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(2007-02-02 17:16:05)
余少好音声，长而玩之，以为物有盛衰，而此无变；滋味有厌，而此不卷力。可以导养神气，宣和情志，处穷独而不闷者，莫近于音声也！是故复之而不足，则吟咏以肆志；吟咏之不足，则寄言以广意。 节选自（晋）嵇康-琴赋
作为国际广播电台的节目主持人，经常有人问我：“你每天都在节目里向大家介绍世界各地排行榜上最热门的流行音乐，如果只能在所有国家不同时间的音乐种类其中选一个的话，你会怎么选择呢？”每当这时，我都会毫不犹豫的回答两个字：古琴。
8年前的一天，在逛唱片店淘盘的时候，突然发现一张CD背面有这样一段文字：“本辑CD中，弥足珍贵的是陈雷激先生所用之琴为宋代名琴-“琅石泉”。据悉，此琴已被一台胞倾其一生积蓄购得珍藏，本专辑愿以此作为高山流水之知音”，当时我很好奇：用1000年前的乐器演奏的中国古乐是什么样子呢？是什么样的音乐让这位台胞甘愿倾其一生积蓄呢？带着这些疑问，我买下了我的第一古琴收藏ＣＤ，花费十元，从此开启了我的古琴收藏之路。学生时代的我，囊中还比较羞涩,而唱片店里的包装精美的香港雨果和龙音系列古琴ＣＤ都在百元上下，每次去唱片店，就会把它们拿在手上反复抚摸，想象有哪一天把它们全都买到手，之后在家里放给自己听的样子。每当大学兼职打工挣了钱以后，都会去那里奢侈一笔，还记得一年生日的时候，特意给自己买了将近２００块钱的吴景略古琴艺术双张ＣＤ,喜不自胜！
后来大学毕业，考进了中国国际广播电台，台里有庞大的音乐资料库以供查询拷贝，工作后有了固定的经济来源，买起ＣＤ来就可以从容一些。２００６年初的时候，我突然发现，在唱片店的架子上，古琴ＣＤ已经被我买光了，而且以前因不感兴趣而没有买的ＣＤ现在也已经找不到了。我当时就立刻意识到，这些东西如果再不收集，以后就更没有机会见到了，很多古琴唱片因为销量很少的原因永远不会再版了，而在网络上可供下载的古琴录音也很少，即使有也不一定是那些最有价值的，很影响大家正确的对待我们中国珍贵的音乐文化遗产，没有了传播的载体和介质这些东西会不会以后失传呢？我们通过中国历代流传有绪的文字，可以看到孔子的思想体系，但是我们却只能从文字中去想象孔子演奏古琴，多郁闷阿！要知道音乐要是不能听的话，一切都是徒劳！所以说，作为音乐来说，能够找到不损失音质，可以长期保存的介质非常关键。当时，我马上回家统计了一下，大概有60张左右的原版盘。说句实在的，没买的唱片大都是演奏风格我暂时不是很欣赏，或者说还没有意识到它们的价值的，但是既然我已经买到这个地步了，那就还不如继续买下去，不管这个流派或是演奏家我是否喜欢。我不可以坐视这些东西就这样散失下去！
古琴音乐从来都是非常小众的事情，早在唐代的白居易就在自己的诗作《废琴》里面感叹过：古声淡无味，不称今人情。不辞为君弹，纵弹人不听。唐代诗人.刘长卿也在自己的《听弹琴》当中这样描述古琴在唐代的倍受冷落：“泠泠七弦上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹”。在近代，古琴音乐及其演奏好几次已经濒临失传，尤其是文革时期，但是依然这样穿越时间，历经磨难，顽强的生存下来，我既然喜欢古琴，又有便利条件去购买，还能通过自己的工作在年轻人当中产生一点有限的影响力，看到这种状况，为什么不负起责任来呢！我们中国从来就不缺这样的人，我当然很渺小，也没什么资格，只能尽我最大的热情和努力的在有效的范围内去呼吁收集和传播，仅此而已，只要我活一天，这事情就做一天！
从那时起，我就开始真正有意识的开始进行古琴唱片收集工作。
第一，先后通过唱片邮购，网络淘碟和托朋友从中国各省市以及国外带回，收集了很多宝贵的资料，而且尽量把拷贝和mp3音质的资料全部换成原版的CD。一位英国朋友在当地唱片店购买了的美国新世纪音乐厂牌REAL
MUSIC下出版的李祥霆即兴古琴演奏唱盘《睡莲-THE SLEEPING
LOTUS》，并给我邮寄回国，总费用高达300人民币之多。
