跟王铮亮那首著名的煽情歌不同，电影《时间去哪儿了》少了个都字，还少了个问号，一方面是为了做出区隔，另一方面，也把简单直白的煽情点去除掉，改换成五位导演各自不同对于“时间”这一终极命题的探寻和追问。当然，每位导演的出发点和着眼点不同，对于时间的理解自然有所不同，这个东西见仁见智，导演只负责提出问题，能给出答案的，还得靠每一位观众自己去解读。

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虽然五位导演来自不同的地域，拍摄的故事和选取的切入点也都有所不同，或广博、深远，或尖锐、直接，但是五部短片都集合在《时间去哪儿了》这个命题之下。其实这也代表了五位导演，五个不同种族的人类，对于时间这一主宰当下世界、宇宙的终极命题的态度。

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在科技日益发展的当下，空间的距离逐步缩小，一日千里早已成为事实，突破地球，走向宇宙也指日可待，但是对于时间，人类依然毫无办法。时间是毫不留情的法官，它在一分一秒流逝带走人类生命力的同时，也留下许多遗憾的问题。

个人最喜欢俄罗斯导演阿里斯基·费朵奇科的短片《呼吸》，看似纠葛在夫妻二人之间的情爱关系，却通过最后一句对白，与“时间”命题勾连在一起。手风琴琴声呜咽，却成为延续丈夫生命，带给他更多时间的重要工具。物质与精神通过如此卑微的方式结合在一起，而人性的丑恶与真实在这一刻也混淆不清，留下的只有一呼一吸的声音。于人类而言，过往的时间已经不再重要，当下以及接下去的每一分钟，才是最关键的续命灵丹。可惜，还是有太多人对此，毫无察觉。

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与俄罗斯导演的尖锐写实不同，贾樟柯导演的《逢春》则有太多现实的无奈与温情。依然还是山西小城，依然还是赵涛主演，在贾樟柯导演的作品里，“时间”仿佛永远地停驻，但是内里的故事却又跟现实息息相关，这本身就是一种错位，但又荒谬的“时间”概念。

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至于《逢春》故事中有关年过四十还要生二胎的贫贱夫妻的悲哀，看似与时间主题无关，但是人类总是妄想追回时间，用当下的结果去弥补时间遗留的创伤，这种徒劳无功的追索，与其说是向时间挑战，倒不如说是人类自欺欺人，寻求一种心理平衡的唯心思想。但是，在时间无情的巨轮面前，人类暂时能做到的不也就只有这些吗？其中的禅意，或悲或喜，至少是一种态度，至于对错，倒也无足轻重了！

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在喧嚣尘上的当下中国电影市场，像《时间去哪儿了》这样充满哲学思辨和探究人类生存终极意义的电影，或许注定很难成为票房爆款，但是作为电影对人性的思考，经过金砖五国五位导演的精心打造，却又是很有必要的，当然，更重要的是，无论是怎样的态度，珍惜时间，抓紧当下，都是绝对正确的！