国别：美国
类型：犯罪 故事片
导演：马丁-斯克西斯
主演：罗伯特-德-尼罗、朱迪-弗斯特
主演：罗伯特-德-尼罗、朱迪-弗斯特
Travis是一个从海军陆战队退役的军人，有着严重的失眠症，难以入睡的他决定做一名夜间的出租车司机，这样既可以赚些钱，又可以打发时间。电影的故事就是围绕着这个夜里难以入睡游荡在纽约纸醉金迷世界中的单纯出租车司机而展开的。
一个时代青年的缩影：
一个26岁的青年，刚刚服役回到城市，身体健康，学历不高。这是70年代美国青年的一个代表。他对这个社会充满热情，并对生活抱有希望，也因此对夜晚肮脏的街道和乌烟瘴气的社会深恶痛绝；同时他对政治不感兴趣，因为如他所说大人物为了他们的目的已经出卖了社会底层的人。从生活方式来看，他是个健康的人，生活也很自律，从写日记的习惯上可以看出；从精神生活上来看，他是个匮乏的人，除了看尽夜晚街道上的灯红酒绿，就是播放色情片的电影院，社交圈子也就只是同为出租车司机的三个朋友——他是个隔绝的人，但又渴望与别人交流，同时也是个缺乏如何与别人相处经验的人。当他有了困惑，试图从“男巫”那里的出些建议的时候，他也才了解到对这个社会感到困惑的人又何止他一人。
一个26岁的青年，刚刚服役回到城市，身体健康，学历不高。这是70年代美国青年的一个代表。他对这个社会充满热情，并对生活抱有希望，也因此对夜晚肮脏的街道和乌烟瘴气的社会深恶痛绝；同时他对政治不感兴趣，因为如他所说大人物为了他们的目的已经出卖了社会底层的人。从生活方式来看，他是个健康的人，生活也很自律，从写日记的习惯上可以看出；从精神生活上来看，他是个匮乏的人，除了看尽夜晚街道上的灯红酒绿，就是播放色情片的电影院，社交圈子也就只是同为出租车司机的三个朋友——他是个隔绝的人，但又渴望与别人交流，同时也是个缺乏如何与别人相处经验的人。当他有了困惑，试图从“男巫”那里的出些建议的时候，他也才了解到对这个社会感到困惑的人又何止他一人。
Travis是个渴望得到爱情的人，可惜爱情给他的要比他自己从中悟到人生经历要少得多——因为他缺乏与人相处的必要的“技术”，也因此导致了这段情感的宿命。由于他精神生活的狭窄，而引致了他带着自己刚认识的女朋友去看色情电影——这是个一般傻瓜都做不出来的事情，难以想象地发生在了他的身上，所以两个人的结局也就可想而知了——“我们属于不同的世界”成了最后的结局。他也试图挽救，结果还是失败，他给自己的结论是：“她和其他人一样，冷酷，拒人于千里之外。很多人都这样，尤其是女人。”在拯救自己的爱情道路上，他没有成功。
Travis是个敏感的人，当然这也因为他对这个乌七八糟的社会充满了厌恶。一个夜里一个雏妓Iris上了他的车，要他带她离开这个地方，随后又很快被皮条客Mathew把她拉了出来，并扔给了Travis一个被团皱了的钱。雏妓小女孩的求助让他看到了黑暗的地方也让他看到了自己的希望——他还是一个被人需要的人，Iris也成了Travis要拯救的对象。Travis也是个充满矛盾的人。他对夜幕下纽约街头的皮肉生意痛恨到了发指的地步，但却常常去看色情电影。他也曾天真地对参议院Palatine说出自己想要扫除一切社会污秽的看法和要求。我想这正说明他是个简单的人，他宁愿去选择不对任何人有伤害的色情电影来满足自己的欲望，也不愿意去做一个嫖客。当他发现Palatine所谓的“We Are The People”只是一句空话的时候，他决定要杀掉这个伪君子，拯救这个社会。他开始在家中有规律的锻炼自己的身体，在镜子前练习如何快速的拔枪，在靶场上努力地射中目标，一切的一切都在为自己“大计划”而准备着。当自己的意图被敏锐的特工发现后，他不得不放弃了自己的计划——拯救社会的行动也宣告失败了。
最后，到了夜里，他去找Iris，一颗颗解放的子弹射向了禁锢着未成年Iris的皮条客和嫖客身上。他们都死掉了，Travis也中了两枪身受重伤，但Iris被拯救了，会到了家庭，过上了正常的生活。Travis阴差阳错地成了对抗黑社会的英雄受到了媒体的报道。拯救雏妓Iris的行动成功了。这似乎有无心插柳柳成荫的意味，这也似乎在告诉我坚持下去，总有一件事你是能做对的。
细节成就经典：
在Travis和Beth第二次约会一起走过的马路边有一个奋力表演的鼓手导演给了他几个特写，也同时引起了我的注意。一个光亮的油头，一个挂着汗水的胖脸，表情严肃，嘴里在认真地解说自己表演的内容的中年男子，努力拼命地表演着，与之形成反差的是如此卖力却无人喝彩。也许认真、努力工作的人，挣扎在生活边缘的人，他们的付出是廉价的；也许你在尽最大的力气为了自己能够生存，正在困顿和痛苦中徘徊，但“观众”是不关心这些的——冷漠的人心，冷漠的社会是不在乎一个渺小的人的。
