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《捉妖记》捉的是我们心中的妖

(2015-07-19 19:51:26)
标签:

娱乐

捉妖记

80

生殖

             《捉妖记》捉的是我们心中的妖

 

                                           

 

 

     年初看过《智取威虎山》之后,就没看电影。这几天北京湿度大,肩周炎犯了,疼得厉害,无事可做,本想去看《大圣归来》,没想到全在放《捉妖记》。无奈看了《捉妖记》,看完以后忍不住要写几句影评。

《捉妖记》是将中国元素和新电影技术成功融合的杰作,之前我们对国外的外星人类型的影片和机器人类型的影片拍手叫好,也有一些模仿拍的影视,但基本属于鹦鹉学舌,缺乏创新。而《捉妖记》将中国文化的“妖”作为和外星人、机器人一样充满奇幻色彩的作为故事的主角,自然会有了鲜明的本土元素。之前也有通过聊斋和西游之类的改造来展现人与妖的复杂关系,尤其是《大话西游》之后颠覆了传统文化中妖的固定印象。妖的人格化、人性化,开始和好莱坞电影中外星人、机器人的人格化、人性化一样,让观众同情、怜悯。

和好莱坞中那些外星人、机器人不一样的是,《捉妖记》里面首先将妖自然化,妖也是自然生态的一种存在,还是一种弱势存在。电影的后部分全妖席的场景,让我们想起了百鸡宴、全鸭席、全鳝席、全鱼席等似曾相识的宴席,而生吃妖脑的细节更是对生吃猴脑的全盘克隆。这是对美食的解构,也是对人类贪婪恶性的批判。妖的悲剧,也是自然生态的悲剧。

当然妖的世界,也不是理想的世界,也是充满阴谋、杀戮、恐怖的境地。小妖胡巴在母亲襁褓中就遭受追杀,生下来之后,更是命运凄惨,一直在断头台边缘晃动。而造成这一切罪恶的凶手,居然是那个假扮人形的葛千户,葛千户贩妖、杀妖、吃妖,原以为是人类的败类,没想到自己居然就是一个妖孽。这一笔寓意深刻,折射出现实中那些腐败分子,刚在主席台上高声做过反腐报告,接着就被纪委带走了。这些天天喊着捉妖的妖啊!

当然《捉妖记》不是一部政治电影,它的娱乐性、喜剧性是主打,尤其吻合年轻一代的观赏心理,特别是80后的年轻人的心理的疼在电影里会找到共鸣。白百合扮演的霍小岚一改她以前玉女的形象,扮演了一个女汉子的形象,而井柏然扮演的天荫则是一个暖男,会缝纫、做饭,还是胡巴的奶爸,甚至会代孕、生孩子,这种性别错乱造成的戏剧效果在生活中也是司空见惯。至于电影中反复出现渲染的生殖恐惧,对80后也是一种隐痛。

我们的痛,就是那些杂草丛生的妖,我们心中的鬼,就是那些要捉的妖。

 

                  2015/7/19于润民居

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