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谁弹肖邦

(2005-12-04 18:07:20)
分类: 音乐笔记

  有朋友问我肖邦的钢琴曲,喜欢谁的演奏。我以为,肖邦的魅力,第一当然是诗意,在诗意下则是情感冲突。也就是说,他的诗意是有情感充盈与情感焦虑与焦躁的前提。要是读过乔治桑的回忆录,就知道肖邦音乐的美丽其实恰在他的诗人气质与诗性的情感冲动。也就是说,诗意的前提是情感浓度。有人认为肖邦音乐的透明、纯粹是因他超越了情感,我是不同意这种看法的。我觉得,即使在最抒情的夜曲中,他的情感浓度也咄咄逼人。他的音乐,要在轻重把握中令人回味无穷,其实有相当难度。我以为这难度其实是对情感的处理能力。

  通常说法,演奏肖邦的权威当然是鲁宾斯坦(Artur Rubinstein),鲁宾斯坦是波兰人,但5岁就到了柏林,气质上与肖邦接近。他的演奏情感饱满,抒情性也好,作为基础水准一定不会有问题。但奇怪的是与两个法国人相比,在对情感倾诉处理上,他的味道明显要差一个层次。这两个法国人,一个是在二战中变节为傀儡政府服务的科尔托(Alfred Cortor),另一个是弗朗索瓦(Semson Francois)。两人如再比较,科尔托则是绝对权威。我曾经作过仔细比较,弗朗索瓦或者我自己所喜欢的米凯兰杰里,对同一首作品的处理,情感的表述技巧还是和科尔托不能比。他的情感高贵极了。但他留下的肖邦录音只有5张,只选录了部分作品。弗朗索瓦基本录齐了全部。

  演奏差距到底在那里,其实就是对一个个乐句演奏时重心的判断,因重心不同,出来的味道就绝不相同。这当然来自对一个作品的体会能力。

  我为什么喜欢意大利人米凯兰杰里(Arturo Benedetti Michelangeli)?因为他对每一乐句的处理都精致至极,这种精致又不是霍洛维茨那样的刻意。但我找到米凯兰杰里4张肖邦的CD,大多曲目重复,不过是不同时间的录音,弹来弹去就是自己喜欢的那几首。也许他觉得夜曲过于简单,这4张中好象一首都没录过。

  还有一个弹肖邦重要者是罗马尼亚人李帕第(Dinu Lipatti),他的肖邦圆舞曲,别人难以企及。但他只有一张圆舞曲。他的接替者马加洛夫倒是录了全套,但不能听了——过重而不轻。

  还有两个演奏者值得一提,一个是米凯兰杰里的弟子波里尼(Maurizio Pollini),他的肖邦叙事曲与练习曲都特别能回味。还有一个是南斯拉夫人波格雷里奇(Lvo Pogorelich),他是才华洋溢地颠覆传统肖邦叙述的演奏。

  这几个法国人、意大利人、罗马尼亚与南斯拉夫人的一个共同点是精致,法国人与意大利人尤其精密。可见肖邦的许多味道在其微妙处。相比,鲁宾斯坦还是显得粗糙。

  很奇怪,女钢琴家演奏的肖邦,总觉得浓度与可体会的诗意都不足。比如葡萄牙钢琴家皮雷斯(Maria Joao Pires)弹的莫扎特与舒伯特都好,但肖邦就可回味不够。

  华人钢琴家,傅聪或者李云迪,也就是诗情画意之类,我的判断,肖邦就绝非是那样的轻灵与女性。

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