竹聿名

正当中国的男导演大多在积极回到古代、制造史诗、狂拍喜剧的时候，李玉、敏卉几个女导演却把目光转移出来，她们关注的是社会现实中的种种遭遇。这是一种难得。而我一直认为这本应该属于男导演的责任。

现实题材难拍，越来越成为国内众导演的共识——投资人不看好、审查不易过、院线不支持、市场不明朗……种种挤压之下岂有好结果。所以导演们看到能拍摄能上映已经心存感激庆幸不已。难得的是，3月初李玉的《观音山》杀出重围，首周近3000万的票房让业内大吃一惊，但显然，《观音山》的“意外惊喜”绝不足于让业内看到春天。比如紧接着就要上映的《站起来》，就依然在战战兢兢等待着市场检验。

留美导演敏卉自己投资拍摄的《站起来》，讲故事方式非常传统，假如大家经历过电影院“故事片”时代的话，观影更会感觉到熟口熟面。故事根据真人真事小说改编，其实也不复杂：工人宋学文因为捡起带有核辐射源的金属链，而导致了被迫手术截去双腿和前臂。但赔偿问题一直无法与工厂达成一致，纠纷中他自暴自弃，而因为无意中一个电话认识了幼儿园老师杨光，女孩改变了他下半生。两人到北京处处碰壁，却不依不饶共同努力，最终重新站起来……

值得注意的是，片中宋学文一角就是由他本人饰演的。

实话说，电影拍得相当认真，但不够成熟，镜头、手法、剪辑都有待提高。这和导演处女作不无关系。而面对市场，残疾人故事题材更是无法讨院线喜欢。我认可导演敏卉的勇气，第一部作品就选择了关注这么一个层面群体，十分难得。残疾人遭遇不公、被骗被歧视、租房艰苦、上北京诉讼领导之困……诸多在商业导演手中早早会自我阉割的细节保留了下来，这明显不是一部讨好观众、讨好市场的电影，敏卉导演也未必有能力运作电影成为院线主流，她只是把一个人的经历通过大银幕表现了出来，告诉大家这个人这个群体的存在。无论你关不关注，都是一种存在。

制片人方励认为现在的电影宣传就是做给院线经理看的，目的是为了让院线看到影片的吸引力，多排一些厅。其实这是观众的又一个悲哀，因为观众的选择又经历了一次过滤。现实中，假如咱们国内真的能像欧美一些发达国家那样，做到艺术院线、文艺院线的存在，给众多中低成本诚意电影时间和空间，对新导演对观众都是好事。国产电影未来也多了一些希望。

但这一天，恐怕还得2012年之后了。