大学时候做过很多著名建筑的解析，深知找资料的不易，最近整理电脑里的资料，顺便把自己以前找的东西分享上来~

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平面图

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实景照片

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外环境

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光之教堂所採用的建筑元素

1、光
將清水混泥土挖空，使光線從挖空的十字架中射入，製造出濃厚的宗教味。在其
他作品中也能夠很明顯的看見相同的手法，例如海之教堂
2、清水混泥土
安藤忠雄喜歡使用顯露真實材質的素面材料，比如清水混泥土、鋼、玻璃，或未
上漆的木頭等。使用這些材料的目的是要探索，「究竟這些簡單材料能創造出什
麼樣豐富的空間」。他強調，材料並不是他的主題，而材料所圍起來的空間才是
他關注的焦點。
儘管安藤忠雄的木造建築也聞名於世，如西班牙萬國博覽會日本館的巨大木建
築、木御堂等。不過，在世人的眼中，清水混泥土似乎已成了安藤忠雄的素面材
質的標記之一。
此外，安藤忠雄也覺得清水混泥土是現代建築的象徵，因為它是現代建築中最常
見的建材。
其他建築師習於將清水混泥土當作內部材料，不在乎表面處理，甚至還要在其上
加以裝修、塗彩；但是，安藤忠雄不然。
3、幾何形體
安藤忠雄為什麼會偏好單純幾何型？他認為，單純的幾何是建築的基礎或框架。
年輕時自學旅行歐洲，從萬神廟與其他古典建築平面上發現單純的幾何形。另一
方面，魯斯的建築運用幾何創造出來的各種住宅空間，也令他相當感動。此後，
安藤忠雄將歐由精鍊與個人的探索鎔鑄為一己的想法。他認為，幾何形相對於自
然，是純粹理性的產物，也是人類歷史運用在建築空間上最為基礎的架構，他希
望使用這個

光的探究

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清水混泥土的装饰
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光之教堂 的结构

由一个混凝土长方体和一道与之成15度横贯的墙体构成，长方体中嵌入三个直径5.9米的球体。这道独立的墙把空间分割成礼拜堂和入口部分。廊道两侧为素面混凝土墙，顶部由玻璃拱与H型横梁构成。廓道前后没有墙体阻隔，新鲜空气自由地在这个空间中穿行，其末端是绿色的树木和遥远的海景。透过毛玻璃拱顶，人们能感觉到天空、阳光和绿树。教堂内部的光线是定向性的，而不同于廊道中均匀分布的光线。教堂内部的地面愈往牧师讲台方向愈称阶梯状下降。前方是一面十字形分割的墙壁，嵌入了玻璃，以这里射入的光线显现出光的十字架。由于考虑了预算与材料之感，地板和椅子均采用低成本的脚手架木板光之教堂由混凝土作墙壁，除了那个置身于墙壁中的大十字架外，并没有放置任何多余的装饰物。安藤忠雄说，他的墙不用挂画，因为有太阳这位画家为他作画。教堂里只有一段向下的斜路，没有阶梯；最重要的是，信徒的座位位置高于圣坛，这有别于大部分的教堂（圣坛都会位于高台之上，庄严而冷酷地俯视着信徒），此乃打破了传统的教堂建筑，亦反映了世界上每个人都应该平等的思想。

二期墙体的穿插

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庭院内景
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连接一，二期二个入口之间的雨蓬和坐椅
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一，二期之间的过渡空间
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所有的缝隙只有15CM宽
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庭园中的小品
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二期从一层看的室内场景
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光之教堂新扩建教会星期日学校

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平面图

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南向牆面上有水平與垂直的開口，在陽光透射之下，形成「光的十字架」，伴隨著陽光的變化，十字架在地面的投影與時推移，令空間神聖化。
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安藤忠雄時常將自然融入個人作品當中，或許是因為曾經被那道純潔且不經過人工加工過的元素給感動了吧。
由於十三歲時，家裡的二樓必須增建，安藤忠雄首度與鄰家木匠合作，『他們在原本幽暗的長屋開了一個天窗，看見自然光線在空間中創造的變化，安藤忠雄初次感受光的魅力與視覺效果』也因為這次的經驗，位他日後作品中所使用的光元素留下了伏筆。