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杨一翻唱酸曲两首:《掐蒜薹》《立场记》

(2007-03-31 13:03:00)
标签:

杂谈

2006-10-27

杨一翻唱酸曲两首:《掐蒜薹》《立场记》
 
杨一翻唱酸曲两首:《掐蒜薹》《立场记》
杨一《掐蒜薹》

http://nbxue.vip.sina.com/yangyiqiasuantai.wma

掐蒜薹
延川民歌 杨一采集整理

掐蒜薹
延川民歌 杨一采集

家住在山西兴县城
离城十里有人家
出了一个好女人

清早早起来无有有事干
梳头洗脸又打扮
院子里头转一转

手提上竹篮篮掐蒜薹
蒜薹掐不过两三斤
掐得奴家指头蛋蛋疼

我在南学观书文
照见那二妹子好人才
专门看你来

大门关来二门闩
三门又上九连环
两个别别把狗栓

墙又高来狗又咬
墙上又将那圪针子栽
哥哥你难进来

你要来就从后花园里来
架墙撩回了红丝带
吊进哥哥来

双扇扇门单扇扇地开
身子一扭头一歪
放进哥哥来

先抽烟来后喝茶
再吃上冰糖嘴对嘴
美上又加美

妹妹我穿的花衫衫
双手那又把那怀解开
哥哥你嘬奶奶

花花的枕头细被被的盖
哥哥搂上妹妹睡
咱两一对对

你要玩耍肚子上来
玩得累了你下来
猪肉炒蒜薹
玩得累了你下来
猪肉炒蒜薹


杨一《立场记》
http://nbxue.vip.sina.com/yangylichangji.wma


立场记——(原名叫啥?)
延川民歌 杨一采集整理

清早起
无有事干
提上那竹篮篮我挖苦菜呀
我的大娘呀
碰上个当兵的
当兵的不讲理
一下把我拉到那高粱地
我的大娘呀

拉到高粱地
奴家不愿意
二八了盒子个掏了出来
我的大娘呀
奴家不愿意
当兵的耍脾气
拉拉扯扯不拦挡
我的大娘呀

头朝东脚朝西
腰里掏出个来灰东西
我的大娘呀
大娘说:“掏出个什么东西?”
唉,好大娘
说它是只猫
没有爪爪
说他是个老鼠它不吊尾巴
我的大娘呀
“你没到女士,你十七八的女士你没干你害不害?到底是什么东西嘛?”
唉,好大娘呀

说它是个老婆婆脑袋上开个口兜兜
说它是个老汉汉不戴帽帽弯眼眼
说它是个红薯它把皮抹
我的大娘呀
“唉,死女子到底是什么东西嘛?那个东西有多大嘛?”
一把把长
一抓抓粗
杠子底里有毛
脑袋上里光
我的大娘呀

“唉,死女子你不会按住”
我一个手手按我一个手手抽
直到了缝缝里给飙了进去
我的大娘呀

“飙进咋响嘛?”
一阵阵疼一阵阵麻
一个阵阵我什么也害不下
我的大娘呀

“那个大娘的还不服气说要去找那当兵的”
唉,好大娘
你不要去
那个当兵的不会喜欢太老的
我的大娘呀
 
杨一:我在修复民歌
王小峰

街头歌手杨一最近“出版”了他的第二张专辑,他可能是目前中国惟一一个在街头唱歌并录制两张专辑的人,他的知名度是从街头传播出去的,他常常受邀到国外演出,但他从来都拒绝与任何唱片公司合作,至今保持着我行我素的自由状态。

4年前,杨一录制了一张《内部参考2000》,这张唱片从录音角度上来说简直是一塌糊涂,但就是这张唱片,随着杨一在街头唱歌,一张张地卖掉了。买他唱片的人,肯定都喜欢,人们不会有上当的感觉,因为杨一在街头一边唱歌一边卖唱片,人们都有事先试听的机会,不喜欢是不会掏钱买的。

除了录音质量的粗糙让人有些许遗憾之外,其他方面还是不错的。《内部参考2000》里面唱的都是我们熟悉而又陌生的主题,熟悉的是这些歌曲里的内容都是我们每个人身边发生的事情,陌生的是,以前我们在流行歌曲里面从来都听不到。流行歌曲或者不流行的歌曲,大都写的是自己的“私”生活,就那点感情和心情上的事,翻来覆去唱个没完,而杨一更喜欢写一些“公”生活,公众在生活中遇到的事情都有可能成为他歌曲的主题。

