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法国现代流行歌曲赏析（一）
艾菲尔 — 飞翔的铁塔博客http://www.aifeier.cn 为读者推荐了一些很好听的法国歌曲，下面详细介绍法国流行音乐五十多年以来的发展和演变、帮助您更深入地走进法国现代流行音乐的世界中。
也许您已经对法国现代流行歌曲有所了解，也许一些法国歌星的名字对您已经不再陌生，也许您已经会哼唱伊迪丝－琵雅芙 (Edith Piaf)的经典名曲“玫瑰色的生活”，也许帕特里夏－卡斯 (Patricia Kaas)歌中悠扬的旋律让您难以忘记，也许您已经听说过不少法国歌星的名字，如：莱奥－费雷 (Léo Ferré)、让－雅克－戈尔德曼 (Jean Jacques Goldman)、塞尔日－盖恩斯布尔 (Serge Gainsbourg)、索拉尔 (MC Solaar)等等。
就法国流行歌曲的流派之丰富，法国人如是说：法国流行歌曲的流派之多就象和法国流行歌曲一起长大的法国民众：注重歌词质量的歌词歌曲 (chanson à texte)、对当代社会和政治问题表态的表态歌曲 (chanson engagée)、椰椰歌曲 (yéyé)、法语通俗流行歌曲 (variété)、摇滚(rock)、现代流行歌曲 (pop)、新浪潮歌曲 (new wave)、说唱音乐 (rap)、以牙买加音乐节奏为基调的ragga音乐、电子音乐 (électro)，等等。
法国流行歌曲始终不停地在自我更新，它具有极大的包容性和创造性，它不停地对歌曲歌词进行创新、不停地从其他国家和地区的音乐中汲取养分、不停地在自己的音乐传统中进行挖掘、从而创造出新的音和调。法国歌坛新人辈出、后浪推前浪。每一代歌星都有自己的特征、都在自己的时代拥有众多的歌迷！虽然每一代歌星风靡的时间十分有限，但是，在时髦的背后，在特定的社会和政治大背景这个因素之外，不同时代的法国歌星之间还是有其共同点和连续性的。
五十年代：乐坛神话的诞生
第二次世界大战之后，法国的音乐环境发生了深刻的变化。战前十分走红的歌星中，一些人因其战争期间和占领军的友谊而在战后受到了公众的冷落，Léo Marjane、André Claveau 以及 Jean Tranchant 就是例子；还有一些人在战后则有点被人遗忘了。战争期间十分受崇拜的夏尔－特雷内 (Charles Trenet) 在战后先到美国进行了长时间的巡回演出之后于1951年回到了法国，特雷内 (Trenet) 著名的歌曲中，除了 “第七号国道 (Route Nationale 7) ” 是1955年所写之外，其他的都是其三十年代和四十年代的作品。至于 Maurice Chevalier，五十年代中，他或者是在法国进行 “单人表演”，或者是在美国演电影。四十年代就已经走红的伊迪丝－琵雅芙 (Edith Piaf) 在战后依然是常盛不衰的红歌星，伊迪丝－琵雅芙于1961年去世，她至今都是法国歌坛的一个神话，不知道她的法国人恐怕是少之又少。伊迪丝－琵雅芙对年轻的歌手给予了很多的帮助，在她的提携下，伊夫－蒙唐 (Yves Montand) 和 “歌伴” 歌唱团 (Compagnons de la Chanson) 先后成了家喻户晓的歌星和歌唱团。之后，夏尔－阿兹纳武尔 (Charles Aznavour)，Charles Dumont 以及 Goerges Moustaki 都成了响当当的歌星。
在法国，五十年代也是轻歌剧盛行的年代，当时轻歌剧的泰斗是 Luis Mariano，但是，演唱 “地中海” (Méditerranée) 的 Tino Rossi，演唱 “通往爱的签证” (Visa pour l’amour) 的 Annie Cordy 以及演唱 “撒满鲜花的路” (La route fleurie) 的 Bourvil，他们的很多轻歌剧作品都受到了民众的厚爱。
战后，非常富有创造力、无视传统的众多年轻的艺术家在巴黎 Saint-Germain-des Prés 这个街区的地窖酒吧和地窖舞厅中诞生并出名。鲍里斯－维昂 (Boris Vian) 创作了很多超现实主义的歌曲，有时他的歌曲也对当时的社会和政治问题进行表态，鲍里斯－维昂 (Boris Vian) 的搭档是亨利－萨尔瓦多 (Henri Salvador) 。深沉的朱丽叶－格雷科 (Juliette Gréco) 这时也开始演唱一些很有名的诗词。