第二开始着手整理《国鹏藏中国古琴cd音乐目录大全》,并且通过自己微薄的影响力，不断在网上发布求助信息和最新收藏，请求各位高人进行转载和增补。消息一发，先后有来自全国各地的朋友被我的诚意打动，马上给我发来了信息，告诉我各种购买渠道，亲自通过网络和快递为我传送音乐资料。这其中，有一位来自于天涯海角的琴友起了最关键的作用，他不仅给我指点了今后的收藏之路，而且一直无私的把自己珍藏的古琴资料不断的传递给我，出于对他的保护，恕我在感谢他的时候隐去名字。
第三，积极地和与我志同道合的琴友whzxl一起搜集新出版的古琴CD信息，或者浮出水面的老录音，我们甚至亲自拜访琴家，并且作为资料保存录下他们的现场演奏。
于是经过我短短的一年不惜任何代价的搜寻，在大家的帮助下，先后搜集到了中国境内已出版的唱片和音频资料实物近200余张正版CD，近百首未从未出版过的珍稀老录音单曲，港台，日本，法国，英国，美国已出版的古琴音频和视频录音单曲二百余。（恕不详列）
虽然这样，我却还有两大遗憾。
第一，关于台湾地区琴家的录音资料，我现在掌握的资料很少，整个中国内地对于台湾地区的古琴历史和现状研究的都很不够。去年得知一名台湾籍琴人在上海教授古琴，我曾经写去长信:
“两岸分离多年，政治现实如此，非一时之力可改。但琴本同根，台湾古琴诸贤早前亦无一不师从内地各派，而我竟无力只身前往台湾购买，每想至此，无不扼腕痛惜，现所辑目录当中几乎无一台湾琴家的音源CD。望先生助我一臂之力，使我中华古琴文化当中必不可少的台湾声音公之于众，于内地传播，此举善莫大焉。”希望台湾琴人看到这篇文章可以帮助我完成这个收集愿望。
第二，敦促文化部和中国音乐研究所要好好的为世界和中国保存上世纪五六十年代的珍贵老录音，并尽快出版发行，以便让更多人了解古琴音乐的真正本源的风采与价值。
1956年，古琴大师查阜西先生曾经带领王迪等人赴全国廿一个省市开展古琴音乐的采访调查，访问了八十六位琴家，搜集270多首琴曲。但是这其中只有一小部分得到了出版发行和妥善的保护。
音研所不但藏有琴家绝世遗存的珍贵录音，同时还有很多古琴大师当年的手稿，相片，遗物等，而他们却尚未对大部分的老录音进行妥善的保护工作，任由磁带模糊变声，照片手稿褪色腐烂。(当然，我想这些问题他们可能也会有处于自己境界的尴尬与难处，中国其他的宝贵声音遗产莫不如是，就更不要说古琴了，但事实是如此！)
内地虽然在文革以后出版了不少盒带，如我收藏的1982年中唱出版的吴文光-《潇湘水云》（已转成CD音频无损格式），但磁带本身亦不便保存音质。中国唱片上海公司一直到1994年的时候才出版了中国内地第一张古琴CD唱片，这个系列被内地琴人成为老八张。而香港雨果公司却早在1987年的时候就抢救式录制出版了CD广陵琴韵（一）-张子谦专辑（张大师于1991年逝世）。
已知最早的古琴老录音（被转成CD音质无损格式并公开发行）更是1946-1948年间由英国百代公司录制的郑颖荪和徐元白两首古琴独奏，此CD资料收录在美国ARBITER
唱片公司于2001年公开出版发行的lost sounds of the tao-chinese masters of the
guqin in historic recordings-LO KA BING
失落的道家琴声-卢家炳古琴历史录音专辑中。
（特别说明，最早存世古琴录音记录有所更改）张友鹤-平沙落雁-20世纪30年代英国百代公司录制-原长4：58，实际演奏长度4：40，王心葵传授-龙吟馆琴谱-此录音为现存最早的古琴历史性录音 录音为WAV格式，古琴蜡转唱片翻录，其他资料不详，国鹏收藏。
再次更新： 德国民间艺术博物馆（the Museum for Folk Arts从德文转译），收藏有1912年休伯特 缪勒（Herbert Müller）在中国录制的《平沙落雁》、《高山》、《普庵咒》、《四大景》四首古琴曲的腊筒录音，演奏者徐律远（音译，有可能姓许，名字或为他字）是皇家乐队的盲人指挥。严晓星《高罗佩以前的古琴西徂史料》里面有记述，唐世璋的网站上也有相关介绍http://www.silkqin.com/11misc/muller.htm。
不过此录音尚未找到，
中国音乐研究所作为国家机构，理应尽快按照发放有关保护专项资金，本着对全世界全人类遗产负责的态度，把所有的珍贵的老琴家老录音进行转录保护和开发，并且公众于世，以不负古琴世界遗产称号之重托。但遗憾的是，每分钟转录收费300元，（2004年价格），真可谓一曲千金！而且这个还是对已故老琴家的直系后代，其他无关人士更是无缘染指。