在Travis和Beth第二次约会一起走过的马路边有一个奋力表演的鼓手导演给了他几个特写，也同时引起了我的注意。一个光亮的油头，一个挂着汗水的胖脸，表情严肃，嘴里在认真地解说自己表演的内容的中年男子，努力拼命地表演着，与之形成反差的是如此卖力却无人喝彩。也许认真、努力工作的人，挣扎在生活边缘的人，他们的付出是廉价的；也许你在尽最大的力气为了自己能够生存，正在困顿和痛苦中徘徊，但“观众”是不关心这些的——冷漠的人心，冷漠的社会是不在乎一个渺小的人的。
操着拉丁口音的皮条客，在炎热的天气里用白手绢擦着汗，在傍晚穿着楚楚的华服衣冠，但实际上从组织卖淫到贩卖毒品，他是个彻头彻尾的社会毒瘤。在陌生人面前时而谨慎小心时而傲慢不屑，在对自己的摇钱树Iris面前甜言蜜语，演员Harvey Keitel把这个人物表现的栩栩如生，虽然戏份不多，但却给我留下了深刻的印象，也为影片的成功做出了应有的贡献。
导演、演员：
马丁-斯克西斯导演在对时空背景的交代方面有着很强的朴捉和控制能力。除了上边曾提到的鼓手还有旅行商人——他除了卖军火还买各种毒品。也从这个情节中看到了70年代中后期的美国是个枪械和毒品泛滥的社会。此外还有就是通过雏妓Iris的口描述了一个嬉皮士聚居的地方，也揭示了嬉皮文化对社会的影响——一个逃避家庭，逃避社会的小女孩，她的避难所最终选择了那里。在影片中导演斯克西斯也演了一个角色，要枪杀不忠妻子的丈夫，而且是要用大口径的点44口径的手枪。这对Travis产生了一定的影响，让他觉得以暴制暴是他实现自己目的的一种有效途径，最终他也选择了用这种方式。在叙事手法上主要是用正常的时空顺序去拍摄电影。在情节的内容上有着许多强烈的抨击和针砭时弊的态度，这也是影片之所以深受欢迎的又一个主要原因；在情节的安排上，Travis最后的拯救也说明了暴力成了解决事情的“钥匙”，但这种解决方式的代价是淋漓的（当镜头缓慢的推向血溅的墙壁，死去的人和他们手中的枪的时候，这种感觉尤为强烈）。
马丁-斯克西斯导演在对时空背景的交代方面有着很强的朴捉和控制能力。除了上边曾提到的鼓手还有旅行商人——他除了卖军火还买各种毒品。也从这个情节中看到了70年代中后期的美国是个枪械和毒品泛滥的社会。此外还有就是通过雏妓Iris的口描述了一个嬉皮士聚居的地方，也揭示了嬉皮文化对社会的影响——一个逃避家庭，逃避社会的小女孩，她的避难所最终选择了那里。在影片中导演斯克西斯也演了一个角色，要枪杀不忠妻子的丈夫，而且是要用大口径的点44口径的手枪。这对Travis产生了一定的影响，让他觉得以暴制暴是他实现自己目的的一种有效途径，最终他也选择了用这种方式。在叙事手法上主要是用正常的时空顺序去拍摄电影。在情节的内容上有着许多强烈的抨击和针砭时弊的态度，这也是影片之所以深受欢迎的又一个主要原因；在情节的安排上，Travis最后的拯救也说明了暴力成了解决事情的“钥匙”，但这种解决方式的代价是淋漓的（当镜头缓慢的推向血溅的墙壁，死去的人和他们手中的枪的时候，这种感觉尤为强烈）。
导演的另一风格：像伍迪-艾伦一样只关注于纽约的导演马丁-斯科西斯几乎所有的影片也都只是发生在纽约。电影也就把70年代的纽约社会风情通过Travis的生活展现给了观众。
罗伯特德尼罗把一个有着雄心的小人物却苦于逃离不出这个自己所厌恶的地方的状态表现非常好，也许非常好也不足以说明他表演的精湛。他的军装，他的牛仔靴，他的太阳镜，尤其是他的莫西干发型已经成为了经典形象，他对这镜子时练习掏枪的台词：“You’re talking to me?! You’re talking to me?!”也已铭记在影迷的心中。我想这是他堪称里程碑式的作品。再加一句，Travis在提起勇气约Besty喝咖啡台词也很不错——Besty让Travis给她一个答应赴约的理由，Travis说，你的身边总是忙碌的人，忙碌的工作，你的桌子上摆满了文件和要打的电话记录但我从你眼睛里看到的是Nothing，你并不快乐，你需要的是什么，一个像我这样的朋友。（凭记忆不是很准确了，请见谅）
朱迪-弗斯特的表演也是本片的经典之处。当年那个刺杀美国总统里根的疯子就是为了看了这部片子要引起朱迪的注意而去进行刺杀活动的。作为朱迪的第一个荧幕形象，她成功了。把一个摇摆于青春的叛逆和对前途懵懂无知雏妓的形象烙在了每个观众的心里。由于被Mathew洗脑她把第一次与Travis相遇时的求救说成自己是喝醉了；在与Travis在咖啡店里吃早餐的时候用星座的说法给自己混沌般的生活找理由；在Mathew的怀抱里被他的甜言蜜语所驯服，种种的表演和细节都让她成功地塑造了人物，当然这也包括导演和编剧的精心构思。
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