译者：
《撕裂人》导演的采访，好长，不过值得一读。在HOLLYWOOD拍恐怖片，十部里能出一部值得一看得就不错，但《撕》不同，如果你今年只想看一部恐怖片，就选这部吧。导演詹姆斯·冈恩的幽默感和才华在这部电影里淋漓尽致地体现。
DRE：我们有十年没有这么面对面谈过了！
JAMES GUNN：是啊，在《罗米欧与朱丽叶情色版》（Tromeo and Juliet 1996) 的DVD花絮制作时，我和你碰过头。
JAMES GUNN：是啊，在《罗米欧与朱丽叶情色版》（Tromeo and Juliet 1996) 的DVD花絮制作时，我和你碰过头。
DRE：对，你在DVD里和乔·林奇一起接受了采访。
JG：是的，我看了那部分，不错。
JG：是的，我看了那部分，不错。
DRE：当然，因为我都是在谈论你。老实说，我不知道这部电影还会留下什么其他东西。你最近在忙什么？
JG：我在写新剧本，希望能在圣诞节期间完成。
JG：我在写新剧本，希望能在圣诞节期间完成。
DRE：会是另一部主题很邪恶的片子吗？
JG：不会了，电影的名字叫做：“SCRATCH”，是很特别的一部片子。内容并不是关于魔鬼的，而是关于另外一些比较恶心的东西的。我想有别人会来做导演。我并不想花很长时间拍恐怖片。所以现在我想拍一些更适合我的剧本。
JG：不会了，电影的名字叫做：“SCRATCH”，是很特别的一部片子。内容并不是关于魔鬼的，而是关于另外一些比较恶心的东西的。我想有别人会来做导演。我并不想花很长时间拍恐怖片。所以现在我想拍一些更适合我的剧本。
DRE：能不能谈谈这部片子的具体内容呢？
JG：还不能说。我只能说它是一部融合了动作片和惊悚片元素的恐怖片。我认为它会比《撕裂人》的受重面更广。
JG：还不能说。我只能说它是一部融合了动作片和惊悚片元素的恐怖片。我认为它会比《撕裂人》的受重面更广。
DRE：那么对于拍一部更适合大众的片子，是不是一种向主流的妥协呢？
JG：恩……对我来说，很难分清什么是“妥协”的决定。但我认为这次不是。自从《撕裂人》之后，我有了很多片约。但是给我提供拍片机会的人并不希望我再拍一部SLITHER这样的电影。他们希望我拍一些预算更大，受众面更广的主流恐怖片。而正是因为我自己本身也想得到更多的预算，我才会接拍一些相对主流的电影。
JG：恩……对我来说，很难分清什么是“妥协”的决定。但我认为这次不是。自从《撕裂人》之后，我有了很多片约。但是给我提供拍片机会的人并不希望我再拍一部SLITHER这样的电影。他们希望我拍一些预算更大，受众面更广的主流恐怖片。而正是因为我自己本身也想得到更多的预算，我才会接拍一些相对主流的电影。
DRE：那《撕裂人》呢？为什么他们并没有以一部恐怖片的标准来宣传它呢？
JG：也许就当时的情况来说，他们应该那样做。但是谁知道呢，我从没想过《撕裂人》能赚大钱。我只想拍一部有意思的恐怖电影，就像那些伴随我长大的电影一样风格的片子。传统意义上来说，带点喜剧成分的恐怖片的票房成绩都一般，比如从《美国狼人在伦敦》到《深渊异形》（Tremors），这些影片都没有在最开始的票房中赚多少。所以我就想《撕裂人》一定要打破这个惯例。《撕裂人》看起来比它的同类影片更阴暗，它是一部典型的黑色幽默恐怖片。一开始的时候环球就在讨论是否应该按一部恐怖片来发行宣传此片。同时，我们想赚更多的钱，那么如果我们以一部普通恐怖片的标准宣传它的话，在第一周的票房成绩上可能会收获颇丰。但是我们做了试映后发现一个规律，那些知道这是一部黑色幽默的恐怖片的观众，明显很喜欢这部电影，而那些带着看一部传统意义上的恐怖片的心态的观众反响却不太好。