已故著名琴家的后人在准备整理出版其遗著手稿的时候，曾希望把大师生前在音研所的录音一并出版，以真正全面的展现大师生前的古琴风采。但终因其索价甚高，后人最终被迫放弃出版CD计划。
而自从2003年古琴成为中国第二个世界人类口头和非物质遗产代表作以后，古琴似乎开始“热闹与繁荣”起来。音研所也逐步抬高了珍贵老录音的版权出售价格，中国两大最好的古琴录音出版公司之一香港龙音公司因为古琴微弱的市场和受众，和音研所版权价格的愈演愈烈，最终出于市场生存的考虑，暂时停止了老录音的数码性处理工作，这也就是为什么我们可以看到，2004年以后龙音改与上海海文音像出版社进行合作出版开发新生代年轻琴家，而放弃了以前整理出版内地老录音的传统。
香港雨果公司26张经典古琴唱片当中的24张都出版制作于1987-2002年间，2003-2006年仅出版2张CD,
其中-杨丽宁的《梅花三弄》还是1999年的录音，2005年进行的后期制作，这其中易有伍对于中国古琴的抢救和保护工作是可以永载史册的。
（于此补插一句，音研所所藏的大部分古琴资料由于当时本身的录音设备的问题，现在已经很多模糊不清，难以重现古琴风采，而且对于他们来说，很多问题也是悬而未决，总之这些问题取决于我们国家整体对于文化的保护力度，而不是江泽民简单的听一次梅日强古琴演奏会之后的赞扬就可以解决的，既然我们的政府暂是做不了，那么我们民间的事就不能坐视不管！古琴兴亡，匹夫有责！）
写到这里，我想起黄永玉在接受采访回忆沈从文的时候，曾经说过：沈从文喜好文物，也不惜金钱去购买文物。尽管经济上不十分宽裕，但只要力所能及，他就会买来。当家里的住房也快被这些“宠物”占满时，沈从文也会给它们找到新的去处。不是卖掉换钱，而是送人、捐赠。北京大学博物馆系陈列室中的不少文物就是沈从文所捐赠的。（沈从文说）把文物当成自己的东西是要被历史笑话的。
对于自己的古琴录音收集，我的最终目的就是希望这些代表着中国最后一批传统琴人巅峰演奏水平的珍贵资料能够完好无损的集中保护传承下来，并且在更广泛的范围内进行传播和推广，全面地向世界展现古琴个个门派鼎盛时期的风采。
正像成公亮先生所说的那样：“现在在中青年琴家中已经出现了一个散于东西南北，但是风格和技巧却很相似的演奏群体，古琴的深层次蕴含已经明显单薄，个性风格也不强劲。现代弹琴的人越来越多，但是对于琴乐的本质，真谛的认识和掌握却越来越困难。”在这个看似“热闹繁荣”的传统文化复苏的新时期，近三十年来，我们却比以中国往任何一个历史时期都更加速的抛弃和破坏传统，作为中国传统之一的古琴音乐更是再所难免。作为中国文人最精致心灵的音乐体现-古琴，如果今后完全变成了现代西方音乐中的贝司和中国音乐中的古筝，对于中国以琴棋书画为代表的文化精华是一次巨大沉重的打击，古琴将不复存在，这也是为什么世界要把中国古琴作为遗产重点保护起来。中国古琴音乐的令人担忧的现状不得不说与老录音与传统古琴演奏技法的长期不见天日有很大关系，连传统都没有见过和听过的琴人，又如何指望他们去保护传统音乐文化遗产呢？
知我者谓我心忧，不知我者谓我何求！好在自己精心制作的《国鹏藏中国古琴cd录音音乐目录大全》已经在网上开始流传，这里面张张都凝结着我和其他志同道合之人的心血，个个背后都有着不寻常的流传传承故事，每写一个黑色的名字，就意味着我已经收集到了正版古琴cd实物；每写下一个红色的名字，就意味着无论多长时间，无论遇到什么困难，我都会尽心竭力，不计成本的找，希望这些珍贵的反映中国传统音乐的资料能够通过网络等各种途径留给我们的后人，留给世界，让更多的人知道古琴，听到那些远古美妙的心灵声音，尤其是中国的年轻一代，我们绝对不能把这宝贵的遗产就断送在我们这一代人手里。而我的这些努力，相信终将有它实现意义的一天。
我今后一定会做成一个包括所有唱片编号
后记：本文原为杂志约稿，后因前期沟通不够，偏离主题，未得发表，故而在此一写。如读者遇有益于古琴音源收藏之人或事，请电邮至djguopeng@126.com,先行拜谢。
DJ国鹏藏中国古琴cd录音音乐目录大全网络固定网址，有新盘进入就
会更新,各位在转载的时候，粘贴地址即可，正在全面重新整理中
http://bbs.hitfm.cn/index.php?showtopic=22139
（以上图片仅为作者收藏古琴录音cd实物的一部分)
