表现不易。

     片中其他演员个个出色。印象深刻的首先是徐峥,其实郝义不好演,编剧并没有赋予这个角色太多展现的戏份,这个角色全靠徐峥的表演给抢回来了,他的优势是表演节奏与台词中全在角色内心中。女演员中最出色的是周冬雨,她把90后的发廊女演出了一种喜剧的忧伤,发廊女对爱的朴素憧憬格外动人。马苏的莎莎的精彩在于编剧与导演,在一遍遍念“我爱你”中,我们完全会忘掉马苏,最后导演再以夸张的外形设计,再给马苏的这个角色一个喜剧高潮的荒诞,使人很难忘记马苏在片中的表现。我们也很难想象喜剧中的袁泉会是什么样的状态,但宁浩给了袁泉最恰如其分的空间。张俪的难忘不仅仅是因为角色的新鲜度,而是张俪在张扬美貌本色的同时,基本在表演中埋下了前后呼应的伏笔。

     能将群戏处理成一种点面均匀的表演阵容,这是导演的功力。

     最后想谈的是喜剧的问题。宁浩是从《疯狂的石头》被大众熟知,在喜剧的问题上,他本人也有《疯狂的赛车》《黄金大劫案》这样的失败之作。喜剧的最高境界其实是诗情与忧伤,不懂悲从何来,怎知喜从天降?《疯狂的石头》有诗情,《心花路放》将诗情与忧伤全部解决,而且忧伤是大格局的悲悯,落脚在被随口定义的信仰的挂件上,落脚在人民币面对的一遍遍“我爱你”的表演中,落脚在勇敢表达爱情却发现阴错阳差的人性荒诞里。

     关于《心花路放》的这三大问题有点过于假装很专业,观众看电影其实就是图一乐,图一触动,都是生理反应。关健还有花30元看《心花路放》值不值的问题。这个答案在于观众心里,必须进影院看完再说。

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