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巴赫《哥德堡变奏曲》BWV988钢琴版

(2008-11-01 09:54:07)
标签:

巴赫

哥德堡变奏曲

古尔德

科罗廖夫

席夫

佩拉希亚

休伊特

巴洛克

分类: My音乐架

巴赫哥德堡变奏曲 BWV988 钢琴版

 

《哥德堡变奏曲》最佳诠释版本一定是说服力最强的。大键琴和管风琴版本众多,然而近来钢琴版好似“盛粉饰、争作妍华”,尤以古尔德两个录音为代表。所谓各花入各眼,各曲入各耳,无论是涂香晕色,或旧巢新燕,都引得多少听客感赞“暖日明霞光烂”。

 

安吉拉-休伊特

Hyperion CDA67305 (72分钟,DDD) 

 

休伊特的《哥德堡变奏曲》有两大特点:其一,她可以同时弹奏出具有动感的渐浓或渐淡的色彩;其二,在两个复奏之间的变奏部分,声音的力度没有受到影响。例如第十三变奏曲,她的速度很快,有点儿即兴的味道,在回应部分变得很是轻松。变奏曲的上半部分,音色和rubato都明显地留下她修饰的痕迹;下半部又回到更加传统的方式。 

 

休伊特对键盘的精通堪称典范。优雅的仿若人声的断奏,以及如银线般编织在一起的声音,再加上带有舞动的弹奏,让她的版本在众多版本中大放异彩。举足轻重的第二十五变奏曲,她的演奏真的可以说得上是天衣无缝;第二十三变奏曲则稍嫌躁动有余而沉稳不足;第二十九变奏曲依靠着惯性滑行的方式通向一种盛大。 

 

 

佩拉希亚

Sony Classical SK89243 (73分钟DDD)  

 

佩拉希亚的《哥德堡变奏曲》除了丰富的音色,高超的技巧,还有一种深层次的触动。或许你觉得他的弹奏全然不是你想象中的巴赫,可是你一定明白,“一百个人弹巴赫就有一百种巴赫”; 其二要将《哥德堡变奏曲》的音乐题材、和声与泛音、还有对位线条等等连接在一起,你的大脑必须够强大。佩拉希亚的弹奏在细节上做足了功课,乐句流畅,重点突出。只有整体结构上的统一,才能更好地把握乐句的定型,将统一的构思贯穿于整个曲目的演奏方为结构塑造。佩拉希亚的哥德堡十分强调控制,听不到任何一个突出脆亮的音符,节奏控制得相当出色。即便如此,依然能够描绘出最为精妙的,流畅如歌般的乐句,甚至在特别明显的对位乐段依然如此。琴键触感硬度和灵活性始终保持高度一致。佩拉希亚对巴赫《哥德堡变奏曲》弹奏技术层面的理解广泛地应用在他的弹奏中。

 

与其他版本不尽相同的是,在以三个成一组的变奏中,他把卡农弹奏得很弱,原因是他将此改为以四个为一组,一共八组的结构,为的是强调Aria中变奏的样式。全曲同样是以八组变奏结构的。而且他在最后几个变奏的兴奋情绪不断攀升,直到最后一个Quodlibet变奏,接着是末尾Aria的重复,至此可以安睡了。 

 

曲目的技术分析是一码事儿,弹奏却更为重要。听佩拉希亚的演奏很容易产生一种幸福感,少见却很受用的嬉戏般的装饰音,岩石般坚实的手指,轻柔的快节拍变奏,还有慢节拍变奏表现出的那种引力,尤其在最后慢节拍的Aria变奏中,一种微妙的愁思油然而生。  
 

