瓦格纳：《特里斯坦和伊索尔德》中的前奏曲和爱之死

柴科夫斯基：第6交响曲

布拉格广播交响乐团（瓦格纳）/捷克爱乐乐团

指挥：瓦克拉夫·塔立赫

Supraphon SU 3828-2

捷克指挥家瓦克拉夫·塔立赫（Vaclav Talich 1883-1961）的艺术通过Supraphon唱片公司的特别专集被人们逐渐了解。这套专集推出了很多以前被捷克当局查禁的演出。这张CD中的瓦格纳录音，是1953年4月9-11日录制的。塔立赫当时刚刚离开布拉迪斯拉伐，结束了多年的流放生涯。我们从中听到了捷克伟大的音乐爱国者，在瓦格纳前奏曲和爱之死中抒发着浓烈情感，这是一个达到了白热化的不朽演奏。此录音最早曾被PANTON以双张LP的形式发行过，唱片上的其他内容是德沃夏克和斯美塔纳的作品。

塔立赫对俄罗斯音乐的热爱在这里得到了很好的证明。他1906年春天第一次来到俄罗斯那里演出。一个第比利斯的音乐家曾对他说：“你尽管经验不多，却是一位优秀的指挥”。当1953年7月录制悲怆交响曲时候，塔立赫已经修炼成一位经验老到的大师。据说，1933年列宁格勒爱乐乐团曾邀请他担任其首席指挥。

我们应该仔细品味一下悲怆交响曲第一乐章中长笛和巴松的对话，间歇的和弦将让人颤栗。钢琴家莫拉维克认为，就像门格尔贝格和米特罗普洛斯那样，塔立赫把管弦乐的技巧和和谐的同情心结合在一起，制作出了一种有魔力的、强劲的精密度，一种压倒性的情绪转折。单簧管和定音鼓为这个酷热的乐章增加了特殊的凝重气氛。

灿烂的大提琴和响亮的木管让第二乐章弥漫着芭蕾舞一样的神秘气息。中间段落采取一种忧郁的和更像挽歌一般的特征，中提琴和定音鼓散发着严酷的征兆，让我们联想起了柏辽兹的幻想交响曲的第二乐章。小号和木管在第三乐章中拥有强势地位，清晰大胆的拨弦，还有木管的断奏让汹涌的表面露出一个痛苦的世界。

最后乐章与莫扎特的木管大组曲有相同的声音概念，营造出古怪、沮丧的效果。缜密的弦乐，圆号即兴段落，让我们确信塔立赫本来可以成为出色的马勒音乐诠释者，但在苏维埃的音乐体制下，我们无缘听到塔立赫的马勒录音，这太让人遗憾了。（米乐）