鞋，戴着安全帽，跑进工宣队办公室，才知来者是安徽人民出版社编辑石曾勉。我做梦也想不到，他向我约稿! 原来，1965年，我写了《塑料的世界》和《化学纤维的一家》两书，寄给安徽人民出版社。在“文化大革命”开始之后，两书都搁浅了。在该社发生武斗的时候，编辑任宏毅生怕书稿放在办公室里遭砸，悄然带回家中保存。1969年，该社恢复出版工作，他们便想到这本书。于是， 石曾勉先生不顾足疾，前来上海，找我修改书稿。当我从他手中拿到一大包书稿，心中充满对这几位热心的编辑的敬意。 我，又拿起笔来，开始写书。白天，我在泥里、水里挖防空洞；夜晚，面对青灯，我埋头于修改书稿。就像做地下工作似的，我“秘密”地写书，生怕别人知道了说:“文艺黑线回潮”。 妻帮我去买稿纸，买资料。虽然家庭拮据，她总说：“你不抽烟，不喝酒。这些花费比烟、酒值得！” 《塑料的世界》改完了，找不到人画插图，我自己动手画叶永烈：在没有稿费的年月

 鞋，戴着安全帽，跑进工宣队办公室，才知来者是安徽人民出版社编辑石曾勉。我做梦也想不到，他向我约稿! 原来，1965年，我写了《塑料的世界》和《化学纤维的一家》两书，寄给安徽人民出版社。在“文化大革命”开始之后，两书都搁浅了。在该社发生武斗的时候，编辑任宏毅生怕书稿放在办公室里遭砸，悄然带回家中保存。1969年，该社恢复出版工作，他们便想到这本书。于是， 石曾勉先生不顾足疾，前来上海，找我修改书稿。当我从他手中拿到一大包书稿，心中充满对这几位热心的编辑的敬意。 我，又拿起笔来，开始写书。白天，我在泥里、水里挖防空洞；夜晚，面对青灯，我埋头于修改书稿。就像做地下工作似的，我“秘密”地写书，生怕别人知道了说:“文艺黑线回潮”。 妻帮我去买稿纸，买资料。虽然家庭拮据，她总说：“你不抽烟，不喝酒。这些花费比烟、酒值得！” 《塑料的世界》改完了，找不到人画插图，我自己动手画起来。 1973年12月，我收到了安徽人民出版社寄来的五十册样书，就像当年第一次发表作品一样激动。虽然没有一分钱的稿费，但是我仍万分高兴──因为我又重新开始创作了。当时，我的书一印就是四十万册、五十万册。 就这样，在那严寒的日子里，安徽人民出版社出版了我的五本书作品，科学出版社、上海人民出版社出版了我另五本书。 我还写了几十万字书稿，虽然躺在出版社的抽斗里未能发排，但毕竟写出来了。在粉碎“四人帮”之后，那几十万字的书稿，接二连三地印了出来。

起来。 1973年12月，我收到了安徽人民出版社寄来的五十册样书，就像当年第一次发表作品一样激动。虽然没有一分钱的稿费，但是我仍万分高兴──因为我又重新开始创作了。当时，我的书一印就是四十万册、五十万册。 就这样，在那严寒的日子里，安徽人民出版社出版了我的五本书作品，科学出版社、上海人民出版社出版了我另五本书。 我还写了几十万字书稿，虽然躺在出版社的抽斗里未能发排，但毕竟写出来了。在粉碎“四人帮”之后，那几十万字的书稿，接二连三地印了出来。  

鞋，戴着安全帽，跑进工宣队办公室，才知来者是安徽人民出版社编辑石曾勉。我做梦也想不到，他向我约稿! 原来，1965年，我写了《塑料的世界》和《化学纤维的一家》两书，寄给安徽人民出版社。在“文化大革命”开始之后，两书都搁浅了。在该社发生武斗的时候，编辑任宏毅生怕书稿放在办公室里遭砸，悄然带回家中保存。1969年，该社恢复出版工作，他们便想到这本书。于是， 石曾勉先生不顾足疾，前来上海，找我修改书稿。当我从他手中拿到一大包书稿，心中充满对这几位热心的编辑的敬意。 我，又拿起笔来，开始写书。白天，我在泥里、水里挖防空洞；夜晚，面对青灯，我埋头于修改书稿。就像做地下工作似的，我“秘密”地写书，生怕别人知道了说:“文艺黑线回潮”。 妻帮我去买稿纸，买资料。虽然家庭拮据，她总说：“你不抽烟，不喝酒。这些花费比烟、酒值得！” 《塑料的世界》改完了，找不到人画插图，我自己动手画10月6日是粉碎四人帮的日子，使我记起难忘的文革岁月。 

