《昨夜的双拥路》媒体报道汇总 http://www.linc2.org/theatre/shuangyongroad/media.htm 

 
   
以下是访谈内容：

1、这个戏的创作灵感从何而来？
   我有随时随地记录创作素材的习惯，我的几个笔记本上写着一大堆不成章的字句，好多年都没有加工成小说或是剧本。有一天，我突然来了灵感，想到了一个戏剧情境，我惊喜地发现，这个情境竟然把那些被我闲置多年的创作素材都串联了起来，构成了一个剧本的雏形。其实这个情境很简单，就是一个我很多年没有联系的、以前也不是很要好的中学同学如果突然按响了我的门铃，我该如何应对？那种尴尬和心里难以抑制的种种猜测是不言而喻的，我脸上佯装的热情慷慨一定会很有趣。他是否就此扰乱了我的生活呢？他的到来为何使我感到忐忑不安？由此，我的故事展开了。

2、怎么想到创建聆舞艺术群体的？
   聆舞是我高中毕业那年开办的一个吉他学习班的名字，那时只骗到了两个学生，不过我还是很认真地教了他们半个月。后来我在北京读大学的时候，萌生了组建一个艺术群体的念头。那时，我读的虽然是所谓的国家级艺术院校，但校园氛围令我十分失望，总体师资水平和招生水平严重偏低，许多根本不喜欢艺术的人恬不知耻地混在学校里，许多“能折腾的人”被告知要“夹着尾巴做人”。我想，一定会有人同我一样，渴望着一个纯粹、自由的艺术空间，孔夫子不是说“德不孤，必有邻”嘛，所以我就着手开始组建聆舞艺术群体。当时的想法是聚集一伙人、做一个网站，然后用这个网站推广大家的创作成果。但我最大的野心是组建一个实验剧团。后来，响应者寥寥。再后来，我被迫中断了北京的学业，又一次混到了上海。2005年，聆舞艺术群体终于成形，网站也开通了，并于是年11月独立制作了第一个舞台作品——《地下室的男人，绿裙子走了》。

3、《昨夜的双拥路》首演之后，许多观众抱怨“看不懂”，您对这种反馈是持什么态度？
    据我的观察，绝大多数观众从头笑到尾，所以，观众不是没看懂（否则就不会笑），而是不理解：为什么这个故事有头无尾、为什么人物会“角色互换”？绝大多数观众很可能是第一次看到这样的艺术作品。首演结束后，我看了一些观众的评论，在某超人气论坛上，看过这个戏的观众在急切的相互询问：四哥是谁？阿虎哥是谁？周向红是谁？这几个名字在剧中只是被提了几次，对理解这个戏的内含其实是毫无用处的。但观众就是被这几个名字吊足了胃口。在我看来，这就是电视剧看多了的结果，在绝大多数电视剧里，每个人物的“前世今生”都被交待得一清二楚，但在这个戏里，很多东西都没有告诉观众，所以观众感到很不理解。有的观众就批评这个戏把一些该交待的问题没有交待清楚。
    这种风格的戏剧，在上世纪五六十年代就被西方的观众接受了，但在今天的中国，很多观众还是无法理解这种东西。目前的中国社会，大众文化和精英文化之间存在着巨大的鸿沟，这种状况直接导致了严肃艺术的边缘化。我同意朱大可先生的观点：像易中天、于丹这种精英文化的大众诠释者应该更多一些，在大众文化和精英文化之间搭建更多的桥梁。   

4、《昨夜的双拥路》制作资金大概是多少？
    演出场地不要钱（下河迷仓的支持）、演员不要酬金。我的两个搭档帮了大忙：蔡艺芸家里是开浴场的，浴场里有一个舞台，我们就去那里排练，不要钱；舞台布景用了五百个纸箱，是赵莺燕的公司赞助的，也不要钱。这次的观众很热情，购买了许多我们自己制作的光碟和印刷品，由此得到的利润与演职人员的饭钱、车钱的总和基本持平。所以，这个戏等于没花钱。

5、你怎么看待主流戏剧，你认为独立戏剧和主流戏剧之间是一种怎样的关系？
   你这里所说的“独立戏剧”应该是指涉一种不受任何商业利益限制、不受任何政府部门管制（就是体制外）的戏剧，同时，它的艺术品格接近实验戏剧、先锋戏剧，并且具有一定的思想深度和锐度。我也倾向于使用“独立戏剧”一词，这比起词义暧昧的“民间戏剧”要准确得多。何况，我很难把一些牛气冲天的所谓搞“民间戏剧”、“民间诗歌”的人同“民间”一词联系在一起。
    我认为，主流戏剧为独立戏剧提供支撑力，是一个金字塔结构，没有主流戏剧就没有独立戏剧。独立戏剧是主流戏剧的开拓者和实验者，主流戏剧会不断地从独立戏剧中提取新鲜、适当的成分重新调配主流戏剧，以满足喜新厌旧、好奇心强的大众审美需求。
    在中国，主流戏剧的土壤不能算做肥沃，所以，独立戏剧的成长空间也非常狭窄。要想发展独立戏剧，就先要搞好主流戏剧。

6、这个戏从有想法到制作完成用了多长时间？作为非职业剧团，你们如何计划排练？
    8月初的时候我得到了最初的灵感，随后，剧本的大致框架也出来了，但写作的过程却拖了很久，由于懒惰和一些琐事，我直到9月初才完成了第一稿并给剧中的《双拥路中学校歌》谱好了曲（实际上，我总共只用了三个下午和两个晚上的时间）。因为剧中的男一号是一个非常喜剧化的人物，聆舞的御用演员中没有合适的人选，所以剧本完成之后，我们就立刻开始找演员。直到10月中旬，我们才确定了最终的演出阵容。排练的过程倒是蛮轻松的，我们平均每个星期花两天的时间在蔡艺芸家的浴场排练。虽然大家平时都有赖以谋生的工作，但每个星期抽出两天的排练时间还是可以实现的。我们一般是第一天的中午到达蔡艺芸家的浴场（在松江），吃过饭后开始排练，一直排到晚上11点，然后洗澡、睡觉，第二天起床后继续排，直到下午3点。六个星期后，11月27日，我们的阵地就转移到了下河迷仓，装台、整合、定妆、彩排、布置剧场。12月1日晚上的首演，无论是演员的表演还是总体的舞台效果，基本上都达到了我的预期目标。