假如推选21世纪港台电影和海外公司合作的新高度，《双瞳》必定首席。巧妙地利用中国神秘的古老道家文化，来编织连环恐怖凶杀案，中间穿插案件追踪特警的家庭苦郁问题，表演、特效、动作、摄影、剪辑都堪称完美。希冀修炼成仙的女孩残忍杀戮与赴死，以及刘若英母女叫醒梁家辉桥段，即便今天回想起来，皆细思极恐，还感人肺腑。

17年前有一个产妇产下一对双胞胎，一死一活。两个婴儿都是双瞳，再到棋盘死局的镜头起，《双瞳》就以一种诡异阴森的姿态示人。接着，戴立忍的痞气张扬，对着梁家辉高喊“你他妈面对的就是一盘死棋”，后者独自苦郁地摆弄一个棋局，已经暗藏着不可告人的秘密。通篇看罢，这不仅是恐怖惊悚片，还是伦理、人性、情感融合超赞的佳作！

梁家辉饰演黄火土被卷入了一宗连环杀人案中，有人夏天在办公室溺水身亡，简直匪夷所思；有人被大火灼烧之后严重脱水的样子，但家里没有任何火灾；第三个死者被人开膛破肚，把肠子拿出来洗洗之后又缝了回去，还在伤口上被画上了一个奇怪的道符，离奇骇人的凶杀案，夺人眼球。期间，朗雄一句“宁愿相信神仙，都不相信有外星人”，加重了全片神秘，对封建迷信反思也增强现实感。

一句“国内技术根本查不了”，引出《勇闯夺命岛》的大卫·摩斯客串FBI莱特，跟梁家辉、戴立忍、刘若英合作，让这部恐怖片拥有了国际化大视野。在他看来“所有的妖魔鬼怪都可以用法律制裁”，并凭借犯罪现场留下真菌，陪着黄火土一起查出凶案的蛛丝马迹。案情看似有点眉目，却又发现男主车里挂着护身符保平安，原来对方家里有异样。

因为检举同是警察的妻弟受贿，黄火土在警局失去了人心和前途；唯一的女儿因为受到绑架威胁，子弹打头未死，却失语两年；妻子因为他常年工作不着家，还闹出亲戚惨死、女儿自闭，也要和他离婚。刘若英那有隐忍与爆发力的怨妇清芳，她看似清纯面容，眼神中的怒视、压抑、痛苦，内心仿佛有一种情绪洪流，梁家辉对责任、爱情、亲情的徘徊与无奈，都堪称教科书般表演。

当警察锁定凶犯找上门的时候，迎来了本片最震撼的一场戏：现代化的大楼里面隐藏了一个巨大的道观，信徒们都做斯文道徒的打扮，看似彬彬有礼，一人却瞬间砍掉警察脑袋，接着警匪道观血战拍得壮烈血腥，触目惊心。动辄斩首、削手的重口味镜头比比皆是，而那些道徒们都如呆滞的丧尸，还用利刃与撕咬，跟警察们血拼，邪教入魔太深，带来疯狂与残忍，被诠释得淋漓尽致。

本来以为破了案，剧情却柳暗花明又一村，当大卫·摩斯都被神秘杀，梁家辉和修仙女孩对峙，编导这样安排，其实比较粗暴无语。她咋可能有那么大能耐？黄火土咋可能孤身前去？真菌咋那么能控制人意念与杀人？都是同类恐怖片不可避免诟病，但瑕不遮瑜！

不过，修仙女孩被杀，清芳看女儿嘶吼镜头一转，居然是真菌幻觉，错不及防转折，以及黄火土极度痛苦之际开枪打死少女，后者死前反如释重负，留下那句“我不怕，要勇敢！”她是在渴望成仙，还是在害怕死亡？不寒而栗！

胡升忠特效+金培达配乐+黄岳泰摄影+叶锦添、张宏运的美术设计，精雕细琢护航《双瞳》成为顶级制作。很难相信这出自《征婚启事》导演陈国富、《运转手之恋》编剧苏照彬合作拍的，前者后来还用另一部经典片《风声》中“老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。”，重新诠释“信仰”的恐怖力量！

“因爱生忧，因爱生惧，若离于爱者，无忧亦无惧”是最后《双瞳》用石碑留下诗句，借以隐喻现代人面对生活困境如何寻找救赎的主题。修仙无用，放下贪婪、杀戮、仇恨等执念，回归家庭温情，才是全片所要讲的！

许多年后，我回忆《双瞳》最恐怖桥段是黄火土在幻境中看到“妻子叫不醒女儿”异样后，果断开枪从真菌幻境回归残酷现实，那种超自然力量毛骨悚然。偏僻那已经停止脉搏的黄火土被抬在单夹上，在刘若英疯狂崩溃、泪眼婆娑嘶吼时，谁都没想到失言自闭多年女儿居然开口叫“爸爸”，黄火土默默流出眼泪来，是否救活其实已无所谓！

微妙的铺垫呼应，让我懂得震撼人心的恐怖力量很伟大——人间大爱！