杨一的歌词写的比较随意,没什么赋比兴,甚至也不讲究用词,更没什么深刻的道理,一切都是大白话,他唱起来也不太讲究节拍,甚至常常跑调,他唱歌时的口音很重,听惯了字正腔圆的歌手唱歌的人,杨一的歌声是最难听的。可是他的歌曲很能打动人,能一下子唱到人们心里。所以他的歌声能从他的老据点中国美术馆传到全国各地乃至国外。

第二张专辑《内部参考2004》延续了他上一张专辑的脉络,但这次他是进录音棚录制的,音质上讲究了,其他的和从前一样。

专辑里11首歌曲,有7首杨一自己创作的,有4首是他翻唱的。《没有什么可以激动的了》是他对物质世界的一种无奈。《傻乎乎的老杨》是用叙事体写他的一段经历,两年前,杨一曾去西北采风,这首歌想就是他采风的过程和经历,歌词直白的像个流水账,但他写得很快乐,因为那是一次面对希望的出发。而《卖菜》、《站在十字路口的孤单女人》和《过路人》似乎更像是杨一的街头生活体验,繁杂的都市中,在杨一眼里总会有些细节触动他的神经,他用简单的白描把这些场景勾勒出来,就像他的音乐中只有一把吉它和一只口琴一样简单。同前一张专辑相比,这张专辑有点更不讲究,尤其歌词方面,缺少了前一张中的力度和旋律性。

《内部参考2004》中最有意思的还是杨一翻唱的几首传统民歌,这也是他去西北采风的结果。在上一张专辑中,杨一翻唱的《画扇面》效果非常好,所以这次他一共翻唱了6首歌曲。《掐蒜薹》是流行在山西的一首民歌,歌曲的内容在很多民歌中都能看到,讲的是男女偷情的事,很像《西厢记》中张生与崔莺莺幽会那段,现在公开出版的版本,基本上唱到“把哥哥领进来”就结束了。而杨一提供了一个全本的《掐蒜薹》,把哥哥领进来之后发生了什么故事,你听听就知道了。另一首《立场记》则讲述了一个非常有趣的偷情故事,它既像电影《红高粱》里的野合故事,又像欧·亨利的小说——结尾要出人意料。这些故事看上去比较低俗,但是倒也能说明在市井乡村流行的文化,大都是和性情有关。尤其是《立场记》,杨一给唱得像出戏一样。

杨一说,他在这张专辑里要修复民歌,就像修缮古迹一样恢复民歌的原貌,很多过去成为禁忌的歌曲应该让人知道它究竟是什么样子,因为不管是情歌还是“性歌”,都是他们生活的一部分。

杨一修复的另外两首歌可能更具一典型性,《绣荷包》是流传在中国各地的传统民歌,从陕北到山东,从山西到河南,甚至云南都有关于绣荷包的歌曲,这一方面说明,荷包是很重要的传递男女感情的物件,每一针下去,都包含着说不出的情意。所以,在民间流传的《绣荷包》,数不清有多少个版本,现在人们常听到的是“初一到十五/十五月儿高/那春风摆动杨呀杨柳梢”这个版本。而杨一翻唱的则是流行于河南和陕西一带的《绣荷包》,这个版本与流行的版本不同的是,姑娘不是上来就绣荷包,而是先矫情一阵,办些琐碎的事情之后,才开始以针一线地绣,曲调也不同。《走西口》也是众多版本中的一个。

由于民歌在流传时都是口传心授,口耳相传,于是衍生出不同的版本,不同的地区,内容的侧重也不同,对杨一来说,他所修复的,也仅仅是某一地区的某一版本,也正因为当初没有一种固定的介质传播,才导致很多歌曲的版本丰富多彩。所以,今天介质的固定和可复制性的传播,反而让歌曲的变化丧失了,民众的智慧无法通过改变来体现出来,这不能不说是科技进步后带来的一点遗憾。
 
杨一:出名就像垒板砖




南方周末    2004-11-25 15:23:49


  关注民谣
  这个秋天是民谣的萧索季节。10月29日,台湾原住民歌手万沙浪自杀;10月30日,台湾民谣创作人梁弘志病逝;同一天,北京民谣乐队“野孩子”主唱小索病逝。
  “民谣”在近几年来第一次以如此高的密度出现在各种媒体上,以这样一种悲凉的姿态。逝者已逝,民谣何时能够在悲情中重新歌唱?我们希望在对曾经与现在的一些歌者的记录中找寻到一点线索。但也许,如鲍勃·迪伦的歌词“答案在风中飘逝”。

