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从“灌水”到“炼油”

(2009-12-03 11:57:24)
标签:

灌水

炼油

俳句

短裤党

杂谈

上次谈微博的文章发了后,《中华读书报》舒晋瑜要我写成一篇文章,先以写好,报纸也发了,舒晋瑜说:报纸可能删了些。因此立此存照,如把它和《微博是超短裙?俳句》比较,也能看出博客写作和纸煤要求的差异。

 

从灌水到炼油

——关于微博的N种说法

                      

 

记得今年的七月份,我写了一篇关于“博客是一种软文学”的博客贴在新浪的《王干作文大解放》,探讨博客作为一种软文学的特性。没想到一两个月后,我又接触到一个新概念,叫“微博”,各领风骚多少天?不是我不明白,这世界变化快。微博。简言之,就是微型博客。俗称围脖,有趣的说法,围脖不是正经服装。这“微博”之微,就在于它有字数的限制,每篇博文不能超过140字,当时我私下嘀咕,怕不是按两条短信的字数来限制的吧。后来问新浪微薄的专业人士,果然是按两条短信的字数设定的。微博据说来自Twitter,所以新浪的微博是t.sian.com当然新浪没有而完全克隆Twitter,融进了很多新的元素,比如评论、私信、图像等等。

这微博风乍起,便吹皱了一池春水。虽然没能翻江倒海,但经新浪的热烈推广,大有成为博客之后的第二高潮。而姚晨和徐静蕾成为微博和博客的双峰并峙,也成为一大景观。《中华文学选刊》有感于这样一种新的文体形态的出现,决定在明年开辟《微博精选》的栏目,以最快的速度将微博之民的智慧呈现给读者。

1125上午,《中华文学选刊》召开微博文学座谈会,被网友戏称为围脖一大。人民文学出版社社长潘凯雄到会,体现了人文社对微博这新事物的关注和热情。之所以将微博冠之以文学,我觉得目前微博文学性还是大于传媒性。它在个人性、文本的修辞性和情绪的无遮蔽表述上,和文学诸多面是切割的。后来《文艺报》发消息时,以为我打字出现错误,将切割改为了切合(含契合之意吧),我用得拼音输入法,是有错字讹字,但这“切割”没错,且是刻意用的,因为我目前看到的微博,除了那些饭否睡否浴否之类的流水帐外,一般文人和文人的微博,包括一些明星的微博,都自觉不自觉地引进了一些文学的习惯性话语和修辞手段,。格言式的,世说新语式的,微型小说式的,谜语解谜式的,歌谣式的,短诗式的,和文学形成某种对立和互补,好像是切割开,但又是关联陪衬。

当然,对微薄的定义,会议前因为我在微博上发布消息,所以在微博上就已经展开讨论。连蓬说“围脖未来作用:1,网友可获最新、来自第一现场快讯。2,追踪朋友最新动态。3,追踪明星或偶像最新动态。3,公司企业资讯交流工具。如新产品上市前通过围脖寻求消费者意见。4,特殊销售管道。如企业可在这销售些特价商品。5,监测民情、舆论、流行发展趋势的管道。政府机关政策或消息,可透过围脖延伸。”杜骏飞认为,“微博的功能首要是社会交往,其次是信息分享,其次是思想对话,其次是情感交流,然后才是文本修辞。”云霄说,是口碑重镇,北方说,微博是大排档,属于大众,你可以穿着体面,也可以满身油渍,它不会带来什么效益,也不人太影响市容。而新浪执行副总裁陈彤看来,博客和微博本质上是不同的东西,却又有些近似性,关键在于微博这种即时性书写平台,引入了社交网络的关系结构。

会议前就有了各种说法,会议的热闹程度也就可想而知。盛大文学的代表颜桥认为,微博是个聚合物,能够整合虚拟的朋友,理想的信息平台。对写微薄的人来说,还是个人的对称的镜像。每个人希望看到现实生活中的另一个我,而微博的记录功能能够塑造一个镜像式的自我。微博对自我形象的虚拟性塑造,某种程度加深了它的文学含量。新浪微博的编辑认为微博是对自我形象的真实塑造,他们举了姚晨和赵薇,微博展示了她们有别于影视的形象。传媒学博士王樊一婧(不是日本人,是新疆汉人)说,微博是对自我形象的第二次塑造,微博的主要功能还是作为媒介存在的。这次座谈会,本来想通过围脖转述的,但我社会议室网络出了小故障,我只能通过手机发了两幅照片。代表发言气氛很浓,会议直到十二点又三十分,要不被打断,现在还要争论下去。

本来与会的张颐武教授因参加央视某论坛不能前来,但发来观点说,微博像女孩子的裙子,越短越吸引人。会上还产生了一个在微博上流传的句子:微博是网络化时代的俳句。我个人喜欢俳句说,它更接近文学,而且因为有了140字的限制,像五言七言一样,在限制中有了创造的可能。没有这140字的限制,就是一般bbs

我们这些说法在新浪的朋友看来很浪漫,他们则说,微博是他们的一个新的产品,他们力推的新的产品。从新浪的朋友介绍来看,微博是一个具有覆盖性的庞然巨物,有野心和宏图大志。当然这不影响微博的文学性甚至文体的创新性,因为以往的实践证明,网络的各种形态在中国是最容易文学化的。

搜索下本人的微博,发现本人居然也有为微博做定义的。当然也是对微博的期待。

 

博客是标题党,微博是短裤党。目前的微博短(140字),段(讲段子为主),围脖成了短裤。没有产生话语风暴,也没有爆料,短裤段料(尿)出不来。话语领袖期待中。

俳句说在微博上传播之后,著名出版人路金波写道:“谈围脖文学形态还早得可笑。我甚至从未发现有人在实践中将其视作创作平台。倒是有一点,140字数限制,能够逼迫作家锤炼语言。去掉那些惯性的形容词副词,使文字更多动词,更简洁干净有力。而过去的网络创作,常常因为肆意而无节制,把作家的语言弄坏了。起点上动辄上百万字巨著,简直使人恐惧 。”

2001年我曾将网络时代的来临,尤其针对网络文学的浩如烟海的庞杂无序,称之为“灌水时代”,后来将自己的评论集也取名为《灌水时代》。因为网络的无门坎进入,也因为网络的海量信息,没有了限制,语言的含金量、语言自身的尊严受到了挑战。语言尤其作为传播交流的书面的语言,应该有某种自律的律存在着。微博虽然不见得就是天条式的“律”,但毕竟让网上的灌水者有了律了,不能有水就灌了,要去“炼”,从水中炼出油来。语言的限制让灌水变为炼油,微博的俳句说,固然有些文学青年化,但至少告诉我们网络的法则、网络文学的法则会慢慢形成。

    当然,微博是一个正在生长的未知的形态载体,刚刚萌芽抽枝,以后长成什么样,恐怕连它的主人也难准确控制,就像一棵树,是有自己的形态的。就像一个孩子,家长最后也难完完全全在他身上完成自己的设计。生命的生长往往突破人的意志。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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