昨晚去保利看了三宝的新剧《蝶》。

        

    认识三宝是他在大地唱片的时候，他正给李玲玉做唱片《女人心绪》，一晃快十多年。这些年，三宝一直在电影和音乐剧中努力，特别是音乐剧。但中国的音乐剧也就象中国大片，尴尬得不知道让人说什么好。那年看《金沙》，舞台上竟然出了硕大的“DVD”字样的投影，而且是连续仨。

    《蝶》在宣传中一直说取材于梁祝，看了演出后，觉得只是使用了我们熟悉的这个文化符号而已，一切与梁祝传说无关。就音乐剧的戏剧故事而言，《蝶》更接近于莎翁戏剧，新娘出嫁前一夜情，三一律很规范。梁祝不是人，是蝶人，编剧更多是用西方文化的视角在讲述这个泛时代的故事，这个故事解读并不难，假如你看过《加勒比海盗》《雷雨》甚至是《夜宴》，你可能在演出现场很容易猜出下面将要出现的情节。

     关山的词写得算可以，其实难度很大，因为这部音乐剧没有对白，所有对话全部采用歌剧宣叙调的方式，《蝶》更象出西方歌剧，歌词在叙事与抒情两点上都完成得相对到位。

     三宝的曲作是比较成功的，织体丰富，过多地迷恋音乐表达，导致全剧略有拖沓，特别是中段，应该大胆剪裁，否则人物性格表达过于重复，节奏一松，剧场效果就很难一气呵成，这是《蝶》存在的问题，我想总导演应该过于迁就三宝了。三宝是有旋律的，就音乐剧必须有经典唱段这个通俗的标准，《蝶》不乏这样的标志，《新娘》特别是全剧终曲《我相信我坚持》，都会日后流行。

     第一次看沙宝亮的舞台剧表现，的确不错，唱功一流，就是戏剧形体表现仍需锤炼，他总是用挥手的习惯动作在告诉大家，哥们在表演！但我太喜欢他的演唱。祝英台的演员林静是新人，所以用宽容之心看她的表演，发现她算是优秀。《蝶》中最棒的是上海歌剧院的杨小勇，他扮演的老爹有着歌剧的纯正，使得《蝶》在整体气质上超越了音乐剧的常规，有着较强的戏剧震撼力。老醉鬼也是这样。我最不喜欢小女孩这个角色设置，显得矫情。

     假如你带着梁祝的东方传说印象去看《蝶》，那么舞美会以及服装让你耳目一新甚至有点不适应，假如你看惯了海外音乐剧或者是拉丝维加的秀，那么《蝶》的舞美也就那么回事，是西方现代艺术感强的风格。灯光多媒体的使用也基本克制得与剧情相得益彰。昨晚，梁祝化蝶后，舞台上还放飞了众多真蝴蝶，不知道以后每场演出中还放不放蝶。

    《蝶》其实讲的是“爱与自由”的故事，“爱是我们斗争的方式，我相信，所以我坚持”，全剧终曲旋律朗朗上口。谢幕时三宝比较激动，的确，这些年他一直在努力写音乐剧，从《白蛇》《金沙》到《蝶》，每走一步都在进步，都在努力走向完美，对音乐剧的爱也是他全部的坚持，那首歌既是梁祝爱情的歌颂，也是三宝自己的心声，一切由衷，所以感动。