20多年前，一部《编辑部的故事》不仅让观众明白了什么是内地室内剧，还让吕丽萍、葛优等一大批明星爆红荧屏。即使在20后的今天看该剧，也不免会被幽默的剧情、轻松搞笑的台词、雷人卖萌的妆容逗笑。或许正是有了这份深情，当《新编辑部的故事》开播后，曾在一段时间里被部分网友剧迷板砖不断，吐槽漫天，口水乱飞...但细细品味，不难发现，《新编辑部的故事》并没有想象中的那样“不堪入目”。新故事、新阵容、新演绎，让我既看到了它的与时俱进，有欣赏到了它对前作的承继与弘扬。

《新编辑部的故事》重点体现在新上，这种新，处处体现于与时俱进中。新演员：只保留了旧版中的吕丽萍，新加入了黄海波、陈好、王千源、井柏然等；新故事：《新编辑部的故事》不再以《人间指南》为大背景，而是与时俱进地融入了时尚元素，以高端时尚大刊《WWW》编辑部为核心地，讲述了新编辑们遇到的新问题；新关注：《新编辑部的故事》不再是简单的聚焦于如何“为人间作指南”，更关注幸福指数、雾霾天、信任危机、上市、选秀、炒作、择校、世界末日等接地气、贴生活的热辣话题；新对白：《新编辑部的故事》不仅融汇了很多当下网络最流行的潮流金句，也时时打造出属于自己的流行语句。如“有的人很嫩，可心已老了，有的人老了，可心还嫩着”就瞬间蹿红网络；新演绎：《WWW》编辑部一众男女不再是简单的口头耍贫，卖萌、装呆、犯二、作傻样样不少，让该剧的喜剧风格成多样化态势。吕丽萍一如既往地不怒自威，威中潜萌，玩的是高端幽默。黄海波则延续着《媳妇的美好时代》中的呆、傻、萌，颇有新一代笑匠的韵味与气势。不过，最令我眼前一亮的还是万人迷陈好和文艺男王千源的倾力加盟，两人夸张却不浮夸的表演，甚至力压吕丽萍、黄海波，成为《新编辑部的故事》中名副其实的新笑匠。

在看《新编辑部的故事》之前，我一直都不认为陈好有喜剧天赋，尽管她也曾在《粉红女郎》中有过不少笑段，但那种风格与《新编辑部的故事》显然是格格不入的。因此，当看到郑晓龙选其为女一号时，我还纳闷，陈好能演好吗？事实证明，陈好的演绎恰到好处。虽然被部分网友质疑表演过于浮夸，但结合剧情、角色，不得不说，即使浮夸，那也是角色与剧情的需要。而且，陈好身上那种与生俱来魅惑、妖冶，足以担起对一个时尚大咖的诠释。相比之下，王千源的突破更具里程碑意义。因为自《钢的琴》走红后，王千源就是观众心目中理想的文艺男，低调、含蓄本色已深入人心。但在《新编辑部的故事》中，我看到了王千源极富颠覆性的夸张表演。一举一动，一笑一颦，使其成为编辑部群葩中最靓丽的一朵奇葩。对观众而言，王千源的夸张表现貌似很难接受，但对他自来说，这种挑战是丰富其戏路不可或缺的一部分。

当然，陈好不是旧版中的吕丽萍，王千源也无法匹敌之前的葛优。但新版中的他们，都保持着自己对喜剧的理解与诠释，成为新时代、新喜剧中的新笑匠。有人“骂”王千源出演的角色像个神经病，我觉得这不是骂，反倒是在“赞”。因为，神经质，就是对其所饰演的角色本质定位。世俗、抠门、妻管、溜须拍马、胆小怕事，喜欢占便宜、随大流、没有主见、心智低、情商也不高...这么一个浑身小毛病的小员工即使在现实生活中也会被当做神经病。被“骂”神经病说明王千源对角色拿捏到位，演绎的恰到好处，谁说这不是另一种赞美呢？！而陈好也将“敢想、敢说、敢做”的“三敢”却有点“二”的海归级“时尚女魔头”演绎到极致，使得观众有弹有赞。

《新编辑部的故事》并没有刻意将某个角色、某个演员打造成新的“笑匠”。无论是吕丽萍、黄海波，还是王千源、陈好，抑或是井柏然，他们的演绎都脱离不了整个剧情，也就是说都是为剧情服务的。“笑匠”们贡献出来的“笑点”“笑果”也都服务于每一个细琐的细节，从而让整部剧都充满了喜剧因子，这种喜剧感大大有别于老版《编辑部的故事》。

《新编辑部的故事》遭网友欢乐吐槽，其实并非剧情以及演员表演的问题。时代在变，从上世纪90年代初的老版到今天的新版，观众对喜剧的口味应该说发生了比较大的变化。而且，观众消费喜剧的渠道也多种多样。因此，当《新编辑部的故事》以电视剧+舞台剧的模式搞笑的时候，一些观众比较难接受。而且，由于现实生活的压力剧增，在观众心里，《新编辑部的故事》的减压作用得以强化，其教化目的却没能显现。但如果仔细品味，它仍旧算得上是一部思想性强，且极具现实主义精神的喜剧。因为，几乎每一集，它都对社会上诸多新鲜、热门、非主流的事件进行善意的抨击和讽刺。乐而善思，麻中带辣，故事不止发生在编辑部。