依据电视声画并茂、可视性强的特点，电视节目或栏目中，画面和镜头的组成，一

般情况下，常由画面、音乐（或伴唱、音响）、文字和解说四部分组成。

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（见插图）

其实，片头采取哪一种结构组成形式，舍弃的是哪一部分并不重要，重要的是，要依据电视节目（栏目）本身的需要和感觉来决定，关键是在设计、构思和定位时，要谨慎、小心从事。

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……。以下将分先后、分步骤地介绍片头中画面、音乐、文字及解说词的摄取的步骤和方法，以及正确使用的一些手段与技巧。首先从画面说起：

（1）片头画面

片头画面的得到或摄取，以能够为实际制作时，提供足够的选择和适宜的组合，其中最常用和常见的方式及手段，大体可以归纳为以下几种：

 案例     导演创作手记

《文化视点》2001—14期节目《艺苑奇葩——梨园春》节目，片头画面制作构思、设计及取材过程：

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第四种方式，则是第一种与第三种方式，或是第二种与第三种方式相结合的组成方法，这也是目前电视制作时被广泛采用的，又极为看好的、使用率很高的片头画面的实现和摄取方法。

将由原电视素材中精选的镜头或重新拍摄到的画面，经过出色的画面与镜头、与词组、数字、符号、线条、光影及图形之间的3D或二维的重组和衔接，往往会在看似不经意间的交错、闪现、呼应和碰撞之中，产生出意想不到的效果和画面冲击力，能够非常轻巧地衬托出或强化出原电视节目的思想和灵魂，极富煽情，让人心旷神怡。

    但是，两种以上这样的组合，如果带有很明显的倾向性，便会有着是时空艺术、还是综合艺术的区别。

首先谈谈——时空艺术。

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将现实存在的一个特定物，（电视中特指一个镜头、画面或任意的符号）置放在一个三维虚拟而广延性的空间内，并将这个特定物—— 一个符号、一串字母、一行文字或影像等等，保持运动过程中的持续性和接续秩序的方式，且客观而无限地朝着上下、左右、前后多个方向流逝和运动，这便是典型的时空体现。

电视制作更多地选择时空艺术的表现形式，还是近几年的事。随着电脑先进技术的不断发展，这种艺术表现形式愈来愈完美地被带入到电视的创作中来，特别是电视包装制作时，更是空前而大量地采纳和使用了这种艺术表现形式，来由衷地表达电视节目或栏目的风格与主题。某种程度上可以说，是时空艺术这种精美绝伦的艺术表现形式，带给了电视一种如临其境的真实感，和一种美妙无限般的华丽外衣。因此，当那种无所不为、无所不能的动感空间被营造出来后，并通过电视画面逐一展示在人们面前时，立即给观赏的视野，带来前所未有的惊喜和仿佛让心灵遨游在宇宙般的振颤。

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另外，《文化视点》片头在整体设计、造型和制作上，画面与音乐的应用上，也缺少鲜明突出的个性和特色，因此不具备一定的张力和震慑力。所以，虽然一年里反反复复几十遍地播给大家看，却几乎没有留下什么深刻的印象或记忆，更谈不上具有影响力。由此来看，《文化视点》2001年版的栏目片头，虽然是一个有探索、有创新的片头，但却算不上是一个上乘之作。

接下来谈谈——综合艺术。

综合艺术的表现，则是现实直视时，真实而客观的反映。综合艺术讲究的是故事的

叙述结构和发展中的内容情节。真实、可信或情节化是这种艺术表现方式的基本落脚点。

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当这些没有多少差异，几乎同景别又静止的镜头，被用来制作片头时，很显然缺少了片头画面应具有的动感和足够的表现力。基于此，时间紧迫的后期制作中，导演便有意识的在特定的画面上，添加了一个游动着的、加有红色下划线的、口号标语式的字幕系列，来做为调剂和活跃画面的主要元素，出现在画面不同的位置，并游弋于不同的方向：

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仅仅是一些移动着的红色线条和寥寥字句，瞬间便给予了整个画面，乃至整个片头，一种动感效应和韵律的美，使整个片头因此而熠熠生辉。伴随着这些标语口号式文字的出现在相向游弋的同时，其能够强化和升华节目主题思想、节目内容情节的作用，也就应运而生。真可谓是一举两得。

又如，中央电视台《艺术人生》栏目的片头，采取的也是这种典型的综合艺术的表现形式。不断叠加、中速移动的人物特写，作为叙述主题思想划过画面的一句句文字，凸显主题的水滴、调色板、场记板和话筒等等特有的道具，以及……。

譬如：Discover“探索发现”频道，只是选择了一个简单得不能再简单的黄色矩型框架式的图案，作为了该频道的标志，但却在不同变幻的3D设计映衬下，其从返朴归真之中，所流溢出的那种魔力般的吸引力，具有着非常典型的电视示范作用。所以，……。

（见插图）

 案例     《艺术人生》40秒片头合成制作：

片头编辑合成流程表