蛊惑——斯嘉丽·约翰逊

在若干年前看的《马语者》中，我记住了斯嘉丽·约翰逊这张倔强美丽的小脸儿，反而不太记得罗伯特·雷德福和克里斯汀·斯科特·托马斯这两张老脸儿，不多的镜头却给人一种清新的冲击，这大概就是某些极具异禀的天才演员惊心动魄的蛊惑力吧。

再次被她击中是在索菲亚·科波拉的《迷失东京》中。看到她觉得眼熟，看介绍才知道就是当年《马语者》中的小姑娘。《迷失东京》中自然娴熟、老道生活化的表演让人看不出她才二十岁的年纪，她略带忧伤的眼眸，克制隐忍的情感把握丝毫不输于同台飙戏的老戏骨比尔·莫里森。

聪明的她懂得想要在现在的影坛上混出个名堂，不仅要利用自己的性感还要有头脑，如果说在伍迪·艾伦的《赛末点》里她只是个有着天使面孔和“最美上半身”的花瓶的话，那么从《独家新闻》开始，不知她是不是受到了伍迪·艾伦这个“纽约知识分子”的影响，她开始展现自己的头脑和个性。《戴珍珠耳环的少女》中她开始展现沉静的气质，那种沉静、沉默掩不住她夺目的美，她给了画家充沛的灵感，也给自己带来了麻烦。《保姆日记》的剧本虽然很平庸，但影片的摄影、构图、画面却是很美很“中产调调”的，相得益彰，这部电影虽平庸却把她这位美丽的女主角衬得很脱俗很正气很“高大全”。在大牌云集备受关注的《另一个波林家的女孩》中，她却没再出演性格鲜明、性感火辣的女主角，而反串了一位温柔、内敛、沉默、备受欺负的妹妹安妮，安妮毫无心机、一味忍让，却最终获得了幸福，这个一反常态的角色对于她来说或许还是个挑战。

最近听说斯嘉丽要婚了，这在八零后的新生代女星中来说算早的，希望她不会成为布莱妮，祝她幸福，我会继续关注她。

头脑——娜塔莉·波特曼

多年前的《这个杀手不太冷》让人记住了娜塔莉·波特曼这个美丽的犹太小女孩，随后的N多年里，她不负众望，成了一名品行端良的优等生，进了哈佛，低调平民，不奢侈不酗酒不乱来，择片谨慎得甚至有点过度。在推掉了若干片约之后，她兢兢业业地出演着《星战前传》里这些优雅的小花瓶，然后去了戏剧舞台，在大家都觉得她是奥黛丽·赫本再世时，她却开始出演一些泼辣暴烈的角色。

她似乎要用性感复杂风尘的形象来堵住别人的嘴巴以此证明自己的演技，于是我们看到了《蓝莓之夜》中那个短发的女赌徒居然是娜塔莉·波特曼。还看到了《偷心》中美艳的脱衣舞女娜塔莉·波特曼，卷入一段复杂的感情漩涡，爱得深情却又如履薄冰，玩世不恭，换一个又一个名字来保护自己不受伤害。小女孩长大了，不再走玉女路线了，《另一个波林家的女孩》中，本是优等生的她出演一个心计颇深、心狠手辣、为了得到国王的爱和荣华富贵而不惜一切代价终毁自己的可怜宫廷女人，这个角色相比她以往的形象来说很具颠覆性，心机、城府、报复、自私、极端、最终聪明反被聪明误自食苦果可怜兮兮，几乎成了宫廷女性悲剧性格和命运的代名词。

她辞演了包括《洛丽塔》、《呼啸山庄》在内的多个名角，这个哈佛高才生依然足够严谨和理性，只是我更怀念多年前杀手里昂身边那个犹太小女孩。

灵气——安妮·海瑟微

从《公主日记》中大大咧咧喳喳呼呼的典型美国小妞形象开始，到《断背山》中的出场不多却让人眼前一亮的小配，到《穿PRADA的恶魔》中由青涩到成熟的小助理，到《成为简·奥斯汀》中文艺女一号，安妮·海瑟微从花瓶慢慢变成了花瓶里的花，如果说之前还是一只提线木偶，那么从《成为简·奥斯汀》起，她开始有了灵魂。

喜欢简·奥斯汀的小情小调小说，她的文字优雅克制、敏感纤细、轻松诙谐，从《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德花园》到《爱玛》……没有那种激烈的情感冲突和暴风骤雨般的社会矛盾，没有谨严的格律和规矩的文法。《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《爱玛》等也被改拍翻拍过多种版本。简·奥斯汀独立有个性，终生未婚，她改变了传统英国小说里的一些习惯，以温柔细腻的笔触生动地描述着十八九世纪英国中产阶级的风俗风貌，而她的未婚和经济精神独立使得她在那个保守年代里显得特立独行，她有一大批的“简迷”，她的性格和情感生活也成为众多迷们津津乐道的话题，想把这样一位知名女性刻画得很有说服力不是一件简单事，《成为简·奥斯汀》则是典型的好莱坞式传记人物片的拍摄方式，将人物自己的情感故事和人物所创作的情感故事和谐融合，通过影像、音乐、画面、节奏等力量使影片在最后达到一个高潮。对这部电影不敢苟同，但安妮·海瑟微的表演无疑是个很大的亮点，她的伤感和落寞、她的清高和倔强、她的勇敢追求和勇于放弃、及她多年后与TOM重逢时复杂的眼神和情感，表达得细腻丰富显得水到渠成。同时竞争这个角色的还有娜塔莉·波特曼和凯特·温斯莱特，相比而言安妮·海瑟微的外形并不古典，但胜在她不带符号或标签的自然气质和清新田园的英伦调。

现在的安妮越来越瘦，越来越漂亮，演技也越来越好，她需要的只是机会，我很喜欢看这种傻大妞慢慢被磨成玉散发出光芒的过程。