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2米巨幅胶片拍布达拉宫!揭秘超大画幅摄影大咖自制300多斤相机拍摄现场

(2017-01-06 07:44:00)
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西藏

布达拉宫

程玉杨

超大画幅

分类: 西藏十年
用2米胶片拍摄布达拉宫!国内超大画幅摄影第一人程玉杨用自制300多斤的相机拍摄现场
揭秘程玉杨自行设计制作的超大画幅相机结构

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▲程玉杨在药王山上拍摄布达拉宫的现场。

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▲组装重达300多斤的超大画幅相机

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▲对于超大画幅来说,900mm镜头也是广角。

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▲拍摄2米画幅的超大画幅相机

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▲2013年,程玉杨作品《神·人》作品被编入美国俄亥俄州州立大学艺术系摄影高等教材

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▲2015年,程玉杨《涅磐》部分作品被中华世纪坛艺术馆收藏

何为超大画幅?

普通人对于相机画幅没有概念。相机画幅指的是底片或者感光元件的大小,在数码相机上专业级的全画幅感光元件的尺寸是36×24mm;而大画幅常见的最大尺寸是8x10英寸,即20.32 x 25.4cm。程玉杨的超大画幅胶片尺寸,则是至少1米!目前他拍摄的最大尺寸达2米,是国内超大画幅摄影第一人。

金像奖摄影家程玉杨

程玉杨1958 年出生于四川富顺,1990年在北京日报做摄影记者,2000年—2009年在北京晨报任摄影部主任,2003年投入艺术创作至今。曾获得首届“中国摄影记者金眼奖”、“中国新闻奖年度奖”、“中国摄影金像奖”等各类摄影奖项。

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▲布达拉宫日出

自制超大画幅相机重达300多斤

2016年12月31日早上9点,当第一缕阳光照在布达拉宫金顶,58岁的金像奖摄影家程玉杨扛着三角架,往药王山上艰难前行。而他自制的重达300多斤的超大画幅相机,则拆卸后由五六个人往山上运。

普通人对于相机画幅没有概念。相机画幅指的是底片或者感光元件的大小,在数码相机上专业级的全画幅感光元件的尺寸是36×24mm;而大画幅常见的最大尺寸是8x10英寸,即20.32 x 25.4cm。程玉杨的超大画幅胶片尺寸,则是至少1米!目前他拍摄的最大尺寸达2米,是国内超大画幅摄影第一人。

由于这种超大画幅的相机从未有商家生产过,程玉杨只能自己制作。这款他自己设计、加工制作的超大画幅相机,画幅尺寸是2米乘2米,镜头的涵盖可以做到1米2乘1米8左右。这个相机可以拆卸、组装,组装的时间约40分钟左右。其中一款镜头是尼康的,这款镜头是上世纪60年代生产的制版镜头,镜头可以前后微调、左右摇摆,可以实现大画幅一切移轴和摇摆后俯仰的功能。

程玉杨采用自制巨幅相机胶片制作,原底手刷银盐接触印像,在传统的手法中注入当代艺术元素,用黑白来捕捉光和影的瞬间。他认为这样的创作手法,能够更好地向人们呈现出影片的“本像”,也更好地表达和抒发出作者的思想与情怀。

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▲组装重达300多斤的超大画幅相机

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▲组装重达300多斤的超大画幅相机

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▲安装镜头

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▲盖上黑色遮光布,营造全黑环境

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▲盖上黑色遮光布,营造全黑环境

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▲调整镜头光圈

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▲盖上遮光布后,由于阳光照射,“操作间”内非常闷热,需要鼓风机通风

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▲工作中的程玉杨,大汗淋漓——要知道,冬天拉萨室外的温度仅有几摄氏度

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▲在镜头前面贴上棕色滤色镜

数码时代逆流而上

程玉杨1958 年出生于四川富顺,1990年在北京日报做摄影记者,2000年—2009年在北京晨报任摄影部主任,2003年投入艺术创作至今。曾获得首届“中国摄影记者金眼奖”、“中国新闻奖年度奖”、“中国摄影金像奖”等各类摄影奖项。

相机自诞生到现在已经有100多年的历史,而在近20年时间里,数码相机极速发展,逐渐取代了胶片相机。如今,数码摄影已经是我们生活中不可缺少的一部分,小到手机大到专业相机,都采用数码传感器。程玉杨也用过10年的数码相机,从最初的几十万像素,到现在的几千万像素,数码相机无休止地更新换代。

2008年,程玉杨放下手中的数码相机,重拾笨重的胶片机。“我想,在这个影像泛滥的时代,数码相机拍一张照片很快,拍了就可以看,而且经过PS处理,想要什么效果就有什么效果。但是我现在是特立独行、逆流而上,偏偏不这么做,我做的是慢的,要经过长时间的拍摄和制作。制作一幅作品,从拍摄到制作少则三五天,多则半个月到一个月才能出一张作品。我喜欢这种慢,当今这种数码影像、这种快餐式的影像,是无法跟我这种作品抗衡的。”

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▲用测光表测光

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▲拍摄完成,拆卸设备。

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▲拍摄完成,收拾设备也要好一会儿

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▲与动辄1米的超大画幅相比,拍摄8x10英寸的大画幅就太轻松了!