JG：也许就当时的情况来说，他们应该那样做。但是谁知道呢，我从没想过《撕裂人》能赚大钱。我只想拍一部有意思的恐怖电影，就像那些伴随我长大的电影一样风格的片子。传统意义上来说，带点喜剧成分的恐怖片的票房成绩都一般，比如从《美国狼人在伦敦》到《深渊异形》（Tremors），这些影片都没有在最开始的票房中赚多少。所以我就想《撕裂人》一定要打破这个惯例。《撕裂人》看起来比它的同类影片更阴暗，它是一部典型的黑色幽默恐怖片。一开始的时候环球就在讨论是否应该按一部恐怖片来发行宣传此片。同时，我们想赚更多的钱，那么如果我们以一部普通恐怖片的标准宣传它的话，在第一周的票房成绩上可能会收获颇丰。但是我们做了试映后发现一个规律，那些知道这是一部黑色幽默的恐怖片的观众，明显很喜欢这部电影，而那些带着看一部传统意义上的恐怖片的心态的观众反响却不太好。
DRE：现在看起来在首映那周推动恐怖片票房的是那些城市中的观众，这其中没有黑人，你不能指望黑人真得去喜欢一部恐怖片。
JG：（笑）我觉得是各类人都有吧。青少年、城市人群，还有就像你刚才提到的，好多白人都会把它作为一部周末约会时看得电影。那些真正的恐怖片影迷，不会占到太多。
JG：（笑）我觉得是各类人都有吧。青少年、城市人群，还有就像你刚才提到的，好多白人都会把它作为一部周末约会时看得电影。那些真正的恐怖片影迷，不会占到太多。
DRE：这部电影肯定会被恐怖影迷推崇哦？
JG：是的，他们肯定会喜欢它。我认识不少恐怖片影迷，他们中的所有人都看了《撕裂人》。而且有很多人看了《德州电锯杀人狂前传》。
JG：是的，他们肯定会喜欢它。我认识不少恐怖片影迷，他们中的所有人都看了《撕裂人》。而且有很多人看了《德州电锯杀人狂前传》。
DRE：如果在影片中安排一个华纳兄弟公司的演员会不会是个更明智的决定呢？
JG：如果再和汤姆·威林斯之类的合作，我会疯的。对我来说，整个过程非常顺利。最后的效果看起来不错，因为我本来就想拍这么一部带点喜剧色彩的恐怖电影。不幸的是，我的制片人并不这么看，即便我确定我们可以从DVD市场赚回损失。
JG：如果再和汤姆·威林斯之类的合作，我会疯的。对我来说，整个过程非常顺利。最后的效果看起来不错，因为我本来就想拍这么一部带点喜剧色彩的恐怖电影。不幸的是，我的制片人并不这么看，即便我确定我们可以从DVD市场赚回损失。
DRE：很好啊，我在AMAZON上看到了《撕裂人》在DVD销售榜上排在100靠后一点。这是非常不错的成绩。
JG：是的，而且曾经还排到过第30位。
JG：是的，而且曾经还排到过第30位。
DRE：很不错！
JG：是啊，在沃尔玛第一天销售时，就卖出了所有进货的25%。所以说，我们应该能赚钱，我没什么可后悔的。
JG：是啊，在沃尔玛第一天销售时，就卖出了所有进货的25%。所以说，我们应该能赚钱，我没什么可后悔的。
DRE：《撕裂人》很像一部80年代的恐怖片。
JG：是的，100%的80年代感觉。
JG：是的，100%的80年代感觉。
DRE：80年代的恐怖片就是最初影响你的片子吗？
JG：我是在80年代度过的小学和中学时代。我在很小时就看了一部R级电影《异形》。而《邦尼和克莱德》（Bonnie & Clyde) 是我在电视上看到的第一部R级电影。即使当时看得是电视上已经被删剪的片子，我仍然吓得够戗，对于当时只有七岁的我来说，看这么一部电影真得对我产生了影响——一种很酷的影响。
JG：我是在80年代度过的小学和中学时代。我在很小时就看了一部R级电影《异形》。而《邦尼和克莱德》（Bonnie & Clyde) 是我在电视上看到的第一部R级电影。即使当时看得是电视上已经被删剪的片子，我仍然吓得够戗，对于当时只有七岁的我来说，看这么一部电影真得对我产生了影响——一种很酷的影响。
