岁末，看到有人拿着罗工柳的一幅油画走进了《鉴宝》栏目，标价多少已没再去留意了，它让我回忆起与罗老的相识。

    认识罗老是在2002年吧。

    为纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》，也为了配合中宣部的宣传“口径”（《焦点访谈》与我们栏目总是首当其冲），部领导决定做一期特别节目以示纪念。领命之后，透过中国文联办公厅的领导及其他途径，拿到了刘白羽（《人民文学》社长）、贺敬之（《白毛女》编剧）、罗工柳（中央美院第一任院长、书记）……等一堆当年曾战斗在延安的老革命家、老艺术家的电话。

几十个电话打下来，所了解到情况，让我感到了此次采访和拍摄将非比寻常——这或许就是彼此的最后一个诀别。

这些当年为了建立新中国，舍生忘死、艰苦奋战在延安的老一辈文艺工作者，都已是古稀之年，许多已经谢世，而曾参加过“延安文艺座谈会”的人，也已是所剩无几。这其中，刘白羽常年住在解放军301总院的高干病房里；贺敬之本人没有参加过“延安文艺座谈会”；住在中日友好医院92岁高龄的…思路及讲话显然已不清楚了......。也只有罗老——声音听起来清晰高亢，思维也依然敏捷，他热情而爽朗的笑声透过电话传过来：好！好啊！小苏，你们来吧。欢迎！欢迎！

进301总院采访、拍摄，是件很麻烦的事。每次，不仅要提前打报告并和秘书预约，进门时众多警卫、士兵威严的表情和严格的人与摄像设备的安全测试及检查，让空气中都弥漫着肃穆和紧张（搞得每回都像一次预谋暗杀首长的X行动，其实我们私底下也曾玩笑的幻想过——如果你真的是那个刺客，要怎样才能蒙混过关？……）

罗老家则在老北京城东单的一条胡同里，这是一个旧式的大杂院，错落拥挤，每户房前屋后增添出来的“违章建筑”，让狭窄的过道刚刚能过去一个人……。罗老不似其他同龄的战友般老迈，看上去精神抖擞、满面红光且非常年轻。这所旧居，看来只是用来作罗老工作室的，明净、典雅而舒适的房间里，悬挂和摆放着罗老的油画、版刻作品……。热情的他，把昔日在延安时期的相册、作品统统都拿了出来，一一展示在我们的镜头前，让我们惊喜连连！许多当时在延安与毛泽东、周恩来等中央领导的合影照片，都还是第一次看到。我催促着摄像，……。

我探究地询问毛泽东这个《讲话》当年发表时，是在怎样的背景下？它在当时和今天，以及后来新中国整个文艺健康、繁荣发展的意义所在？这些，顿时将罗老带进了对往事的回忆里。罗老一时语重心长娓娓道来，一些鲜为人知的内幕和情节……他特别提到了当时针对延安存在着的“小鲁艺”与“大鲁艺”而……。

(待续)

[罗工柳：2004年10月逝世，享年８８岁。著名木刻家、油画家与美术教育家。

其代表作：《地道战》、《整风报告》等油画作品，被分别收藏在中国国家历史博物馆和军事博物馆；照片有《在麦积山石窟临摹古代壁画》、《在朝鲜前线》等。

１９１６年１月出生于广东省开平县罗村，原名罗瑞和。１２岁离家，由广州辗转至农村，跟随清代举人、文学家兼书法家张鼎勋学习古文和书法。由于勤奋好学，老师十分器重，为他提写“柳下为工”四字，以此强调人格高于学识、品学兼重，并改瑞和为工柳。

他青年时代参加革命，创作了《李有才板话》《小二黑结婚》等不朽版画作品。解放以后，他投入到新中国美术教育事业，上个世纪５０年代创作了油画《地道战》《整风报告》等新中国第一批成功的革命历史画。５０年代末从前苏联留学回国后，他在艺术实践中作了新的大胆创新，创作了《前仆后继》《毛主席在井冈山》等影响深远的油画作品。他还参与了第二、三、四套人民币的设计工作。