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▲拍摄2米超大画幅的相机骨架。后面四块挡板用于固定胶片

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▲组装完成的2米超大画幅相机

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▲镜头固定平台

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▲程玉杨在安装镜头

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▲尼康1210mm镜头

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▲布达拉宫通过镜头成像在挡板上。

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▲程玉杨彩色银盐相纸拼接作品《祈年殿》

不要去走别人走过的路

2012年3月,程玉杨《矩阵》个人摄影艺术作品展在朝阳区百子湾的今日美术馆开幕。主打作品《龙腾》原作用了210张彩色银盐相纸拼接的九龙壁长达九米,以绚丽的色彩、颠覆传统视觉艺术的强大震撼力打动了每一位观者。

《矩阵》艺术作品是他4年来继《胡同》、《拍案》后的《返》系列作品的第三部,也是他用8×10英寸大画幅相机、相纸直接曝光、多点透视、负相拼接成为中国第一人以来,再次创新推出的彩色《矩阵》系列。“程玉杨用一个灰色的调式导引出影像的思想矩阵来抗衡‘现在’的生动和自由,发掘出了新的影像精神!”策展人杨子浪用这样一句话来概括《返》系列作品在创作意义上的美学价值。

程玉杨创造性地推出8×10英寸系列作品后,有一天他突然反问自己:为什么一定要拼接呢?是不是可以直接用大尺寸的胶片进行拍摄制作?

由于没有可借鉴的经验,程玉杨只能一步步去实验、探索,所有的问题都要自己来解决,过程相当漫长——这么大的相机,那么多零件,哪一个出了问题都不行。最终,他设计制作出了2米×2米×1米的超大画幅相机,主要用于创作拍摄即将消失的人文地理、拍摄历史痕迹浓重的人文场景。

“PS能做到的,我可能做不到;但我做到的,PS做不到。我不能说我这个一定比数码好,但是最起码,我这种用心血和汗水浇灌凝成的作品,里面透出了人文的魅力,还有银盐影像本身散发出来的影像魅力。技术本身也是有思想的,技术不仅是一种灵感,而且它有和艺术家合为一体的灵魂。”

2016年的最后一天,程玉杨在药王山上完成布达拉宫的拍摄。

2017年的第一天,程玉杨前往日喀则扎什伦布寺拍摄强巴佛。

当矗立了1000多年的布达拉宫,遇上手工制作的超大画幅相机,这样长时间的相互凝望,注定是一次关于“永恒”的时空对话。

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▲返朴归真的超大画幅相机与布达拉宫的“对话”

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▲程玉杨作品《紫藤》之六

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▲程玉杨作品《仙山佛界》

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▲程玉杨作品《佛》系列之二十二

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▲程玉杨作品《岷江大佛》

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▲程玉杨作品《女人花》

“这幅作品是我当时在四川一个古镇河边上,发现树旁边长了很多这种花,牡丹绣球花。我记得那天有点小风,我拍的时候把光圈缩得特别小,让曝光时间增加,然后这些花随着风摆动,就产生了虚幻的效果。这些花摆动的痕迹非常明显,因为曝光时间很长,这些花就在我的胶片上留下摆动的痕迹。所以这幅作品我把它称为《女人花》,非常形象生动。然后我在树根上植入一个女人的面具,经过再次曝光后,它就若隐若现地在这树根里,让这幅作品更加充满了神秘的色彩,有一种凄美的感觉。”——程玉杨

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▲程玉杨作品

程玉杨主要展览

2002-2005年连续四年参加山西平遥国际摄影展;

2009年3月作品《神人》在北京798艺术区大河画廊举办个展;

2009年《返》系列作品《胡同》在北京798艺术区东磊画廊举办个展;

2009年12月作品《神人》在美国参加photo迈阿密艺术展;

2010年1月作品《神人》在美国洛彬矶参加艺术展;

2010年5月《返》系列作品.古都在北京798艺术区大河画廊举办个展;

2010年6月《返》系列作品.《水乡》在上海东画廊举办个展;

2010年8月,《返》系列作品.《故宫》参加首次在北京鸟巢举办的《梦想永恒.艺美重光》中国当代绘画大师回顾展与黄永玉、范曾等大师作品同堂展出,这是一次艺术界最高级别的盛会。

2010年9月,应平遥国际摄影大展组委会邀请,在平遥柴油机厂K1厅举办《返》系列作品个展并获得2010年平遥国际摄影节艺术类大奖。

2011年2月《返》系列作品在美国洛彬矶参加艺术展;

20011.4 《神·人》和《甘南展大佛》、《北京胡同》摄影作品被美国超级资本家族——洛克菲勒家族收藏

2011年9月,《返》系列作品第二部《拍案》参加2011年平遥国际摄影节艺术大展、

2011年11月,《返》系列作品第二部《拍案》艺术个展在北京798艺术区大河画廊举行,

2012年3月,《返》系列作品第三部《矩阵》在北京今日美术馆举办个展。

2012年5月,《返》系列作品个展在武当山举办的第九届国际摄影艺术节上举办。

2013年9月,作品《变奏>在北京798百年印象画廊个展.

2013年作品《神.人》被编入美国俄亥俄州州立大学艺术系摄影高等教材.

2014年3月 作品《神.人》在河南全视影像画廊举办个展

2014年3月 作品《神.人》在北京当代MOMA艺术画廊举办个展

2014年9月 作品《召唤》在北京798艺术区中国摄影家协会七棵树画廊个展

2015年8月 手刷银盐作品在大理国际影会展出

2016年 9月作品《永恒》在平遥九办个展

2016年 获第11届中国摄影金像奖

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