位于巴黎左岸以及位于巴黎 Montmartre 的数不清的歌舞厅成了众多新一代艺术家诞生的摇篮，这些新一代的艺术家都是集作词、作曲及演唱于一身的天才艺术家，在 Ecluse 歌舞厅、Rose Rouge 歌舞厅、Trois Baudets 歌舞厅、Echelle de Jacob 歌舞厅、Chez Patachou 歌舞厅以及 Bœuf sur le toit 歌舞厅中，下述的全才艺术家越来越红：莱奥－费雷 (Léo Ferré)、乔治－布拉桑 (Georges Brassens)、芭芭拉 (Barbara)、Guy Béart、雅克－布雷尔 (Jacques Brel)、Catherine Sauvage、Frères Jacques、Mouloudji 以及 Cora Vaucaire，其中 Léo Ferré 在1948年之后就开始有了名气，乔治－布拉桑 (Georges Brassens) 在1952年以后开始走红，而雅克－布雷尔 (Jacques Brel) 则是在1954年开始被公众所知。在战后及五十年代，法国歌曲变化和发展的速度快得让人难以置信。一个叫塞尔日－盖恩斯布尔 (Serge Gainsbourg) 的年轻人开始展露头角，他不仅让歌舞厅的客人惊叹不已，而且也吸引了众多的演唱者，如：Pia Colombo、Philippe Clay、Michèle Arnaud、格雷科 (Juliette Gréco)、碧姬芭朵 (Brigitte Bardot) 等等。
1954年，在 Bruno Coquatrix 的奔波下,奥林匹亚歌厅 (Olympia) 成为了法国最有名的演唱舞台。奥林匹亚歌厅举办的第一场演出是两代歌星同台演出，一位是三、四十年代红得发紫的 Lucienne Delyle，另一个是当时还名不见经传的、只有24岁的吉尔贝－贝科 (Gilbert Bécaud) 。吉尔贝－贝科立即就成了奥林匹亚歌厅的标志，他经常在这个歌厅里举办演唱会，他的歌曲风格完全就是这时候刚刚在美国兴起的摇滚乐。贝科 (Gilbert Bécaud) 是特别迎合年轻人口味的新一代艺术家的代表，迎合年轻人也正是六十年代法国歌曲的走向。五十年代，唱片成为了大众消费品，不同的电台有自己捧的艺术家，各唱片公司也都有自己力捧的歌星，迎合听众口味的商业歌曲开始出现。从埃及来到法国的达利达 (Dalida) 就是法国电台和唱片公司捧人的、一个很好的例子，达利达 (Dalida) 同时受到奥林匹亚歌厅、Barclay 唱片公司以及欧洲一号电台的多方支持。
五十年代歌曲选听:
Yves Montand (伊夫－蒙唐) / Les feuilles mortes (落叶) (1949)
Juliette Gréco (朱丽叶－格雷科) / Si tu t’imagines (如果你想一想) (1949)
Edith Piaf (伊迪丝－琵雅芙) / Hymne à l’amour (爱的颂歌) (1950)
Luis Marino (路易斯－马里诺) / Le chanteur de Mexico (墨西哥歌手) (1951)
Georges Brassens (乔治－布拉桑) / Le Gorille (大猩猩) (1952)
Gilbert Bécaud (吉尔贝－贝科) / Mes mains (我的手) (1953)
Boris Vian (鲍里斯－维昂) / Le déserteur (逃兵) (1955)
Dalida (达利达) / Bambino (小孩) (1956)
Jaques Brel (雅克－布雷尔) / Ne me quitte pas (别离开我) (1958)
Serge Gainsbourg (塞尔日－盖恩斯布尔) / Le poinçonneur des Lilas (Lilas的轧票员) (1959)
六十年代：青年人的作用
六十年代初的法国流行歌曲是年轻人的世界。这时，战后婴儿潮时出生的孩子都已经长成了青少年，一大批年轻歌手走上了音乐舞台。同时，美国的摇滚音乐在欧洲、尤其是在法国产生了极大的回响，包括艾维斯－普里斯利 (Elvis Presley) 在内的美国歌坛偶像对大部分法国年轻歌手产生了极大的影响。法国人把这时侯的法国歌星称作是椰椰派 (yéyé)，他们用法语来演唱美国的流行歌曲。在椰椰歌曲风靡法国的时候，45转的唱片和录音磁带相继问世了。不论从文化上来说还是从商业方面来讲，这两个新事物的诞生却却实实都具有革命性的意义。与此同时，专业的音乐媒体也越来越多，“ SLC Salut les Copains ”