  街头歌手杨一
  □本报驻京记者 石岩

  杨一抱着吉他在中国美术馆旁唱了12年,4年前媒体的集中报道令他对“出名”有了自己的认识。现在他依然要面对观众的冷漠,以及城管偶然带来的“麻烦”。

  “一个纤细的声音从某个角落怯生生地传来:杨一我爱你……”——这是新青年论坛“音乐聚义厅”对2001年杨一在北大演出现场的记录,当时同场演出的还有窦唯、“野孩子”等。2000年前后,《三联生活周刊》、《中国时报》、《新周刊》等媒体先后报道了从粤北小镇流浪到北京的客家人杨一,当时他已经在中国美术馆旁演唱了8年。此后,杨一出了专辑。2003年,人大新闻学院的学生拍摄了记录短片《歌者杨一》。一把吉他、一把口琴、中国美术馆门口,杨一仿佛已经小有名气。
  杨一自己对名气的解释是:“如果我在美术馆唱歌,肯定我在那个地方出名,因为同时没有(别的人)那样做,这样一传十、十传百,可能我唱3年会在方圆500米出名,唱10年会在方圆5公里出名,唱30年会在方圆10公里出名……就像垒板砖。”
  11月6日,周末,杨一的5公里的圆心——中国美术馆。西侧门口,人们排着长龙等待看印象派画展。东侧有一块小小的街心公园,在朝内大街和美术馆东街的交会处。小公园则是肆无忌惮的小情侣、遛狗的人、退休之后以棋牌消磨时间的老大爷们的天下。路过北京的外地人把大包小包的行李放在地上,坐在长椅上歇脚。周围唱片店流行歌手的真情告白混合着公共汽车出站到站的声音。
  这天,杨一没有出场。
  刘大爷5年前退休之后就经常到小公园下围棋,在他的印象里,杨一的形象不太清晰。
  “你说哪个唱歌的,那老头?”“不是,一个年轻人,长发,弹吉他。”“哦,他呀,以前老来,最近得有一个月没见着了。”
  “他来的时候,听他唱歌的人多吗?”
  “有多有少,有时候三五个人围着听。我们一般下自己的棋,别的事我们也不参与。他吉他弹的挺响的,唱的是什么听不大清楚。”
  刘大爷说,小公园里经常会有附近派出所穿便衣的巡逻人员出没,但主要是看有没有聚众赌博的,对唱歌的一般不干预,城管管这摊:“以前朝阳门地铁里头老有个唱歌的,城管的车一来就给轰走:‘有什么困难找政府,别在这呆着!’”
  用自制的扫帚一样的“大字笔”蘸水写在水泥地上写“地”字的李大爷也不能清晰的说出杨一的面貌,他问记者是不是想找一个外地来的吹笛子的人。
  之前一天的晚上,在南长街的“琴·茶”馆,记者请杨一提供他在街头演唱的照片。杨一打开了他随身携带的超薄东芝笔记本电脑,在其中翻检。在拍摄于北京街头的照片里,他几乎从来都不是画面中的焦点,尽管他处于画面的中心位置。人们或者背对着他,或者站在一旁抱着肩膀,大家表情各异,即使看他,目光也以茫然、不解的成分居多。
  “12年来,观众态度的转变不大。”杨一说,抱着肩膀冷漠的看客还是占了相当的比重。
  1992年,报考美术院校落榜的杨一背着一把60块钱的红棉牌吉他和几件衣服来到北京,目的地是中央美院,却误打误撞地住进了美术馆附近的小旅馆,盘缠用尽的时候开始在那里卖唱。之前,他是一个在乡村倒卖电器的小老板。更早的时候,他是一个因听香港电台的节目而迷上无线电和许冠杰的辍学少年,“听许冠杰的歌,我一看,作词作曲唱全是他一个,真厉害!如果以后唱歌就做这样的。”后来听到崔健的歌,“那个时代的年轻人听到他的歌都会有一种想出走的冲动。”崔健和落榜,成为出走的动机。在听不懂歌词的情况下邂逅鲍勃·迪伦则促使杨一自觉走上民谣路线,“原来音乐还可以那样,就一把琴,却那么动听。我们平时听到的音乐总是被各种各样的配器包围,就像城市的建筑被广告牌所包围,看不清本来的面目。”