在文革中，出书是没有稿费的。即便在那样的年月，我仍坚持写出，出版了十本著作。另外，还有一批著作当时已经交到了出版社，在粉碎“四人帮”之后出版。

很多人问我，在没有稿费的年月，你为什么仍然写作？我的回答是：“写作着是美丽的。”

叶永烈：在没有稿费的年月 10月6日是粉碎四人帮的日子，使我记起难忘的文革岁月。 在文革中，出书是没有稿费的。即便在那样的年月，我仍坚持写出，出版了十本著作。另外，还有一批著作当时已经交到了出版社，在粉碎“四人帮”之后出版。 很多人问我，在没有稿费的年月，你为什么仍然写作？我的回答是：“写作着是美丽的。” 限于当时的政治气候，我只能写些远离“无产阶级政治”的童话和科普书籍。不过，也正因为远离“无产阶级政治”，所以这些作品在粉碎“四人帮”之后仍然不断再版，有的甚至在去年还重印。 在文革中，我作为“文艺黑线干将”遭到批判、抄家之后，被“下放”到杭州湾畔的“上海电影系统五·七干校”进行“改造”，种了三年水稻。 1970年，由于妻子生了第二个孩子，我承蒙“照顾”调回上海，在电影厂里挖防空洞。 一天，工宣队忽然通知我，安徽有人前来“外调”。我穿着高统套限于当时的政治气候，我只能写些远离“无产阶级政治”的童话和科普书籍。不过，也正因为远离“无产阶级政治”，所以这些作品在粉碎“四人帮”之后仍然不断再版，有的甚至在去年还重印。

在文革中，我作为“文艺黑线干将”遭到批判、抄家之后，被“下放”到杭州湾畔的“上海电影系统五·七干校”进行“改造”，种了三年水稻。

1970年，由于妻子生了第二个孩子，我承蒙“照顾”调回上海，在电影厂里挖防空洞。

一天，工宣队忽然通知我，安徽有人前来“外调”。我穿着高统套鞋，戴着安全帽，跑进工宣队办公室，才知来者是安徽人民出版社编辑石曾勉。我做梦也想不到，他向我约稿!

原来，1965年，我写了《塑料的世界》和《化学纤维的一家》两书，寄给安徽人民出版社。在“文化大革命”开始之后，两书都搁浅了。在该社发生武斗的时候，编辑任宏毅生怕书稿放在办公室里遭砸，悄然带回家中保存。起来。 1973年12月，我收到了安徽人民出版社寄来的五十册样书，就像当年第一次发表作品一样激动。虽然没有一分钱的稿费，但是我仍万分高兴──因为我又重新开始创作了。当时，我的书一印就是四十万册、五十万册。 就这样，在那严寒的日子里，安徽人民出版社出版了我的五本书作品，科学出版社、上海人民出版社出版了我另五本书。 我还写了几十万字书稿，虽然躺在出版社的抽斗里未能发排，但毕竟写出来了。在粉碎“四人帮”之后，那几十万字的书稿，接二连三地印了出来。 1969年，该社恢复出版工作，他们便想到这本书。于是， 石曾勉先生不顾足疾，前来上海，找我修改书稿。当我从他手中拿到一大包书稿，心中充满对这几位热心的编辑的敬意。

我，又拿起笔来，开始写书。白天，我在泥里、水里挖防空洞；夜晚，面对青灯，我埋头于修改书稿。就像做地下工作似的，我“秘密”地写书，生怕别人知道了说起来。 1973年12月，我收到了安徽人民出版社寄来的五十册样书，就像当年第一次发表作品一样激动。虽然没有一分钱的稿费，但是我仍万分高兴──因为我又重新开始创作了。当时，我的书一印就是四十万册、五十万册。 就这样，在那严寒的日子里，安徽人民出版社出版了我的五本书作品，科学出版社、上海人民出版社出版了我另五本书。 我还写了几十万字书稿，虽然躺在出版社的抽斗里未能发排，但毕竟写出来了。在粉碎“四人帮”之后，那几十万字的书稿，接二连三地印了出来。 :“文艺黑线回潮”。

妻帮我去买稿纸，买资料。虽然家庭拮据，她总说：“你不抽烟，不喝酒。这些花费比烟、酒值得！”

《塑料的世界》改完了，找不到人画插图，我自己动手画起来。

1973年12月，我收到了安徽人民出版社寄来的五十册样书，就像当年第一次发表作品一样激动。虽然没有一分钱的稿费，但是我仍万分高兴──因为我又重新开始创作了。当时，我的书一印就是四十万册、五十万册。

就这样，在那严寒的日子里，安徽人民出版社出版了我的五本书作品，科学出版社、上海人民出版社出版了我另五本书。

我还写了几十万字书稿，虽然躺在出版社的抽斗里未能发排，但毕竟写出来了。在粉碎“四人帮”之后，那几十万字的书稿，接二连三地印了出来。