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以大地的名义——《大地的咏叹与起舞》系列专访之雅努泽·玛松

(2017-05-07 21:14:33)
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文化

中央芭蕾舞团

分类: 演出消息
以大地的名义——《大地的咏叹与起舞》系列专访之雅努泽·玛松
执着的舞者追随艺术的向往,舞坛的大师点化内心领悟;是技艺的分享、更是意韵的传承。在中芭与约翰·诺伊梅尔大师携手排演《春与秋》和中芭版《大地之歌》的过程中,有这样一位才华横溢的“舞者”,在传导着大师的“意”,在引导着舞者的“形”,他就是《大地之歌》排练者雅努泽·玛松(Janusz Mazon)。

我常常回想以前的经历,可以这样说,能够被诺伊梅尔大师选中进入他的舞团,是我一生中最美好的事情;当我知道这个消息时非常激动,因为他是一位非常著名的编舞家,这个理由足以让我去跟随他。在那个时期,对于一个波兰人来说,离开自己的祖国去德国工作是件不容易的事,但我仍然坚持了自己的选择。我清楚地记得诺伊梅尔大师第一次为我排练的情景,当时他为我所在的团(波兰华沙国家歌剧院芭蕾舞团)排演根据马勒的第一和第十交响曲所编的芭蕾舞,我在排练厅跳完之后,他把我叫到一边,为我解释那段舞蹈背后的含义。他所说的内容,他讲话的方式和语气,以及他如何启发我,这一切都在持续影响着我,直到今天。那番话为我了打开了一扇门,为我指明了艺术之路的发展方向。这是我和大师之间的一段经历,这也印证了诺伊梅尔大师执掌汉堡芭蕾舞团四十多年,一定是件正确的事,不仅在于每场演出的座无虚席,更在于他通过这些作品传递给观众他的思想和感悟,而且这种影响和启发是持续性的,可能这就是他的独一无二之处吧。

在我退役后的这些年,我又再次回到汉堡担任大师的助手,协助他为一些世界知名芭蕾舞团排演他的舞剧。我可以很诚实地说,当这些舞团的演员听完大师的阐释和讲解,他们脸上的表情和曾经的我是多么地相像。每次都会使我想起大师第一次来华沙时,我自己的经历。我相信如果再过一段时间去问那些演员,他们都会记得大师曾说过的话。这之中有很多国际知名的芭蕾舞者,诺伊梅尔大师都曾或多或少改变过他们的命运。而在中国,通过我的观察,也是同样的情形。

在此之前,我非常期待我的第一次中国旅行,同时我的担心也很多,比如语言不通,我甚至念不出大家的名字,直到我真正开始在这里工作,我才发现他们是如此友好、开放、有拼搏精神,无论是演员还是其他工作人员,都有极强的合作意识,对于发生的一些状况,都积极地想办法解决。这里的舞者非常棒,他们勇于去走一条他们从未走过的路。不过诺伊梅尔大师此前就与中芭有过合作,而且《大地之歌》这部伟大音乐作品本身的灵感就来源于中国的古诗,所以我认为在中国排演此剧是非常合适的。尽管在舞蹈的编排上,有些地方严密复杂,但是大家很努力,每天都在进步。我希望中国的观众也能够感受到大师作品的魅力,因为《大地之歌》达到了一个不可思议的深度。就像大师所说,他认为马勒的《大地之歌》是20世纪最伟大的音乐作品之一,其歌词又是译自中国的唐诗,在这样的背景下,大师用舞蹈语汇的讲述一定会更加精彩。

《春与秋》最初的版本只有三个乐章,包括一段双人舞和几个男孩的群舞,双人舞是诺伊梅尔大师专为曼努埃尔·勒格里(Manuel Legris)和吉吉·茜娅特(Gigi Hyatt,现任汉堡芭蕾舞学校副校长)编创的。当时勒格里作为巴黎歌剧院的“明星舞者”来到汉堡芭蕾舞团客席演出。就我所了解,《春与秋》和诺伊梅尔大师的大部分作品不同,它并没有一个主题或者故事,作为舞者,我也很难想象一个没有故事的作品应该去怎样诠释。但是由于大师的编舞,以及那些动作中包含的情感内涵,却会给舞者很大的空间,让他们在其中发掘出自己独特的理解和表达方式,探寻每个人自身不同的个性,这样则会为作品带来更多的可能性。诺伊梅尔大师已经为大家介绍过,在《春与秋》的标题中,暗藏了一个文字游戏,春(spring)既是季节名,也是跳跃,秋(fall)既是季节名,也是落下。每个词的第二个意思既可以理解为一层抽象的含义,也可以看作是与舞蹈本身的关联。总之,如果大家想更多地了解《春与秋》,可以和大师进一步地交流。

《春与秋》和《大地之歌》中芭首演时,诺伊梅尔先生肯定会到场,我相信并且诺伊梅尔先生也会相信,中芭一定会发挥出最好的水平。我希望中国的观众能够通过观赏整场晚会,去回溯这些唐诗,去听马勒的音乐,去理解为何大师会用这样的步伐和形式创作整部作品,进而获得一些生活上的启迪。

采访、整理:周超然/摄影:时任
以大地的名义——《大地的咏叹与起舞》系列专访之雅努泽·玛松

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