  1994年5月,杨一背上吉他和录音机从北京去西安,事后这种举动被称为采风,其实更本真的出发点是:“我在农村长大,直到今天也不适应城市的生活,过一段时间就想离开。在陕北的黄河边,方圆几公里没有一点人的声音。你躺在那里,会不知道自己身在今天还是身在两百年前。”行走是第一位的,采撷则是碰到什么算什么。杨一碰到了自制了一堆打击乐器的歪嘴老农李生才,听到了直白泼辣的荤曲《掐蒜薹》
  和《立场记》。“民歌当中有一大半是酸曲,这些东西怎么会消亡呢?”回到北京之后,在陕北的见闻和延川民歌的风貌被吸纳进杨一的创作里。
  “对我来说,去美术馆唱歌就像遛弯一样,隔一段时间不唱我会觉得难受。每个周末,只要天气好,我都去。”杨一对记者说,“为什么要在美术馆唱歌?因为那什么人都有,有遛鸟的大爷、有民工、有艺术青年,而且人们不是非听你的歌不可。一个人在家练琴练一会就腻了,但是你站在街头,哪怕只有一个人在听,你也会有一种表演的感觉。美术馆给了我最大的人场。”杨一的歌声沙哑苍老仿佛用尽了喉咙里的力量,这种音色和他平时说话的嗓音差别很大,“就像演话剧,如果你用平时说话的声音在台上,观众是听不清楚的。”
  刚开始唱歌的时候,经常有大爷大妈倒背着手听一会,惋惜地摇摇头:“年纪轻轻干什么不好?非要乞讨!”更多的人是木然地抱着肩膀,猜不透这个弹着吉他、吹着口琴,长发盖住脸颊,唱得声嘶力竭、眉头紧皱的人是何方神圣,到底想干嘛。被当作盲流关进昌平的收容所也不是一次两次。“开始被抓的时候很有反抗的冲动,也曾经反抗过一次,但是后来再也不了,因为沟通根本是不可能的。人家也不容易,他们有任务。他不让唱咱就不唱,等他走了我再唱。我不能因为他不让我唱就改辙。”
  迄今为止,杨一灌制了两盘CD,囊括了他12年来创作的二十几首作品,这两张CD都没有进入正式的发行渠道,而是采取边卖唱边卖CD的“自发行”方式。除非是帮朋友忙,杨一拒绝进入录音棚。“商业体制不会容许艺术家保持自己的想法。”
  2002年,杨一曾经应当地华人艺术团体之邀到巴黎游历。在圣母院前,他找到自己心目中街头艺人的理想状态。在那里,有各种各样支起小摊子做露天表演的人。一个把自己全身裹进透明胶带里的独角戏演员吸引了最多的观众。表演结束后,独角戏表演者摘下帽子托在手掌上,用夸张而滑稽的声调说:“哈哈哈,现在我表演完了。把你们的钱都给我吧。美国人多给点,自己留5块就行了。其他人可以少给一点。”
  “他没有绕着圈去收场钱。他就站在哪儿,很自信。他表演的是艺术,观众看的也是艺术。”杨一说,“什么时候咱们这也像他们那儿那样就好了。艺术不仅是音乐厅。艺术是你在街头就能看见、听见的东西。
  什么时候大家愿意在天气好的时候走到街上拉琴唱歌,我们离真正的艺术之都、文明之都就不远了。”
  11月6日下午四时半,记者收到杨一的短信:“我已经被城管抓走了。”

  杨一歌词:
  在那粤北山区的小镇上/每一个孩子都健康地成长/古井里的水总是那么甘甜/上学要经过细长的街道/爸爸不抽烟身体很好/妈妈不会骑单车是因为胆子小……小镇上住的全是客家人/年老者总在说着从前:祖先们从战乱的中原/迁到这里成了做客的人/春天的细雨呦灰蒙蒙的小镇上/路边的榕树大得像一只船/秋天的风送走夕阳/吹来远处的桂花香……
                           《粤北小镇》
  他这人啊,就像烤白薯/熏黑的脸,软绵绵的心/骑着单车呀串街走巷/嗳呦,就这样一天到头只求能卖个好价钱
                            《烤白薯》
  招工广告贴站牌/贴得站名都看不清/反正你我都不知道上哪儿去/走一步,算一步/随着上,随着下/树林大了好安身/要去北京大本营
                            《样样干》

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