DRE：那么现在看起来《撕裂人》已经赶超了像《活跳尸》（Re-Animator）和《毛骨悚然》（Shivers）这样的片子。他们都没有在票房上取得太大的成功，却在录象带市场上表现不俗。现在看起来《撕裂人》的势头也不错。
JG：是的，有这么点意思。我和罗博·托博特（山姆·雷米的合作制片人）有过一次非常令人失望的谈话。他告诉我现在《人玩鬼》(Evil Dead)的销售成绩已经超过了《人玩鬼2》，即使在都被重新发行后情况也是一样的。这对我是个很大的打击，要知道《人玩鬼2》是一部非常经典的恐怖片杰作，而《人玩鬼》只是中规中距罢了。直到现在《人玩鬼2》也没有赚到什么钱。
JG：是的，有这么点意思。我和罗博·托博特（山姆·雷米的合作制片人）有过一次非常令人失望的谈话。他告诉我现在《人玩鬼》(Evil Dead)的销售成绩已经超过了《人玩鬼2》，即使在都被重新发行后情况也是一样的。这对我是个很大的打击，要知道《人玩鬼2》是一部非常经典的恐怖片杰作，而《人玩鬼》只是中规中距罢了。直到现在《人玩鬼2》也没有赚到什么钱。
DRE：是啊。我不久前和罗伊·弗姆凯斯谈过，当他把《街头垃圾》（Street
Trash）拿给迪诺·德·劳伦提斯 Dino De
Laurentiis（《人玩鬼2》制片人）时，他说：我刚刚经历了《人玩鬼2》的失败啊！别再给我拿这类片子来了。
JG：是的，没错，这听起来是不是有点疯狂啊？《人玩鬼2》确实经典但是却赚不到钱。
JG：是的，没错，这听起来是不是有点疯狂啊？《人玩鬼2》确实经典但是却赚不到钱。
DRE：你在《撕裂人》中安排了很多元素。比如怪物、爬虫和僵尸。把这些元素捏合在一起是不是挺困难的？
JG：没有啊。因为我当时想让《撕裂人》中的恐怖元素有点变化。对我来说，很多恐怖片都很枯燥，就是因为恐怖元素太单调了。你只看到有个怪物在到处杀人。还有一点，就是我受伊藤润二写的《旋涡》的剧本影响很大。
JG：没有啊。因为我当时想让《撕裂人》中的恐怖元素有点变化。对我来说，很多恐怖片都很枯燥，就是因为恐怖元素太单调了。你只看到有个怪物在到处杀人。还有一点，就是我受伊藤润二写的《旋涡》的剧本影响很大。
DRE：我在1992年第一次看《毛骨悚然》。顺便说下我是大卫·柯南伯格
David Cronenberg
的超级影迷。我其实并不知道是他拍了第一部恐怖爬虫类的电影。我认为第一部应该是《脑损伤》Brain
Damage 这样的电影吧？
JG：是的，但是我认为所有的怪虫类电影都不同程度地受罗伯特·海因莱茵的《异形杀机》The Puppet Monster影响。
JG：是的，但是我认为所有的怪虫类电影都不同程度地受罗伯特·海因莱茵的《异形杀机》The Puppet Monster影响。
DRE：《撕裂人》中的那些爬虫是怎么来的？
JG：几年前我就有个想法，一个女孩在浴室里洗澡，然后一只虫子爬进了她嘴里，从她后脑穿破而出。我把这个想法隐藏了很久，还有，《毛骨悚然》也是我很喜欢的柯南伯格电影之一。
JG：几年前我就有个想法，一个女孩在浴室里洗澡，然后一只虫子爬进了她嘴里，从她后脑穿破而出。我把这个想法隐藏了很久，还有，《毛骨悚然》也是我很喜欢的柯南伯格电影之一。
DRE：我们在拍完《罗米欧与朱丽叶情色版》之后发现了我们都喜欢柯南伯格，当时我还穿着自己做得《夺命怪胎》The
Brood的T SHIRT。
JG：酷！《夺命怪胎》是我的最爱之一。但那里面的虫子并不像《毛骨悚然》里那样血腥，这也许是由于当时的技术因素决定的吧。我们现在做出来的虫子就很血腥了，我想这是一种有趣的技术上的进步。
JG：酷！《夺命怪胎》是我的最爱之一。但那里面的虫子并不像《毛骨悚然》里那样血腥，这也许是由于当时的技术因素决定的吧。我们现在做出来的虫子就很血腥了，我想这是一种有趣的技术上的进步。
