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《天使爱美丽》是法国电影2001年在全世界范围的一个爆款，奥黛丽·塔图也由此一夜成名，从那时候开始，她就为采访记者拍一张肖像，数数已有800多张。

我第一次看《天使爱美丽》，是中考前的那个暑假。那时候，我白天上补习班，晚上就近住在姑姑家。杭州的夏天热得发闷，我夜里热醒，睡不着，打开电视，小艾米莉正坐在露台上拔邻居大叔家的电视线。

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我一下就被吸引了，等中场广告才发现自己半坐在椅子，垫在屁股底下那条腿都麻了。这几乎是我的电影启蒙，在这之前，我从未有过“电影”的概念，以为世界上只有学习和考试，并从此记住了塔图那张闪烁着狡黠光芒的脸。

后来重温过几遍已不记得，但每次看，都兴趣盎然，电影中的艾米莉童心未泯、奇妙又孤独、善良又缺少点勇气，这些情绪特质，几乎能够让一个姑娘从十三岁到三十岁的每一年，把心事交给这部电影。

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《天使爱美丽》虽然并不是塔图的处女作，这部当年火遍全球的电影仍然让她年仅25岁的她一夜成名，尽管之后曾有过可可·香奈尔这样的经典角色，也与汤姆·汉克斯主演好莱坞商业大片《达·芬奇密码》，这位古灵精怪的艾米莉形象，仍是塔图身上一个无法割裂的标签。

近二十年的法国电影当中，这部获得74届奥斯卡三项提名的《天使爱美丽》，是文艺青年的心头好，豆瓣标记看过此片的人数有47万多，全球票房1.72亿美元，其中在美国境内的票房竟然有3300万美元。塔图顶着如今叫作鲍勃头的发型，用她精灵般的眼神俘获过许多影迷的心。而位于巴黎蒙马特地区的这家双磨坊咖啡馆，也成了许多人的朝圣地。

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该片导演让-皮埃尔·热内（Jean-Pierre Jeunet）之后还跟塔图再次合作过《漫长的婚约》，显然没有复刻《天使爱美丽》的成功。他在回顾这段过往时曾说由于《天使爱美丽》在美国的成功，他去好莱坞，那儿的电影人都叫他“那个有奇思妙想的法国人”。

而女主角塔图，从此开始了她聚光灯下的明星生涯。

几乎就是从这个时期，塔图有了一个模糊的以自己作为摄影主体的纪录概念，“我的生活发生了巨大的变化，公众为我的脸疯狂，而我困惑于那个自我的渺小处境”，正是出于这个懵懂的自觉，她开始重拾青春期的摄影爱好。

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摄影的主题，一方面是自我，她有时候通过拍摄镜子里的自己实现自拍肖像，有时候则复杂的多，比如其中一张前景中堆满各式手提包的肖像照，她需要先四处搜罗这些包儿，找一个模特坐在沙发上，她借此构图和布光，然后才是她自己坐到这个位置并按下快门。

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另一方面，则是将前来采访她的记者作为拍摄对象，在她提出的800多个拍摄请求中，只有一位记者拒绝了她。另一些，则会追问，“你要拿这些照片干啥”。实际上，当时，塔图只是将这些照片洗出来，并标明这些记者的名字和所在媒体、拍摄地点，以及当时是为了哪部电影所做的采访，以对她自己电影旅程作某种纪录。“我猜那些对此有疑惑的记者们，可能会想我是不是要拿着他们的照片搞什么巫术呢？”

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多年后，她决定是时候将这些年来的摄影作品示诸公众，“内心深处，我想用我自己的方式表达自己，或者说，我一直都在这样做，有时通过写作，有时通过摄影，只不过，现在我希望我的表达能够被大家听到。”阿尔勒摄影节总监萨姆·斯道兹（Sam Stourdzé）正是在这样的情境下接到塔图的电话。

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他跟塔图一起挑选了这次展出的作品。他们选了其中的570张记者肖像，将它们贴在一面墙上。一进到举办此摄影展的蒙马儒修道院展厅中就能看到，它们有黑白有彩色，但全是胶片拍摄。她的其它大幅作品同样也是，只不过它们当中的某几幅，创作过程甚至前后需要半年，而这些以复杂方式创作的图片共有15幅左右，几乎全部都在这次阿尔勒摄影展中展出。

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斯道兹在接受本刊采访时介绍说，这次展出的，只是塔图20年的摄影成果里非常小的一部分。斯道兹说他觉得“女明星的自画像”是个特别有意思的主题，所以最开始接到塔图的电话时就挺兴奋。一提到女明星，人们总会有花瓶之类的既定偏见，superfacial这个展名，既强化了肤浅这个定义，还涵盖了superface这个词，而它用来形容塔图这张全世界都知名的脸，又特别契合。“两者还叠加出一种反讽。我觉得这是女演员的自我抗争，包括她的创作动机，也是缘自于面对呼啸而来社会关注时的自我保护”。

（图片来自网络）

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