中国式女主人的客厅玉照往往不正经照相

明明一挺贤慧的刘惠芳

却摆出玛丽莲使劲摁住裙摆的“甫士”

不明白的就会误解女主人先天患有胃下垂

我永远记得这个经典的画面：早在上世纪八十年代，中国被改着革开着放的激越时刻，那时候满大街的时髦青年都拎着震天价响的日产双卡录音机，戴着蛤蟆镜，穿着喇叭裤，在所有公共场所行走得波澜壮阔。

所谓“双卡录音机”指可以同时装两盘磁带的录音机，其实实际功用不大，但显得牛逼；所谓蛤蟆镜就是茶色太阳镜，它的面积很大看上去有点像焊工戴的防辐镜；所谓喇叭裤其实很不适合短腿的黄种人，它更多承担的是环卫工作。

上述三件套最共同的特点是不撕商标，特别是蛤蟆镜上，贴一枚指甲盖大小的商标，舍不得撕，因为那可以表达“日产进口”，可以表示开革开放了，但远远看去还以为患了白内障或被人吐了一口浓痰。

当然很多年后我们知道那样很傻，可惜历史错误已经犯下，所以现在很多三十五岁以上的人们买了衣服第一件事情就是慌忙把商标撕下。其实，那时候刚刚从灰蓝色系中解放出来的中国人真的没见过什么世面，挂口浓痰情有可原。

苦孩子与富孩子最大的不同就是，苦孩子总愿意显示点什么，总要弄点标志性东西向世界昭示。所以我觉得那口浓痰一直似有似无挂在中国人的显眼之处。比如有些人喜欢把手机装个皮套挂在腰间，就像膀胱病人在体外挂了个尿瓶，比如说有人在屁股后面悬一大串钥匙，走起路来像宠物犬叮当作响，比如说很多家庭公然把女主人的照片挂在客厅最显眼处，其气势和重要性犹如康熙死后挂在“太和殿”前的那幅藏有传位遗旨的“正大光明”牌匾。

女主人的地位神圣不可动摇，但也用不着客人来了时时端详芳容，关键是中国式女主人的客厅玉照往往不正经照相，总是在摄影师的摆布下弄出各类骚情的态势，明明一挺贤慧的刘惠芳，却摆出玛丽莲使劲摁住裙摆的“甫士”，不明白的就会误解为女主人先天患有胃下垂。

你就是刚新婚也用不着这么昭然若揭吧，几十年前中国人结婚后会把结婚证挂在屋子最显眼的墙上，因为这就是“合法”；但你们俩都“无证驾驶”两年半了，还弄得那么欲盖弥彰累不累？当然也许有别的用意，我的一小姐们儿就把满屋子摆满她的玉照，她是一空姐，常常几天在外飞来飞去，她把满屋子的照片当成“照妖镜”，“嘿嘿，哪个心怀不轨的女人敢来我家，看着这排山倒海的照片，那气场就把她镇得不敢造次”。

可能是跟外国的老贵族们学习的，欧洲那些古堡里确实在门厅、餐厅、客厅、花厅、卧室里悬挂着一世二世直到N世传人的各款油画，但那是一种传承，是血统的明证，画师可能就是欧洲文艺复兴时期某个大师，而且人家房子奇大，摆墙上不会欺主，反倒是一种画龙点睛；中国普通老百姓的家庭传什么承？血什么统？我的一哥们儿心血来潮把客厅到卧室一水儿地贴上女朋友的照片，每次我去时就会以为到了“某某故居”进行凭吊，感觉非常不好。

别在客厅里挂女主人的照片，求您了。您总得给自己留点隐私吧，要是在大街上别人总盯着你老婆看您肯定上去抽丫，但别人跑到您家里肆无忌惮地看罢每一条皱纹每一根毛发您却欣喜不已，这不有病吗？

徐静蕾最有病的就是在她的博客里贴上她颈椎的X光片，“老徐刚刚去北京三院照了片，颈椎蛮痛的”，一个人的颈椎可以有病，但一个人不可以有病得来把颈椎病给世人宣布，当然这是博客，现在已分不清到底是“徐导演”还是“徐演员”或者是“徐才女”的静蕾姐姐搏得可以呀，但比木子美好，她严格控制在上半身，因为她只是要“让理想照进现实”。

最大的问题在于中国的照像师傅们不知跟哪个师娘学的手艺，把每一个女人照得如出一辙，千人一面，万人一款，而且和本人完全不搭界。国庆黄金周后去我远房亲戚家作客，该亲戚几年没见面，结婚了，我坐下，喝着茶，端详着墙上挂着的丽人照，问：“嫂子真漂亮，她不在家么？”亲戚有些愠色，说：“刚才给你端茶的不是嫂子吗”。气氛很不融洽，匆忙结束访问。

这能怪我吗，我这么大眼睛都看不出墙上的嫂子和端茶的嫂子是一个人，你把照片挂在客厅里有什么意义？难道在家里搞全国通辑。