1960年刚过，一个原籍比利时的、刚刚走上歌唱舞台的年轻小伙子风靡了整个法国。这个小伙子名叫 Johnny Hallyday (约翰尼－阿里戴)，他一边唱着摇滚歌曲一边在地上翻转，这在法国可是前所未有的表演方法，因此法国的年轻人都为约翰尼－阿里戴 (Johnny Hallyday) 着迷和疯狂。跟着约翰尼－阿里戴 (Johnny Hallyday) 的脚步，法国的歌坛上随之涌现了一大批被惊恐不已的家长们称之为是 “ 坏孩子 ” 的歌星，如：Dick Rivers、Chats Sauvages、Eddy Mitchell、Chaussettes noires、Vince Taylor、Lucky Blondo、Ronnie Bird、Jacques Dutronc、El Toro、Cyclones等等。在 “ 坏孩子们 ” 风靡法国的同时，另外一些歌星也脱颖而出，这些歌星的歌既有摇滚的风格也有椰椰的韵味，他们的人数众多，人们记忆比较深的有：Sylvie Vartan、Sheila、Richard Anthony、Frank Alamo、Françoise Hardy、Christophe、Michèle Torr、弗朗斯－加尔 (France Gall) 等等。
六十年代，另外一个快速上升的明星是克洛德－弗朗索瓦 (Claude François) 。克洛德－弗朗索瓦是扭摆午或者说是 Smashed Potatoes 的代表性人物，他在舞台上抱着电吉它演唱是他很快出名的一个重要原因。随后，又有一些新星出现，这些新的歌星更传统一些，因而既受年轻人的喜爱也受年轻人的父母们的欢迎，他们中的代表人物有：阿达莫 (Adamo)、Serge Lama、米雷耶－马蒂厄 (Mireille Mathieu)、Hervé Vilard、Sacha Distel、Enrico Macias 。
六十年代的商业色彩浓厚的音乐浪潮对上一代的红歌星来说是一关，很遗憾，包括 Mick Micheyl 和 Philippe Clay 在内的部分老一辈歌星没有能够经受得住椰椰歌曲的冲击，然而大部分老一辈歌星都相当顺利地渡过了这一关，成为法国人至今也没有忘记的、经久不衰的歌星，这些经受住考验的歌星有：芭芭拉 (Barbara) 、让－费拉 (Jean Ferrat) 、夏尔－阿兹纳武尔 (Charles Aznavour) 、莱奥-费雷 (Léo Ferré) 、吉尔贝－贝科 (Gilbert Bécaud) 、朱丽叶－格雷科 (Juliette Gréco) 、雅克－布雷尔 (Jacques Brel) 、克洛德－努加罗 (Claude Nougaro) 以及 Pierre Perret 等等。至于塞尔日－盖恩斯布尔 (Serge Gainsbourg)，天才的他在椰椰浪潮里如鱼得水，为朱丽叶－格雷科 (Juliette Gréco) 和弗朗斯－加尔 (France Gall) 所创作的歌都取得了极大的成功。 1966年以后，在嬉皮士音乐爆炸以及在六八年五月运动逐步掀起的同时，出现了一些更加独立、同时也是词作者的乐坛艺术家。Antoine、尼诺－费雷尔 (Nino Ferrer) 和 Jacques Dutronc 创作了一些辛辣、讽刺的歌曲；Hugues Aufray 把 Dylan 的民谣摇滚乐带进了法国；米歇尔－博尔纳雷夫 (Michel Polnareff) 则以悠扬、抒情的流行歌曲在歌坛有了自己的一席之地。随后，于莲－克莱尔 (Julien Clerc) 和 Michel Delpech 开创了矫饰气息浓重的法语流行歌曲，而若－达桑 (Joe Dassin) 、Nicoletta 和萨尔杜 (Michel Sardou) 等人则开始创作通俗的法语流行歌曲，通俗的法语流行歌曲在七十年代的法国更是如日中天。
六十年代歌曲选听:
Johnny Hallyday (约翰尼－阿里戴) / L’idole des jeunes (年轻人的偶像) (1962)
Claude François (克洛德－弗朗索瓦) / Belles Belles Belles (美人、美人、美人) (1962)
Adamo (阿达莫) / Tombe la neige (下雪了) (1963)
Claude Nougaro (克洛德－努加罗) / Cécile ma fille (我的女儿塞西尔) (1963)
Jean Ferrat (让－费拉) / La montagne (大山) (1964)
Nino Ferrer (尼诺－费雷尔) / Mirza (小狗米尔扎) (1965)
Barbara (芭芭拉) / Ma plus belle histoire d’amour (我最美丽的爱情故事) (1966)
Michel Polnareff (米歇尔－博尔纳雷夫) / La Poupée qui fait non (摇头的布娃娃) (1966)
Julien Clerc (于莲－克莱尔) / La Cavalerie (骑兵部队) (1968)
