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阿尔比诺尼协奏曲的说明

(2006-03-08 12:34:19)
分类: 音乐笔记

  阿尔比诺尼(Tomaso Albinoni,1671—1750),是与维瓦尔第同时代的意大利作曲家,出生于威尼斯,所以与维瓦尔第一起是巴洛克时期“威尼斯乐派”器乐的代表。威尼斯从16世纪初起成为音乐中心,“威尼斯乐派”最初是指围绕着威尼斯圣马可大教堂活动的作曲家们,从维拉尔特(Adriaan.Willaert,1490-1562)到加布里埃里(Andrea Gabrieli,1510-1586;Giovanni Gabrieli,1554-1612) 到蒙特威尔第(Antonio Monteverdi,1567-1643),可见这个乐派在文艺复兴后期到巴洛克初期所占的地位。这个乐派强调的是色调中的抒情,蒙特威尔第在文艺复兴时期中对人声丰富性的表现已经达到了一个高峰。从蒙特威尔第到科莱里(Arcangelo Corelli,1653-1713),声乐表达的魅力转为器乐表达,但科莱里在罗马,严格说不能归入威尼斯乐派。威尼斯的器乐曲到维瓦尔第,在协奏曲,特别是小提琴协奏曲表现上又达到高峰。

  阿尔比诺尼比维瓦尔第大7岁。因为维瓦尔第留下大量作品,他的作品留存下不多,所以现在维瓦尔第的名声要比他大很多。但这并不影响他的价值,我总以为,维瓦尔第协奏曲的魅力在旋律与节奏,就对位与抒情中的沉思而言,我则更喜欢阿尔比诺尼。巴赫当年就很推崇他的对位能力,何为对位?以音乐术语,就是将一个和弦(几个不同音同时交织)移向下一个和弦,在这种细微关系中体现层层叠叠,以我说法,也就是音与音细微关系中对应与对比的逻辑。巴赫音乐的对位是非常丰富的,有说法称他的《勃兰登堡协奏曲》与《意大利协奏曲》中多少有阿尔比诺尼协奏曲的影响。

  阿尔比诺尼出生富商家庭,所以音乐创作与生计没有关系,也就是说首先是闲人,无烟火气。他先是作为一个小提琴演奏家,1694年他23岁出版的作品1上的署名是“威尼斯业余小提琴家”,这作品1是一套12首三重奏鸣曲。他1705年34岁才结婚,1741年就停止了创作,最后高烧导致胸膜炎而死亡。

  阿尔比诺尼所作音乐最重要部分是歌剧,当时意大利是歌剧中心,他创作了有将近50部喜歌剧。但因音乐史上那段歌剧表达风格被否定,这些歌剧被认为价值不大,也就被岁月埋没。音乐史上肯定的是意大利协奏曲风格,主要是小提琴协奏曲与双簧管协奏曲,于是阿尔比诺尼现在能找到的唱片,主要是协奏曲。他的协奏曲一般都是五个声部,也就是五根音乐线条在一起缠绕。他的器乐曲出版的总共只有10套作品,未出版部分大约有100多首。

  阿尔比诺尼音乐中对位的魅力可能一般人难以深入体会,但他那种沉思中的宁静美是很容易捕足的。他最有名气的是那首为弦乐与管风琴而作的《柔板》,那里一层层展开的宁静致远美不胜收。那是他死后,音乐学家根据他一份手稿整理而成的,但很代表他的抒情表现风格。

  作品9的12首五声部协奏曲作于1722年,他妻子死于1721年,这里有没有对亡妻的情感倾诉?我听时是把它作为一种背景的。这12首中的第二首是一首双簧管协奏曲,也就是双簧管独奏,弦乐加作为通奏低音的大键琴伴奏。双簧管在木管乐器中,我总觉有田园风味,又善于表现内心倾诉,这两个因素加起来,也就特别好地表现了阿尔比诺尼发自内心,境界又悠远的抒情。

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