DRE：那些虫子都是CGI做得吗？
JG：有些是有些不是。当然当布兰达炸开，2700条虫子一涌而出的场面就是CGI做的。我个人认为本片中最好的CGI就是在浴室里的那场戏，那是一次实拍和CGI动画的完美结合。比如她把那个虫子从嘴里拉出来，它还在乱动的镜头，那个虫子的一头是CGI做的，而另一头则是用了道具。
JG：有些是有些不是。当然当布兰达炸开，2700条虫子一涌而出的场面就是CGI做的。我个人认为本片中最好的CGI就是在浴室里的那场戏，那是一次实拍和CGI动画的完美结合。比如她把那个虫子从嘴里拉出来，它还在乱动的镜头，那个虫子的一头是CGI做的，而另一头则是用了道具。
DRE：柯南伯格曾经说过，尝试去指导CGI镜头就像搅拌一盘小虾沙拉，实际上是根本起不到什么作用的。你对CGI怎么看？
JG：很复杂！我真得很想拍一些有着大量CGI镜头的电影，这样很有趣。如果把这些镜头按实际拍出来一定是很痛苦的。很多镜头，由于CGI发挥的作用太大，使人们很容易忽略导演的实际作用。
DRE：你会不会考虑再拍一部小成本电影呢？
JG：我喜欢拍小成本电影。如果非让我选一个计划来拍摄的话，我宁可拍一些小成本的电影。我觉得电视上的东西还是太娱乐化了，正因为如此，我才不能确定以后还会不会再投入电视的制作。在HBO，50%的节目都是纯娱乐性的，这就好象是一种手淫的快感。
JG：我喜欢拍小成本电影。如果非让我选一个计划来拍摄的话，我宁可拍一些小成本的电影。我觉得电视上的东西还是太娱乐化了，正因为如此，我才不能确定以后还会不会再投入电视的制作。在HBO，50%的节目都是纯娱乐性的，这就好象是一种手淫的快感。
DRE：（笑）当我和罗伯·赞比Rob
Zombie谈《千尸屋》的时候，他说环球公司根本不在乎他们那些老式的怪物电影。
JG：他们倒是给了我100%的拍片自由，我对最后影片的效果很满意。我不能再要求更多了，他们真正关心过他们以前的那些怪物电影吗？《范·海尔辛》的失败就说明他们没有，《范·海尔辛》很遗憾。看起来就好象WB公司制作了一个满是美国经典恐怖角色的大杂烩电影，完全被他们给毁了。
JG：他们倒是给了我100%的拍片自由，我对最后影片的效果很满意。我不能再要求更多了，他们真正关心过他们以前的那些怪物电影吗？《范·海尔辛》的失败就说明他们没有，《范·海尔辛》很遗憾。看起来就好象WB公司制作了一个满是美国经典恐怖角色的大杂烩电影，完全被他们给毁了。
DRE：是啊，《范·海尔辛》简直一团糟。
JG：其实本来可以不拍的。
JG：其实本来可以不拍的。
DRE：看起来他们有点太依赖于他们的老角色了，因为他们认为吃老本能赚钱。
JG：的确。我觉得他们有点太向钱看了。
JG：的确。我觉得他们有点太向钱看了。
DRE：但是对你个人来说，能让“GRANT
GRANT”（《撕裂人》里怪物的角色名称）加入环球电影怪物角色的一员也很酷吧？
JG：是的，绝对是。而且《撕裂人》本身就是一部老式的怪物电影。这是一个美女与野兽的故事。GRANT GRANT很爱他的妻子，但是她无法再给他爱了。就像黑湖妖谭 Creature from the Black Lagoon或者科学怪人的新娘 Bride of Frankenstein。所以在环球拍这样的电影一定感觉不错。
JG：是的，绝对是。而且《撕裂人》本身就是一部老式的怪物电影。这是一个美女与野兽的故事。GRANT GRANT很爱他的妻子，但是她无法再给他爱了。就像黑湖妖谭 Creature from the Black Lagoon或者科学怪人的新娘 Bride of Frankenstein。所以在环球拍这样的电影一定感觉不错。