喜欢研究技术的爱乐人一定会对唱片盒中的小册子感兴趣,该册子中有佩拉希亚关于巴赫音乐技术层面的,近乎论文似的分析。然而音乐是用来听的,不是看的。建议先听音乐,后看册子,因为佩拉希亚制造出的音乐充满了活力而让人兴奋,那本小册子中的内容根本无法比拟。很多年前听的第一个钢琴版《哥德堡变奏曲》是誉满天下的古尔德的录音。古尔德两次的录音均没弹变奏的重复部分。佩拉希亚不同于古尔德,他弹奏了全部的重复部分,并且在重复部分进行了发挥,强调的重点明显不一样。变奏的重复部分使用装饰音在巴赫年代司空见惯,现代却使用不多。第二十五变奏Adagio感人至深,绝无任何伤感情绪的痕迹。巴赫多重复合的情绪由他的指尖处飘然入耳及身,让人通体受用。 

 

 

席夫

ECM New Series 472 185-2 (71分钟DDD) 

 

席夫的《平均律》可以说得上最为工整的版本。很多爱乐人也是因此开始关注这位钢琴家。席夫弹奏的《哥德堡变奏曲》除了娴熟的技法之外,全然没有了所谓学院派的味道,取而代之的是更加取悦和讨好的演绎。佩拉希亚的《哥德堡》充满了智慧,休伊特以其丰富的幻想似的味道取胜,图雷克则是沉稳庄重著称,古尔德的两个版本几乎囊括了钢琴技法的全部,席夫的《哥德堡》又如何呢?席夫是音色大师,贯穿全曲的一致性让人难以释怀。听一下他的第二十、第二十一和第二十二变奏曲,对比与反差的效果将我们从精彩的切分音带入近乎发怒的卡农,倏然间又将你浸泡在一种温润亲密的古代风格的热汤之中。席夫偶尔会弹奏出甜美的味道,例如变奏第十五;时而轻快的舞动,例如变奏第十八;时而高贵优雅,例如变奏第十三;并且总能表现出巴赫音乐中那股机敏劲儿,例如变奏第二十三中盎然而轻快的感觉。席夫的哥德堡变奏曲是一个迷人而美好的钢琴版本。虽然不是地道的学院派演奏方式,但巴洛克式的演奏和令人叫绝的装饰音足以让人带着微笑进入梦乡。 

 

 

格兰-古尔德

Sony Classical SK93070 (51分钟DDD) 1981年录制  

图雷克是走结构路线录制哥德堡的第一人。虽说录制年代久远,现在听起来却依然具有说服力。古尔德的专注力几乎达到无人能及的地步,因而产生出一种无法抗拒的诱惑。偶尔超大的个性彷佛瓷器店里的一头公牛,全然不理会摆放在案子上的青花或是釉里红(五五年版)。五五年的录音早成经典之说,八一年的录音则更加称奇。古尔德绝无重录之癖,当年二十三岁的古尔德录制的《哥德堡变奏曲》展现出他本真的一面,一九八一年,二十六年后,(其中一九五九年还有一个录音版本)重新录制巴赫这个不朽大作时,古尔德对该曲目诠释进行了彻头彻尾的改变,彷佛在告知听者这才是终极的演奏方式。

 

至于节奏快与慢的问题,他自己也承认慢节奏或者类似冥想般的演奏方式很大程度上忽略了手指的灵动性而且钢琴的辉煌度也大大降低。古尔德八一年版用慢节奏演绎,他特有的色调为曲目的定义增添了想象的空间。Aria很慢(三分六秒),充满了金秋的色彩。变奏曲第十三中(一九五五年版)显露出的谨小慎微的感觉被更为直接、更为锐利和坚定的声音替代;变奏曲第二十一犹如一幅重彩的油画,表现出直面一切的信心。最后又回到Aria的时候,一股无法抗拒的魅力袭来,深层次的抚慰与和谐感足以舒缓人世间的苦难。

 

