一部讲述乌镇梳头女离奇人生故事的电视剧《美丽无声》据该剧制片人介绍，该剧的创作为追求完美，剧本在创作之后蛰伏两年等待时机，之后又在导演手中三易其稿，前期选景时间长达8个月，所有人员到位后还不惜成本地做了两天的整体调整，可谓精雕细琢。导演黄健中一直是拍女人戏的高手，该剧虽然定格在上个世纪三十年代的江南小镇，以抗日战争为大的时代背景，以讲述小人物的故事为重，导演着力用镜头语言展现出了无声的女性美。实力派演员马伊俐、王姬、陈龙等都在该剧都有不俗的表现，而在该剧的选景、人物塑造等方面，记者发现了几个别有特色的看点——

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女人戏重 个个有光彩

该剧的女主角是天生丽质的菊儿，所有的故事都围绕着这个美丽而聪明的女子展开。上个世纪30年代初，这是一个特殊的历史时期，作为一个贫苦人家的姑娘，菊儿怀着父母双亡的深仇大恨，在那个细雨绵绵的江南小镇艰苦地谋着生活，却在无意中卷进了一场不同政治势力的斗争中，也因此经历了不同寻常的曲折命运。用黄导的评价，马伊俐是个很有韵味的演员，她对“菊儿”的演绎可以深得进去，却又能在诠释中留有空间。而围绕着菊儿的命运，剧中设置了一群性格鲜明的人物，尤其阿田、阿莲、辰妈、单太太、乔妹、吴太太等颇具个性的女子，可以说，每个角色都很有光彩。

阿田是菊儿的梳头师傅，也是剧中的主要人物之一，这个人物非常神秘，甚至单成一线，贯穿始终，由王姬扮演。剧中，由于阿菊性格倔强，每每遇到事情她都会喜怒于色，阿田总是教训她：“做梳头女的，不能让别人一眼就看透你。你要说人家爱听的话，东家说鸡蛋是方的，你要说对，是长方的……教不教你梳头没什么要紧，看准东家的做派，拿准东家的心思，那才是最要紧的。”单纯的菊儿起初对这些话很是反感，可当她亲身经历了生活的众多磨砺后，也渐渐开始明白这些话的真谛。她在阿田身上学会了为人处世之道，而阿田似乎总有一种魔力吸引着菊儿，这种“魔力”的原因到最后才揭出来——阿田原来是新四军地下交通站的领导人员。值得一提的是，虽然没有演过类似的角色，但王姬的表演还是那样准确而力道十足，她饰演的阿田带着一种神秘之感，人物的性格也塑造得层次分明。

在单家，还有个女人不得不提，那就是整日坐在轮椅上读书写作、风韵犹存的单太太。这也是个神秘却略显矛盾的女人，《美丽无声》的故事就是出自她的笔端，她把自己封闭在深宅大院中，却对外面的世界了如指掌。她善良，却在丈夫死时当众把大管家活活钉在棺材里一天一夜，翌日清晨，开棺时大管家已经面如死灰——她正是用这种“残忍”的办法救了大管家一命。她曾告诉菊儿“杀人的人眼睛里没有眼泪”，而之后，菊儿借吴旅长的手杀死单景成，果真做到了眼中没有泪水……
编剧的匠心别具和导演的细腻手法，把这些性格迥异的江南女子们打造得别有一番味道，她们在挫折中的迷茫，在困难中的坚强，在国仇家恨中的泪水，在爱情中的坚贞，都让人一时忘记了故事的大背景，沉浸在一种人性的感动中。

视觉突破 水乡氛围浓

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马……用这样的诗句描述该剧的基调再合适不过。该剧80%的镜头取景乌镇，问其原因，黄导如此回答：“我到过世界很多地方，最美的还是中国的江南水乡，而乌镇可以说集中体现了江南水乡的所有优点。”

浓重的水乡特色是该剧的最大亮点之一，在审片中不少专家对此给予了充分地肯定，“水乡不像园林，只呈现出一个凝固的历史画面，而是一种流动的美，这种美，体现了中国传统文化的特点”。剧中的画面总是这样开始的：小桥流水潺潺，一群趿木屐的女子们在青石路上吧嗒吧嗒地走来，雨天遮伞、晴天戴笠，大衣襟上别着香香的玉兰花……为了找到这样的地点和氛围，8个月的选景时间可谓花得值得，黄导力求以景衬情、以情写景。有个细节很关键，剧中所有的场景中都没有车，全部是船，而且大部分镜头都带水景。于是，晨雾弥漫的河道，水边捣衣洗菜的妇女，嬉戏的鹅鸭，窄巷晾挂着的印花布衫都成为了该剧水乡情调的助推剂，更是恰如其分地衬托了该剧的凄美氛围。

以小见大 人物性格真

虽然女主角菊儿出身于贫苦的农村，但她通过痛苦的遭遇学会了生存之道后，就可游刃有余地在几股势力中游走。她一边借此为共产党人提供情报，一边利用势力之间的矛盾报仇血恨。这样的人物创作让人眼前一亮，因为在菊儿的身上，看到的不仅是一种聪明，甚至是智慧的闪光。“这和以往对中国农民的描写稍有不同，我们希望通过菊儿这个角色，反映中国农民身上那种与生俱来的智慧和坚强。”同样的，在男主人公梁守平身上也看到了一种非常规的变化，他是新四军的地下工作者，是一个纯粹的正面角色，但他的性格却非十全十美，率性，有时候甚至任性，但恰恰是这种不完美，让人感觉格外真实。