DRE：对于迈克尔·罗克Michael
Rooker的表现你如何评价？
JG：我一直以来都想和他合作，这么多年来他都是我最喜欢的演员之一。我看过他演得一些很出彩的小角色。比如午夜惊情
Sea of Love和突变 The Trigger Effect
，我一直都认为他是很棒的演员，但似乎有点被低估了。我开始一直打算让他演“英雄”的角色，但他并不是适合演Bill
Pardy那个角色。他后来过来时，读了读GRANT
GRANT的对白，我一直被逗得大笑，因为我想象中的GRANT
GRANT就是这个样子的。他给了这个角色以生命力。
DRE：他是怎么忍受花在化装上的大把时间的？
JG：可怕啊，那个怪物套服并不是提前设计好的，所以每次拍摄他都不得不承受很大的痛苦。我向上帝保证我从没看见过被折腾成这样的演员。实际上，Nathan——一个在扮演怪物角色方面的行家，在看了罗克为最后一场戏所准备的装备后说：“我想我只能在这东西里待20分钟。”罗克有这个能力，他并没有让这种痛苦影响到他。但是在实际拍片过程中，他经常连续12个小时无法小便。在经历了这次拍摄经历之后，他成了我最好的朋友之一。
DRE：你开始有没有构想出GRANT
GRANT大概是个什么样子？
JG：我其实没画GRANT
GRANT的草图，但是化装师是完全按照我的意思来设计的。
DRE：在本片中特效化装的老大是谁？
JG：托德·马斯特斯Todd Masters和唐·克劳利Don
Crawley是我们很好的特效师。我也一直在就他们的设计以指导，因为一开始GRANT
GRANT被设计成一个纯粹的怪物，但我想让他看起来仍然有人的样子。
DRE：很多评论说《撕裂人》很像《罗米欧与朱丽叶情色版》，你觉得他们的意思是不是说《撕裂人》实际上还是在重复《罗米欧与朱丽叶情色版》？
JG：那些评论家们肯定都很了解我的背景，所以他们就总会去对比《罗米欧与朱丽叶情色版》。如果我以前没拍过《罗米欧与朱丽叶情色版》的话，可能《撕裂人》就是部很独特的片子了。
DRE：你是不是还给伊丽莎白·班克斯Elizabeth
Banks安排了试镜？
JG：是啊，每个人都试镜了，但是她确实是我的头号人选。伊丽莎白·班克斯给我印象最深刻的就是她在《奔腾年代》和《哈啦夏令营》Wet
Hot American Summer
里的表现。她既能表现出一个优雅、成熟的女性形象，又可以胜任一个喜剧片中的角色。伊丽莎白·班克斯对表演的把握总是很到位，而且她也能理解这种有点特别的幽默。当初我苦口婆心地说服她加入剧组，却被告之她因为有《四十岁老处男》的档次冲突而无法接拍《撕裂人》，我对她的经纪人大发雷霆——她的经纪人同时也是我的经纪人。我们重新安排了日程表。幸运得是，最后她还是加入了SLITHER剧组。我和《四十岁老处男》的制片人莎娜·罗伯森Shauna
Robertsson是朋友，她在这件事上帮了大忙。
DRE：我和一个哥们在几周前看《撕裂人》时，有那么一场浴室的戏，我朋友说：“我看到乳头了，退回去。”我说：“哎，干嘛他们只拍一个乳头而不是让我们全看清楚呢？”
JG：关于这个裸镜的加入可能并不是最合适的，当时我们觉得可以加进去，所以就加进去了。拍得时候也并不是刻意去掩饰什么，也没有为了展示裸体而拍摄裸镜。
DRE：我在读你之前的采访时，才发现你还被问了“谁导演了《罗米欧与朱丽叶情色版》”之类的问题。
JG：哦？你没听说过吗？我老被问这样的问题。
DRE：那你怎么看呢？
JG：要我说是罗伊德·考夫曼Lloyd
Kaufman导演的，而我是指导了演员的表演部分。在导演解说音轨里罗伊德说我是他的副导演，而在演职人员表里我是助理导演。我可能是历史上第一个有这么个头衔的人。
