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[转载]明·王铎草书《王屋图诗卷》

(2020-03-11 07:43:45)
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分类: 书法
[转载]明·王铎草书《王屋图诗卷》

    王铎(1592—1652),字觉斯,又字觉之,号嵩樵、石樵、十樵、痴樵、雪山等,别署“烟潭渔叟”。河南孟津人,故世称“王孟津”。明·天启元年中乡举,二年中进士,入翰林院为庶吉士。崇祯十一年官至礼部右侍郎兼翰林院侍读学士、经筵讲官、教习馆员等职。崇祯十七年甲申之役,李自成攻入北京,王铎避难南京,拥立福王,任东阁大学士。次年(顺治二年),与著名诗人钱谦益一同降清,顺治三年以原官礼部尚书管弘文院学士,并任《明史》编纂副总裁。顺治六年,授礼部左侍郎,充清太宗文皇帝实录副总裁,同年晋少保。顺治九年病逝,谥文安。

    王铎草书结字特征上主要表现在:一是正欹变化,整体字做倾斜,或左倾或右倾;二是字内倾斜,左部分左倾,右部分右倾,形成上开下合的结体形式;三是结构疏密,由线条的收放决定,线条收放主要是由夸张线条的长短实现的。王铎草书字间正欹分明,联系形式丰富多变,很少有字在一条中轴线上,有时多字或一行同方向倾斜,字间或连或断,连则数字,断则上下呼应,错落有致。每行字的字间空间紧密,左右空间距离较大,形成了字间空间的疏密鲜明变化。

    王铎草书在用墨上,表现出对墨法的总结与继承。成片的涨墨与大片的枯墨强烈对比,喻示了他的艺术个性。其作品的墨量由涨到湿,由湿到干,由干到渴。王铎在中国画中悟到用墨之道,并大胆的用到书法创作中,进而增强了书法作品的整体视觉效果,其冲击力是他巧妙用墨的结果。书史上没有一个草书大家用过“涨墨”之法,此法实为王铎独创。

    王铎书法一反“二王”、米芾侧锋落笔、匀称铺毫的惯式,而发展成落笔成点,反毫平铺的运笔方法。或圆点、或方点、或侧点,与折角处突出的方折劲挺形态,共同构成了王铎的笔法特征。王铎书法,在形式上对前人的审美定式,有了较大的突破,并创造性地继承了“二王”和米芾的书风。王铎对中国书法的高度领悟,且开宗立派,为后世学书者留下了宝贵的财富,王铎也因此成为中国书法史上入古出新的一大典范。


王铎草书《王屋图诗卷》

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