展览缘起（刘国峰、朱其）

中国当代诗歌界的首次高水准视觉艺术联展,作品形式涉及油画、纸本油彩、试验水墨和装置；展览着眼于诗人的跨界行为本向，及其所衍生的文字想象和视觉想像之间的张力与转换问题。

“插诗”之谓，意在凸显诗人跨界行为本身所孕育的丰富内涵，“插”有“强行介入”、“安插”、“异构”、“搅局”之意，暗示诗人介入视觉艺术的突兀、不速和异质性。事实上，若稍加留意，我们便不难发现，参展艺术家的双重（多重）身份所构成某种张力关系，和古代文人兼具琴棋书画诸种才艺，视之为修身养性之法门的方法论处理方式有着本质上的不同，在那里，（琴棋）书画等才艺关系在于其互为陪衬、注解和呼应，因着共同的服务宗旨（参悟天道），而形成了某种不言而喻的同质性关系；而在当代艺术当中，同一主体分身相异艺术门类，往往导致其在不同形态作品中所介入的角度和表达的手法风牛马不相及，截然相反不同艺术文本之间的“放电”过程。

而此次参展的诗人，从诗歌和绘画成就两方面而言，都进入了相当的高度，无论是从进入画坛最早的诗人严力（1979年时作为“星星画派”创始成员之一已备受关注），还是到最晚行动的王艾，他们所秉持的态度则相当统一，即在诗歌和绘画各自的领域当中，严格地以职业态度来要求作品的质量，而非以“玩票”的心态为自己本已不缺乏的名声增添一些无关紧要的点缀。