每当又一次地坐在编辑机前时，更多的时候，我希望能有这样一本关于电视操作系统规范的书籍，它能够简单扼要、清楚明了地告诉我们一些制作电视的常规或操作的程序与流程。但一直以来国内都没有（新近才看到的几本相关电视制作的书籍都是从国外翻译引进的。）
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其结果是，常常在你的身边，就可以遭遇上一个电视专业院校培养的毕业生，甚至研究生，“180度表演轴”的概念可能背诵得滚瓜烂熟，但却不知道画面怎样就算是“跳了轴”，不晓得怎样才是合理的构图、科学的“布机位”。因为，真正能够做到熟练地驾驭和成功地操控电视制作，是需要凭借理论与实践成功对接后产生的感悟；有赖于理论付诸于实践时重重艰辛与磨砺；更须靠自身知识的沉淀、经验的积累和能力的比拼；因为，电视制作似乎更青睐悟性与实践，而轻视纯技术和特技。更倾向于实践中理论得以凝聚、提高与升华之后的结果。
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从那一刻起，我开始想自己做一件事情，那就是自己动笔将一些实践感受和他人许多已有的成功而优秀的包装范例，以纪实的形式通俗易懂、不做更多旁征博引地总结和记录下来。不求繁琐而复杂的论证，不做深刻而晦涩的理论，只是记录下来一些工作程序和步骤、技巧和方法，以便成为常年工作在第一线的导演、编辑或记者们需要时的一种电视工作的程序引导，一种操作时实用而基本的使用工具。
从生出动笔的念头起，我开始向北京广播学院、北京电影学院寻求，希望就电视的包装这一问题得到专家的指教和帮助。但咨询了一圈，均无着落，只好跑到国家图书馆查资料。结果，几天下来，除了北京广播学院 游洁老师《电视文艺节目的创作》一册中就电视文艺节目的包装有一小节的叙述外，便再无从发现（没有顾及查阅更多国外的相关资料）。倒是高峰、肖平的《电视记录片论语》，给了我许多的引发和启迪；美国L.格劳丝和L.沃德合著的《电视技术技巧》中所采用的那种非常实用、细腻、朴素的平铺直叙方式让我认同；张凤铸老师的《电视声画艺术》中一些声画基础理论和观点，都具有较好的立意和佐证力。
一次紧张工作之余的写作，前后只不过几个月的时间，使得许多优秀案例及素材由于准备得不足或不充分，让成篇尤感仓促和遗憾。假如能再多些时间，多些准备，假如能多举些例子，多深些思考和分析，效果是不是会好一些？会不会看起来更全面、更深刻一些？
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现在看来，该书的确更像是一本唾手可得的电视工具手册，但目的只有一个，就是将一些曾经的工作体会和感觉，将全国一些优秀或获奖的电视频道、栏目或节目的成功包装，与电视界的同仁们一起，来做个总结和交流，以为电视的包装制作，能摸索或探求出一个系统的规律，并臻于完善。
文似看山不喜平。这种实用式的叙述方法，可能会缺乏深刻、少有生动，也乏有梦笔生辉之处，甚至由于时间的仓促和其他的一些原由，都没有能去做些纵横比、中外比，单文孤证，难免会浅显了许多。但我依然努力在字里行间摆脱“板着面孔”说教的姿式，让叙述通俗、活泼、自然而有趣；让说理不刻板、不教条、不晦涩而易懂。
其实，写作的过程就是一次自我总结，一次很好的学习、提高和完善的过程。孔夫子曰:“学，然后知不足”。
如果我的努力，能够让那些立志从事电视工作的同仁们，让那些常年累月紧张工作在电视制作一线的电视导演、编辑和记者们，能够在读一读之后，为其电视节目的创作、为其电视包装的构思或制作带来一些启迪或灵感，少走或不走弯路，避免重复已走过的失败，少一些遗憾，这便是我写这本工具手册最大的愿望和动机。
如果您是第一次，抑或是许多次后的再一次坐在电视编辑机前时，希望这本电视包装制作的工具书，能够给你，我的帮助。
这里是我伸出的“手”。
冬，校对于北京六部口
苏小妹
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