Joe Dassin (若－达桑) / Les Champs-Elysées (香榭里舍大街) (1969)
七十年代：焕然一新
七十年代的法国流行歌曲和电视有着紧密的联系，电视让歌星演出服上的亮片更加耀眼、给了歌坛一个更加 “闪光” 的形象。当时有一个民众争着抢看的电视节目叫“第一名”，常在这个节目中作客的有：米雷耶－马蒂厄 (Mireille Mathieu)、若－达桑 (Joe Dassin)、约翰尼－阿里戴 (Johnny Hallyday)、Sylvie Vartan、Nana Mouskouri、达利达 (Dalida) 以及 Sheila。当然，这个节目中的常客还有已经成为巨星的克洛德－弗朗索瓦 (Claude François)。克洛德－弗朗索瓦于1977年去世，他生前创作的最后几支歌曲直到如今仍然是经久不衰的名曲。法语称这时候的通俗、商业歌曲是 “variété”。
演唱商业性通俗流行歌曲的歌星很多，较轻松、诙谐的歌星有：Dave， Alain Chamfort， Gérard Lenorman， C. Jérôme 以及 Michel Fugain，主题较为沉重的有 Daniel Guichard。至于其父母也是艺术家的米歇尔－萨尔杜 (Michel Sardou)，他的歌曲受到很多的争议，有人评论说他的歌曲很反动，但是他的唱片、磁带却卖得最好。
与此同时，出现了另外一些艺术家，他们既注重歌词又注意迎合听众的口味。于莲－克莱尔 (Julien Clerc) 就是这些艺术家中的典型代表。米歇尔－贝尔热 (Michel Berger) 是一个音乐奇才，他于1963年步入歌坛，后来成为法国流行歌坛的支柱。米歇尔－贝尔热在歌星 Véronique Sanson 刚开始唱歌时就为她作词作曲。1974年以后，米歇尔－贝尔热在为自己作词作曲的同时也为妻子弗朗斯－加尔 (France Gall) 作词作曲。
特别值得一提的还有马克西姆－勒－福雷斯蒂尔 (Maxime le Forestier)、雷诺 (Renaud) 或者 Bernard Lavillier，他们都利用歌声对社会政治问题发表看法。
随着时间的推移，又涌现了一些新的词作者和曲作者，如：1973年出了 Yves Simon、1974年出了阿兰－苏雄 (Alain Souchon) 和米歇尔－若纳斯 (Michel Jonasz)、1975年出了 Nicolas Peyrac 和 William Sheller、1976年出了 Philippe Chatel、1977年出了罗朗－武尔兹 (Laurent Voulzy) 和 Yves Dutrel、1978年出了Louis Chédid、1979年又出了 Francis Cabrel 和 Francis Lalanne。这些词、曲作者中，有些人写的歌成了经典，但另一些人却最终没有能够让自己颇受欢迎的歌成为名曲。
因音乐剧 "Starmania" 一举成名且经常在歌曲中对时政问题发表意见的巴拉瓦纳 (Daniel Balavoine) 一直在歌坛保持着辉煌。
最神秘的歌星莫过于 Gérard Manset 了，他从来不让公众看到他的面孔，他的唱片和磁带的封面包装上也从来没有他露出面孔的照片，他的歌深奥、难懂，要一遍遍重复地听才能明白他在唱什么，但是，他的歌却都成了听众百听不厌的歌。
在危机不断的七十年代，体现社会对传统通俗歌曲不满的法国摇滚慢慢有了自己的一席之地。六十年代就已经崭露头角的雅克－伊热兰 (Jacques Higelin) 成为了蓬克摇滚 (punk) 的代表性人物，他的音乐会总是在观众的掌声要求下，一延再延，迟迟不能结束。在伊热兰 (Jacques Higelin) 之后，从1976年开始，法国摇滚乐团“电话（Téléphone）” 乐团迷倒了一片又一片的青年人。Trust 乐团是一个更具野性味的摇滚乐团 (Hard-rock) ，他的歌经常讽刺警察，对时政问题和社会现象进行嘲弄。另外一些蓬克 (punk) 歌星或乐团如：Starshooter、Bijou、Stinky Toys 和 Jacno 以及全摇滚乐团 Dogs 或 Little Bob 也都风靡舞台。
最后，七十年代末的法国流行歌坛上，最流行的流行歌曲要数反叛歌星塞尔日－盖恩斯布尔 (Serge Gainsbourg) 用 Reggae 旋律改写的法国国歌马赛曲。盖恩斯布尔 (Serge Gainsbourg) 不仅为他的伴侣简－伯金 (Jane Birkin) 作词作曲，而且也为一个叫 Alain Bashung 的十分深沉、擅长讽刺的歌星作词作曲。
（下接二）
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