79集电视连续剧《大秧歌》正在两家卫视播出，收视情况相当不错。这部剧讲述的是胶东地区一段与抗日战争有关的故事，很多细节有真实的原型，但这些真实的抗日故事未必被人熟知，通过这部电视剧能够将当年胶东地区的抗日运动展现出来，也是一件大好事。之所以剧名叫做《大秧歌》是因为加进了当地“大秧歌”这一民俗，并且成为剧中重要的情节线索。
这部剧在山东海阳的一个海边制景拍摄，我曾经到拍摄现场探班。当时我的兴趣点说起来有点特别。胶东有一种极富当地特色的传统民居，叫海草房，即用一种特殊的海草做厚厚的房顶。据说冬暖夏凉，看起来外形也很奇特。现在胶东地区的某些旅游项目会用海草房作为吸引游客的景点，但在当地老百姓的实际生活中，海草房如今已不多见了。当有人告诉我说《大秧歌》剧组在山东海阳的海边制景拍摄胶东故事时，我第一个想法是，他们搭建的民居是海草房吗？到了拍摄现场发现，剧组所搭的景，的确有相当一部分民居是海草房，这应该是符合抗战时期的实际情况的。事实上，如果剧组搭景马虎点，不是海草房，绝大多数观众不会有啥感觉，然而，剧组制景还是非常认真，给我留下了不错的印象。再一点，山东海阳有一个全国闻名的抗日故事，叫做地雷战。八一电影制片厂当年的教学片《地雷战》就是在海阳实地拍摄。因此，《大秧歌》在山东海阳制景拍摄与抗日有关的故事，在我看来，几个核心要素是和谐的。
电视连续剧《大秧歌》目前播出刚过半，我也没有看完。观众对此剧的欢迎说明了一些问题。这部剧没有大牌明星做票房号召，也没有在影视剧之外恶意炒作吸引眼球，更没有在剧中添加种种恶搞、胡闹、色情等吊人胃口，当然也没有再收视率上花钱作假。该剧属于勤勤恳恳讲故事、规规矩矩演传奇的状态。在影视圈日益网络化、恶俗化的今天，像《大秧歌》这样的电视连续剧似乎已经不多了，而它的收视热度超过很多恶俗的或大明星、大制作的影视作品，的确令人刮目相看。这部剧的导演是郭靖宇。这位导演此前多部电视连续剧都有令人难忘的收视佳绩，人们常常会问一个问题，郭靖宇有什么赢得收视率的秘诀？
要做到观众喜闻乐见，首先就要符合观众的文化趣味，这一点在郭靖宇的很多影视作品中都得到体现。中国虽然也有神鬼内容，但在中国历史上，有影响的、地位更高的是现实内容。中国文艺的现实主义传统永远高于神话和虚构。西方文艺的确有较强的神话虚构传统，今天很多人看着外国屡创票房纪录的神话、虚构作品，试图照抄照搬地引入中国，结果并不理想。他们没有认识到，神鬼内容在本质上与中国文化有抵触，尝个鲜还可以，一日三餐都是神话虚构，很快便厌烦。郭靖宇的影视作品从他入行开始，基本上就围绕着中国传统，围绕着中国普通人喜闻乐见的现实主义题材的传奇故事，通过感情、情节和文化元素，为中国观众提供了物美价廉的大众文化产品。因而，郭靖宇的影视作品大都有不错的传播效果。
然而，好的传播效果能否有好的内容？这常常是一种困惑。现在有不少艺术家对于自己艺术品的核心理念有一种错误的认识，即认为艺术作品应该颠覆以往的价值，要叛逆，要挑战，要新奇怪。事实上，颠覆叛逆传统价值吸引眼球的效果都很短暂，道理很简单：如果颠覆、叛逆是艺术的根本原则，那么，当你颠覆叛逆过一次，第二次怎么办？因此，真正永远有票房的，永远是收视保证的，从内容上说恰恰都是传统的价值观。换句话说，正是由于传统价值观历经千百年的锤炼而屹立不倒，才有所谓颠覆叛逆的一时得逞。艺术作品的这个规律即便在好莱坞也不例外。虽然好莱坞有不少颠覆和叛逆的作品，但真正成为常青树的都是非常传统的价值观，例如亲情、友谊、信任、忠诚、善良等。说这段话其实是想说，在郭靖宇的作品中，观众能感受到的其实都是中国传统的价值观，这成为郭靖宇作品的内容安全阀和收视避风港。这可能就是郭靖宇的票房、收视秘诀。
用现代故事讲好传统价值，这几乎可以成为现代社会中艺术创作的保险箱。大家仔细想一想近年来境外票房成绩不错的艺术品，基本上可以印证这句话。这个道理通俗易懂，做起来也不算太难，为何很多中国艺术家做不好？甚至都不愿听这个道理？因为，他们被洗脑后，成天陶醉于颠覆、叛逆，对传统价值缺乏真正深入的了解，连颠覆和叛逆都显得低端、不到位，搞错了对象。即便他们试图展现传统，由于他们对传统的理解有着像老谋子一样的偏差或缺乏真诚，使得他们无法触到传统价值的核心。因此，他们即便掌握了这个技巧——用现代故事讲好传统价值——但由于他们对中国传统最多只有半心半意的情感，甚至可能是装出来的欣赏，他们的艺术表现到最后依然是混乱而无力的。我与郭靖宇导演交往不深，但在短暂的交往中我感受到，郭靖宇对于中国传统价值观的认可是与生俱来的，是发自内心的。这一点成为他能够超越很多导演的重要基础。
要说收视率、票房的诀窍，那些花里胡哨的技巧我知道，但我不想说，因为那没什么意思。我们需要内容与传播的共同实现。而在这个方面，最有保障的就是忠实于千百年来历经风雨而不倒的传统价值，用现代手法重新阐述。事实上，传统价值就是人们内心永远不灭的渴望，即便现实社会已经成为丑陋的怪胎，人们内心的这种渴望依然不会熄灭。更何况在当今中国还有很多人以各种方式成为传统价值的践行者，中国的传统价值其实从来没有离开过我们。郭靖宇似乎没有像我这样阐述类似观点，但在我看来，不管是有意还是无意，郭靖宇做到了这几点：现实主义的表现手法，中国的传统价值。最重要的是，这些传统价值在他的血液中，他信任、热爱这些价值。最后这一条，也许是当今无数中国艺术工作者做不到的。这也是导致他们的作品与郭靖宇的作品有差距的根本原因。当然，我们希望郭靖宇导演更够更上一层楼，为中国观众创作出更好的影视作品。
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