DRE：当在拍摄《罗米欧与朱丽叶情色版》的一些需要重拍的戏时，你们的工作人员需要用我的车，然后我就过去了。吃过午饭后我发现你一直在谈论关于《罗米欧与朱丽叶情色版》的事。我就想：难道他就是被罗伊德降低了在剧组中地位的人吗？
JG：实际上，罗伊德对我非常好。
DRE：我并不是那个意思，但是尝试不同的事物是需要资本的吧。JG：我不知道，我喜欢在《罗米欧与朱丽叶情色版》工作。我过的很愉快，而且我有很多自由。在《罗米欧与朱丽叶情色版》之后，我可以做我任何想做的事。罗伊德和我还会再在一起合作一部《罗米欧与朱丽叶情色版》之类的电影，但在那之后我就会全面投入到自己的工作中来。
DRE：你当时是不是结识了很多朋友？
JG：是的，罗伊德是我最好的朋友之一，简·詹森也是。在斯蒂芬·布莱哈特
Stephen Blackehart
的婚礼上我还是伴郎。我总共有两次非常棒的拍片经历，一是在《罗米欧与朱丽叶情色版》，二是在《撕裂人》。
DRE：我知道你完成了一个描写间谍的剧本，它具体是怎么回事呢？是不是那种西装笔挺的间谍式电影？
JG：剧本里设计了一个黑人和一个白人，但是黑人穿着白色西装，而白人则穿黑西装。也许主演会是艾迪·墨菲和尼古拉斯·凯奇。这个剧本暂时定为“SPY
VS
SPY”，是我写得第一部真正意义上的主流电影剧本，华纳兄弟很喜欢这个剧本，并问我能不能亲自执导。结果我发现自己对剧本其实很不满意，甚至觉得它简直他妈得糟透了。在“SPY
VS
SPY”中有不少很有意思的情节，这些间谍最开始是被训练来应对冷战和共产主义的，但在冷战结束之后他们突然发现自己无所事事，他们不知道自己该和谁斗争了。
DRE：这是不是一部对80年代的冷战的一种嘲讽？
JG：差不多吧。我是为杰·罗奇 Jay
Roach工作的，所以可能这部片就像把《王牌大贱谍》融入更多的动作成分。
DRE：《撕裂人》在票房上的失败是不是在一定程度上放慢了你事业的发展？
JG：没有，对我来说，我能导演出《撕裂人》反而更好。《撕裂人》在票房上表现不佳，但总体评论比较好，SLITHER让人们真得把我看成一个导演。我不会再去指导一部恐怖喜剧了，我也不想那样做。
DRE：你的下一部作品会不会更严肃些？
JG：会的。我喜欢拍摄很娱乐的电影，但下一部电影一定是挺阴暗的。
DRE：我非常喜欢《活死人黎明》（Dawn of the
Dead）的重拍版，我在看之前并没有期待说非要得到一个什么样的效果，我并不想破坏你的初衷，但是究竟是谁决定得不顾评论的微词而没有完全忠于原版呢？
JG：这是个挺复杂的问题啊。恩，这完全是我的意思，在原作中一些与主题相关的元素在新版中都被剔除了。真正让我感兴趣的是人们在经历了恐怖的浩劫之后如何在悲剧中重生。我没有太关注评论说什么，而且我打一开始就没想按原作的主题拍。
DRE：是的，也没什么大不了。
JG：那样很傻，我真正想做得是建立一个全新的主题，但是由于种种原因，在拍摄过程中，很多想法不得不放弃，这让我很失望。但最后我还是很喜欢这部片子的，它是一部很棒的主流恐怖片。
DRE：当我跟几个朋友谈到我要采访你的时候，他们都想知道在哪可以碰到比简娜·费舍尔Jenna
Fischer这样的女孩。他们很想认识有趣的喜欢看恐怖片的姑娘。
JG：（笑）她有她自己很不寻常的一面，我们已经在一起七年了。我认为她自己就是一个类型，她和别的女孩不太一样。她吸引我的地方是她那种幽默感，我们都有种对黑色幽默的直觉。这是我们互相吸引的原因，那时我们都还在和别人在一起，但我们一见面，就知道我们肯定要走到一起。这种幽默感也是我们进行下去的原因。
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