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《白银帝国》:大片气质与温吞故事

(2009-08-21 22:00:28)
标签:

影评

电影

白银帝国

郭富城

娱乐

分类: 电影类

                   《白银帝国》:大片气质与温吞故事

 

                       《白银帝国》:大片气质与温吞故事

 

■文/慕容天涯


  历经数载才得以与观者见面的影片往往有着“犹抱琵琶半遮面”的效果。于是,当把小说《白银谷》的故事浓缩于两个小时内,打造出《白银帝国》这部晋商家族百年兴衰史时,我们的第一反应是强烈期待后的无比惊喜。

  的确,从画面效果、道具服装、以及布景美工的细节上,《白银帝国》都有着大片的气质,当仁不让的成为了本年度迄今为止“硬件”做得最漂亮的一部华语电影。但遗憾的是,这种大片气质并没有延续到故事的结尾。过于“水”的剧情和拖沓的节奏,让影片有着大片的“壳”貌似史诗,却搞出了文艺的“核”,过分的温吞和滥俗,没有办法成为一部外在与内在协调统一的经典作品。

  

技术:大片气质与严谨态度



  女导演姚树华在这部影片中,很彻底的让故事时时浸润在一种特殊的效果之内。画面的色彩不依靠强烈对比出位却冷暖明晰,给人留下了深刻的印象。

  单说视觉,这部影片开篇的沙漠中鎏金般油画效果显得极富美感。而大量室内戏和府衙门第出入间,黑色调为主的服装与森严的庄院相得益彰,有点深宅大院的味道。至于一直以来颇受关注的郭富城与郝蕾的那场激情戏,也是色调鲜亮,在回忆里散发着蛊惑人心的光芒。潘耀明的摄影善于捕捉这些从大到小的场景里,事无巨细的美感。中距离人物特写,背景中的蓝天白云有着刻意的凝固之美。而一些表现银号事物的画面里,在特殊的中国式民居的对称建筑内,用顶角鸟瞰角度拍摄展现了细节的魅力所在。单从视觉角度而言,是近年来难得的佳作。

          《白银帝国》:大片气质与温吞故事


  当然,这种美感还来自奚仲文和美术顾问张叔平的贡献,片中的开篇的那场绑架戏,四少奶奶的轿子和服装,从上颜色都比较跳,在风貌得到还原后的天津卫消失得触目惊心。而大量面对列祖列宗的内心独白,和父子对话上演的时刻,那质感极佳的服饰,在灯光效果的掩映下,令泪眼争执的人物之情绪显得较为明晰。一句话:拜良好的幕后班底所赐,片中的人物看上去有着不同于今时今日的神态风貌,真实可信。

  听觉上,由林海跨刀奉献的影片原声大部分时候还算出彩,只不过有一些场景在争执激烈的文戏上演时,配乐选择了沉默,而悲悯时刻又骤然响起。这种欲说还休的压抑多少有些意外。

  由此可见,在技术角度上,这部《白银帝国》透出了华语电影少有的精致态度。这不同于以往几部武侠大片的“视觉盛宴”说。因为二者最大的区别在于这部影片讲述的只是常人的过往和家族的历史。因此,不存在雷人的导演个人“概念”场景(《夜宴》开篇的杀戮和《无极》的马戏团笼子),而偏文艺的路子,也没有啥上天入地的打斗场面。一切的技术都为了剧情服务并隐藏得颇深,值得称赞。

  

故事:三角恋让商战走开



  综上所述,有了良好的技术、优秀的幕后班底和不俗起点。《白银帝国》理应向着经典的路上一路狂奔而去了。但事实呢?整部电影的观看过程实则是逐步走低的趋势,这不得不说是极大的遗憾。

  类似电视剧级别的情节发展路线,是《白银帝国》无法回避的硬伤。晋商家族的百年荣辱兴衰,其实不用细想都知道是个好题材。但是,当家庭的变迁与商战的激烈一接壤后,二者却出现了相互抵消的效果。

  为何这么说?首先,接触“特殊行业”是电影这门艺术手法比较乐于展现和很可能出彩的一幕。但很遗憾的是,郭富城饰演的康家三儿子,在由于一系列的家庭变故成为康家继承祖业的唯一希望时。从懵懂入行的愣小子到一代金融风云人物的转变并不明显。究其原因,这是手法不妙所致了。外在的“行业知识体系”建设里,只听得张铁林扮演的康家老爷用“面有杀气,是能成事的人”一笔带过。内在的“实践出真知”里,除了炫了一下CG假“N匹狼”,遭遇危机外。青年人接受历练显得不够,晋商从祖上传承下来的走南闯北之苦也并没有任何深入的描述。

  看到这里,就不免要发问了:既然影片可以弄出那么精彩的一段分红戏,穿插着四太太与三儿子之间的感情做陪衬。为什么就不能给晋商文化和银号行业的内在秘密,做以入门级的讲述呢?可以假设一个场景:由康家老爷或者是资深的掌柜,带领着康家三儿子一一接触行业内部规则。在各银号、分部、账房细则、人员使用间游走,配以节奏感有变化的配乐,以蒙太奇式的手法把这一切呈现在观者眼前。这样一来,既丰满了人物、又改编了故事的节奏,最终也令“特殊行业猎奇”式的看点给观者给大的信息量,这种一举三得的手法为什么不能采用呢?


