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电视包装制作的直接表现形式，实际上就是电视的镜头与镜头之间、画面与画面之间、段落与段落之间或版块与版块之间的精彩编辑及衔接。编辑时衔接的技巧、手段和目的，都是为了让电视的整体或者全部看起来更加的流畅舒展、节奏鲜明。

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第一节熟悉并掌握衔接方式

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……而ADO通道中，在那些个美妙的运动和无尽的变幻之间，我们不仅可以尽情地享受自己的空间思维和奇妙想象，所能够创意和塑造出的艺术成像和艺术造型效果，还可以充分领略由其带来的更广阔的艺术天地和艺术空间，并挖掘和发现自己更大的艺术创作潜力，充分满足电视创作在衔接时的创作欲望和艺术灵感。

（一）特技的使用与发挥

俗话说：欲善其事，必先利其器。……。

导演们（编辑）最好能在事先——即没有“上机”操作之前，就对那些……。

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其实，天堂到地狱只一步之遥。如果在传统的编辑合成制作中，过分地追求衔接时的技巧手段或花里胡哨的特技效果，则会将原本……。人味地剥离、分解成了两个不同的时间或空间。最后造成的效果或给人的印象，其实就像电视界常说的那样，成了“两张皮”。电视编辑中“两张皮”状况的发生，是最典型的因采用了不当技巧手段或选择了不当特技衔接方式，所造成的失败效果。这也是平常电视编辑中……。

（二）寻求制作中的默契

只有（导演）想不出来的，而没有做不出来的（特技）技巧。这是熟练而优秀的编辑合成技术员，常常说的一句话。

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……这种默契的产生，是导演（编辑）与一个高水平的编辑合成技术员，在长期的合作过程中，两者思维想象之间的撞击和交错，所迸发出来的智慧火花，所产生的完全来至于心灵的冲击波。而两者合作当中，其相辅相成、相映成辉的结果，足以让特技与技巧、衔接与组合，在电视画面联接的一刹那，营造出令人惊喜、出乎意料又天衣无缝的最佳效果。

第二节衔接的冲击力与“造势”

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这就是我们所要提倡的：衔接，一定要有冲击力，要有“造势”。简言之，就是要在衔接之间，营造出电视的魅力。

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而在这个衔接的帧与帧、秒与秒之间，实际上也是导演（编辑）自身所需要表现出来的个性魅力和艺术张力，即给你一个接点，要能够创造出主题与造型之间诱人的惊喜或感动；给你一个接点，要能够挥洒出思想与灵魂的精彩与震撼；给你一个接点，要能够张扬成一屏美丽动人、抑或感天动地的画面；这便是成功的衔接，精彩的衔接。

像中央电视台《艺文手册——中国服装艺术》栏目的片头，其全部的时长仅有15秒。但在每一个镜头、每一个画面的编辑组合及衔接中，其特技手段的应用，技巧的发挥，都细致而精确到时长是按“帧”来计算的，而在片头处理的……。

（见插图）

案例　　《艺文手册——中国服装艺术》栏目片头制作过程分析

第三节单一创作人负责制

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（一）艺术价值观的影响

古人曰“正看成岭、侧成峰，远近高低各不同”。

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（二）个体艺术的影响力

中国宫殿式建筑崇尚水平线构架、园林式建筑，久以曲线来组织，而希腊式建筑却追求的是直线式表达，罗马式建筑则多采取了弧线，“哥特式”建筑往往使用相交成尖角的线条来组成。很显然，无论是在其各自所追求的至善至美的设计风格上，还是呈现在无与伦比的组织各异的结构形式上，都存在着显而易见的、标新立异的又绝然不同的版本。但是，其间“各自却将精美绝伦与神圣、与至高无上，都结合得如此天衣无缝、浑然一体”。