法国电影《爱你已久》在2008 年的法国影坛算是一匹不小的黑马。它是小说家Phillippe Claudel 的导演处女作。他不仅是一位小说家——最有名的小说是《灰色的灵魂》，并作为 文学教授任职于里昂大学——这在他的影片中有所反映，《爱你已久》中的主要人物均为学院化的高级知识分子，除了女主角。

    女主角朱丽叶特由于杀子案而入狱15 年，出狱后寄居于妹妹家。影片主要讲述了姊妹相隔15 年后的情感断裂和弥合，以及朱丽叶特如何渐渐重回正常的生活轨道。15 年前杀子的具体原因和朱丽叶特为此经受的精神折磨，是影片背后的两根紧弦，朱丽叶特的诸般反常举动都可以由此推论而得。

    把朱丽叶特出狱后的生活环境设置为知识分子群体，不仅是由于导演对此的熟悉度，更大原因在于能够屏蔽掉许多不必要的枝节——比如物质，比如人的宽容度，而能够使影片相对单纯地深入某种情节——亲情。让人物不用为了吃穿用发愁，也不用为了着力隐瞒过去而发愁，只让他们陷入亲情的断裂、寻找、缝合、交融。但是这样的设置使得影片陷入了另外一种危险。它失去了另外的许多可能性——如果她妹妹一家是蓝领工人呢？当然就目前既成的影片而言，它已经做得相当不错。这或许可以称为导演的自知之明，加入更多东西可能会更深刻，但也意味着更难以把握。

    朱丽叶特的性格是多年累积而成。易见的是她的冷漠、孤僻，难见的却是她爱心流露的惊鸿一瞥。观众目睹现在的朱丽叶特，却又由于她目前的困境而想见其15 年前的风姿。这种通过人物现在的行为而揭示其过去性格的手段，在这部电影里相当成功。这要归功于女主角的扮演者Kristin Scott Thomas。

    影片的另一值得称道之处，在于导演对以侯麦为代表的电影叙事传统的继承。在侯麦的电影中，不管主角所处的社会阶级是什么，工作是什么，镜头总会紧紧跟随他们日常的细琐的生活场景，而刻意回避电影所特有的或者也是其它某些电影所擅长的空间和时间的前后跳跃（跳跃和省略是两回事，侯麦不作跳跃，但擅长省略）。

    《爱你已久》在故事情节的推进和人物对话的风格上，深具侯麦的气质。影片并未过多着墨于女主角的内心世界，而是让她在日常细琐的生活场景中不经意地抖露内心的波澜。如果说侯麦喜欢用这种方法来挖掘爱情中的幽深小径，那么本片导演可算是有所扬弃了——朱丽叶特内心的痛苦无疑要更深沉一些。