          《白银帝国》:大片气质与温吞故事


  于是,观者在渡过了开篇的半个小时惊喜期,等到康家老小疯的疯、残的残后。三公子一出马,故事就开始往三角恋“闪回渲染”的斜路上跑。几段历史事件除去转场时简单的“天津”等字幕并无太强烈的时代感。政界官方人物的缺失、具有代表性的历史事件的描述荡然无存。使得观者在感觉上,觉得重点并不明确。首先,不深入的行业内部揭示可谓是先天的弱项。之后,频频骚扰的三角恋和不伦恋情成为了故事附线时隐时现。最后,历史事件的不明确性,削弱了银号和晋商在国难之时的作用。

  故事只是将危机困于银号单纯的“生与死”,而非家国的“兴与亡”上,实属过分的小儿科之举动。

  

表演:不止一个人的战役



  好在片中的人物塑造得不错,这与演员的表现是分不开的。首先值得关注的应该是郭富城,他将康家三子一生的经历表现得入情入理,耐人寻味。青年时,感情是第一位,人物的眼里满满的不舍,与爱人离别的愤恨和不能爱的悲苦,以丛林中的那场戏为例表露无疑。人到中年,生意场多是尔虞我诈,信任与进退都在一时得失,进取的意气风发可谓精干得当。等到结尾,生意成为了做人的原则探讨,引入深刻主题的时候,大量的戏份郭富城扮演的人物成为了“人间悲剧”的旁观者和改编现状的行动者。值得注意的是,这部戏中他有很多场旁观的戏,只是一个“看”,赋予它不同时刻的不同神情,也成为了郭富城表演上的不俗展示。而且整部戏他的普通话对白都字正腔圆,可见戏外的功夫没有白下。

  郭富城的演艺之路时至今日,到达了一个很奇妙的境地。大量的类型片尝试和两岸三地的表演奖项肯定,让其成为了少有的从偶像派成功转型的例子。不过,郭富城大多数时刻被肯定与否定,都是由于连庄影帝的光芒太盛引发的后续探讨。实则,要知道这个演员的表现是否配得上影帝二字,只需关注前年紧随影帝之后的那部《C+侦探》即可。在那部影片中,郭富城的表现使得这个近乎处处碰壁的伪侦探形象深入人心,功力可见非凡。

          《白银帝国》:大片气质与温吞故事


  张铁林的表现出乎意料,不伦这个人物的过去表现有多么的固定与千篇一律,这一次不再吹胡子瞪眼睛的展示内心愤怒,选择“收”显得意外惊喜。人物大部分时间处在焦虑当中,没有大喜大悲的面部扭曲还算不错。不过,偏重“气声”的虚弱语气,可以参照《梅兰芳》中王学圻的方式,只不过后者的抑扬顿挫更有戏。

  郝蕾大部分时间受困于苦情戏,这种方式让女演员容易出彩却怕陷入脸谱化。于是,当“反抗”开始时,她的状态不错。等到丛林分离时,她的表现就很有爆发力了。

  由此可见,大部分的时间。《白银帝国》都在做着“准经典”的姿态,却演绎着“伪史诗”的故事。我们不妨大胆的设想一下,如果有一个完整的且戏剧冲突激烈的故事,将家国兴衰巧妙的融合在一切,把感情戏淡化同时把金融业的一切清楚的展示,《白银帝国》就会是经典。但问题在于:讲一个故事,或者说将一个完整的好故事是中国导演界堪比国足临门一脚一样的千古难解之谜。姚树华的努力完全可见,但是过于放难于收的情节依旧显得散,让那些曼妙的技术亮点渐成花巧的外壳。

  你以为这个大气的名字是个史诗片、等到铺开情节发现只能是商业片。等到发现没有任何笑果后,却发现它又成了文艺片,等到你把它当成文艺片看,三角不伦恋就出场啦,这又成了爱情片……

  整部片子看下来,当剧情重心不明确的逐一转变时,故事也就显得整体温吞无力了。而这时又不禁在想,这种温吞,是否是过于长线的影片拍摄与后期剪辑,将故事的风格和重心难于统一所致呢?

  逃出这部电影构筑的逐渐高开低走的两个小时,我们有太多的类似观看影视作品的机会去与之对比。人们要么拿那些故事为上的经典压死你,要么去放低姿态看同题材的狗血连续剧。就如同开篇城城说的“天地那么大,人怎么自处?”

  我们不禁要问,上与下,夹着《白银帝国》的雅俗都那么姿态鲜明。这不尴不尬的温吞,又怎么去自我消解呢?


  整体质量:★★★☆
  演员表演:★★★★
  音画效果:★★★★☆
  娱乐指数:★★

 

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