 Sony Classical mono SMK52594 (46分钟 ADD) 1955年录制 

古尔德的钢琴技能早已为世人称道。而且他对巴赫音乐的见解恐怕也无人能出其右。将巴赫视为数学天才的观点虽早已销声匿迹,然而这种观点却在古尔德的演奏方式中回响。古尔德非常讲究音乐的结构。听他的演奏很容易明白他用对位法作为丝线编织出来的提花织锦样式。表明结构的每一个细节都清晰明了。我们都知道,缜密而精巧的设计加上完美的施工方能造就一座摩天大楼,否则只能搭建一个屋檐下的麻雀窝。古尔德没有弹变奏曲的复奏部分,因此全曲用时四十六分钟似乎也不是不近情理。至于古尔德偶尔随曲的哼吟,恐怕是心中有佛则见佛,心中有粪则见粪罢了。我们都知道所有的演奏当以音乐感觉为先,技法为次,如此方能解释古尔德为何很少使用踏板的缘故。亦是如此,古尔德指尖流淌出的是巴赫的人性,而不是被供养的神。 

 

 

尤金尼-科罗廖夫

Hanssler Classics 92112 (85分钟DDD) 199910月录制

《哥德堡变奏曲》钢琴版的录音多得几乎无法计算。各路钢琴高手似有技痒难耐状,大有“欲与天公试比高”的豪情。不能不说的是,假若以古尔德为最高点,其他众多版本难免不被认为是仰攻之举。但还是有例外。这位俄罗斯出生,后来浪迹天涯的巴赫作品演奏天才尤金尼-科罗廖夫或许可以与古尔德一起玩music chair游戏。

 

科罗廖夫在节奏的把握上很讲究,节奏的弹性以及rubato的应用妙不可言。Aria从一开始就建立了流畅的感觉,而且这种流畅感贯穿了整个变奏曲。在复奏部分,他增加了装饰音的即兴演奏,然而装饰音部分是整个哥德堡变奏曲的精髓,从而为曲目添加了更多趣味。

 

在“快就是技术”的喊叫声中,科罗廖夫把Aria仅有一页纸的乐谱生生地弹奏了近五分种!变奏第十九古尔德(五五年版)仅用时四十八秒(没有弹复奏部分),科罗廖夫长达两分十八秒!问题的关键不是时长,而是他认为必须要在两分十八秒里方才能将音乐庄严性内容表达清楚。再对比听一下古尔德八一年的录音,用时三分六秒。爱乐人都明白,与快节奏演奏方式相比,慢节奏的演奏难以表达自发性的愉悦,更不用说在纯粹炫技和对位的细节部分了,而且慢节奏更容易让听者产生拖沓或是忧郁的感觉。变奏第四,听起来有些匆忙,尤其是复奏部分的加花装饰音,但为下一曲目做了很好的铺垫。变奏第五则充分展现了科罗廖夫高超的键盘技巧。变奏第七《吉格》,轻快的韵律径直蔓延,飘然入耳。说到此,应该感谢近来的考古发现,人们认识到巴赫除了原本庄严(刻板)的神性,还有充满欢愉浪漫的一面。因而,我们能够听到佩拉希亚、休伊特乃至席夫不同于前人的演绎。

 

变奏第十三刻意要慢下来的,为的是表现近乎浪漫的忧郁,与变奏第十四形成鲜明对比,依次在变奏第十五中弹奏出节拍的变化与调性的变换(G大调转为g小调)。为什么是这般处理?对我们这些对技术细节并不太关心的听众而言,好听的就喜欢,喜欢的就是好的。变奏第十六中点状的八分音符,科罗廖夫大量使用了rubato和踏板,很有色彩斑斓的泡沫空中飞舞的感觉。变奏第十八第一部分的复奏,他将高音部分提高了八度来弹,陡然间无端地添了一乐。变奏第十九是科罗廖夫最让人心动的段落,一种秋天的感觉油然而生。变奏第二十九中三个被钩编在一起的旋律妙不可言。再听听变奏第二十五,被俗称为“黑珍珠”的部分,古尔德为了避免弹奏出伤感情绪几乎变得有些心虚,科罗廖夫虽说比“传统”意义上来得有些干扁,但却特别作用于大脑而非你的肉体。比较听过之后,难道可以说古尔德与科罗廖夫是两种完全不同的动物?!

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