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画好水彩画的秘诀是什么?全套水彩视频教程下载!

(2020-01-04 19:36:43)
标签:

水彩

水彩教程

水彩视频

水彩基础

绘画

分类: 水彩

怎么画好水彩画?全套水彩视频教程下载!画好水彩画的秘诀是什么?全套水彩视频教程下载!

1,调色盘中,画皮肤和风景主要使用哪些颜色?某些主题是用一些有限的颜料而其他主题是用一些其他更多的颜料?如何决定使用哪些颜料?

答:调色盘可分为“基础调色盘”和“使用调色盘”。历代的绘画大师们的调色盘上颜色种类都是很少的,但没有人敢说他们不是伟大的色彩家。一般“基础调色盘”在没有特殊色彩需求的情况下,只有10来种颜色,这个调色盘无论画风景或者是肖像,均可胜任。主要有`乌贼黑,熟赭,浅红,玫瑰红,柠檬黄,土黄,翠绿,群青和普蓝。在面对特殊色彩需求的时候,比如画秋林,可能临时放上橘黄,若画一个穿深紫衣服的肖像,可能临时放上紫罗兰,用罢再将其清除掉,恢复常用状态。

一般画皮肤最主要的是熟赭和翠绿。熟赭对于表现白色、黄色等浅色皮肤非常适合,当然画黑色、棕色等深色皮肤就要用到其他颜色。而翠绿是用来调节皮肤色彩冷暖的。大家或许注意到,在印象派大师中,塞尚惯用翠绿调节皮肤的冷暖,而雷诺阿则喜欢使用兰色。。其实不管用什么色彩那都是画家的自由,画家的创造,代表画家的个性,是不需要统一规定的。

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2,要想画出适当的皮肤色调,最大的问题是什么?

答:抓住不同人物皮肤的不同色调及不同的机理,比如老人皮肤的苍老,儿童皮肤的稚嫩,妇女皮肤的柔润,男人皮肤的粗犷,总之要捕捉到个性,避免千篇一律,从而获得对皮肤的最佳表现力。

从理论上讲,每个人的皮肤都不相同,因为人有黄、白、黑、棕之分;年龄不同,如老人和孩子;地域不同,如沙漠和海滨;性别不同,如男人女人;职业不同,如医生和矿工;时间不同,如白天和黑夜;光照不同,如日光月光灯光;特别是画到画面上的皮肤,要与周围多变的色彩环境取得谐调,要做主观上的改变,形成独具特色的艺术作品,那更是千变万化的,是绝不该相同的。虽然理论上如此,但实际操作起来是非常困难的,因为皮肤之间的差别尤其是同种皮肤之间的差别,往往是极其细微的,发现这些不同并且表现出来,需要很深的艺术修养,极其敏锐的观察力,以及高度的艺术技巧。所以有不少这方面欠缺的人,会逐渐形成一个固定的套路,以为皮肤就那么一、二个简单的颜色,画得僵硬雷同,大大降低了作品的表现力,这是应该引起重视的。

3,有限的颜料会使色彩更和谐吗?为什么或者什么时候应该使用更多的颜料?

答:不,颜料的多少与色彩的和谐没有关系。

色彩的全部学问,用四个字就可以概括,即:“对比谐调”。展开一点说,就是“用色彩的冷暖对比求取色彩的谐调”。

冷暖,是色彩的生命。通过色彩丰富细致的冷暖对比,色彩可能会歌唱起来而获得生命;舍此,必将成为单色而丧失色彩的职能,失去生命力。就象音乐中只有一种音符,单调乏味,没有生气。

和谐,是色彩的升华。没有和谐,再丰富的冷暖变化,仍旧是一堆杂乱的色相不同的颜料。也如音乐中,虽有高低不同的音符但没有形成旋律一样,毫无价值。

冷暖不难实现,和谐却难求得。冷暖,老师和他人可以教授如何去进行;和谐,则是他人无法传授的,是每个画家独具的。每个人性别、年龄、职业、教育、性格、民族、地域等的不同决定每个人的协调感也不同。这就是在世界上,为什么没有两个旋律感完全一样的音乐家,也没有两个色彩感完全一样的画家的道理。寻求优美的旋律和实现高度的色彩和谐要靠音乐家、画家自己去感悟。

一般来讲,历代绘画大师,都不喜欢使用过于繁杂的颜料,如西班牙画家哥雷科只用黑、淡黑、蓝、红、土黄。意大利提香也仅用四五种颜色;荷兰伦勃朗最怕调色板上颜色多;博巴的老师曾要求他的学生道:“我请你们把调色板弄干净,把这些没用的紫的蓝的绿的去掉,你试着用四种最多五种颜色来画,你便会有一个很大的发现,甚至你都不能想到,用四五种颜色你会画出多么伟大的作品来!”

4,与油画相比,水彩的皮肤肌理或者衣服、植物的纹理更难,还是更容易?为什么?

答:一般来讲,在油画方面已经卓有成就的人才能胜任水彩。这说明,水彩在许多方面都难于油画,关键就是水彩的灵魂----水,它喜欢自行其事,不受拘束自由流动,不愿意被掌控。可以毫不夸张的说,它永远也不能完全按作者的意图行事,是的,永远不能!再有,水彩不同于其他画种的独特的造型方式,它是使用透明的颜料,由层层透出来的色彩造型的,上层色彩不能覆盖下层色彩。由此便导出它两个难点:1、若想大量用水,往往会招致失去严谨的形体,使画面空洞无物;反之,若想减少用水,获取严谨的形体,又往往会使画面陷入僵死,一句话:就是一扣就僵一放就空;2、色彩的不可互换性、不可修改性,比如画了红色,便永远改不成绿色了。然而这在其他使用覆盖手段造型的画种都是极易做到的。所以说,水彩刻画皮肤肌理或者衣物、植物等的纹理确实要比油画艰难。

5,如何使用水分帮助你实现高光部或暗部、脸部的结构和纹理?水很难掌控,但是,一旦得心应手,是否就能达到出色的贯通融合、流畅、和暗部效果?

答:水分的掌握即艰难又引人入胜,使用得好会带来其它画种所不能的极美妙的效果。因此,深深地吸引着众多的水彩画家们。我体会,要画好高光和暗部、面部的结构和肌理,用水是要非常讲究的,要从多次的失败中汲取经验。一般来讲,高光和亮部,结构清晰,层次丰富,适于多次画法,水分可以适当少些;而暗部,结构模糊,层次概括,更讲究透明,因此可以适当使用大的水分。水分用不好,会使画面僵硬、拘拮、污浊难耐;一旦水分用得出色,就会获得融合贯通、流畅生动、透明爽快的美妙效果,令人心旷神怡。

6,通过使用水,(油画不用水)水的自然流动和容易混合的属性是否会帮助画家达到很多效果?

答:飘逸的水色与笔笔都固定的油画性格是截然不同的。假如把油画比作健壮的男子,水彩则犹如婀娜多姿的少女,这种优美的水彩语言,就要靠水的自然流动和易于调和色彩的属性来获得。显然,水难为了画家也帮助了画家,有了水才会有区别其它画种美轮美奂的特殊之美。

7,如果套用完美的制图术的话,如果要创造出杰作,下列元素的重要性的顺序是什么:色彩的明暗关系,色彩协调,纹理,和设计(结构)?

答:确切地讲,一幅优秀的水彩作品,这些元素都是融为一体,相辅相成,缺一不可的。如果一定要排个顺序,大概是:设计,明暗关系,色彩协调和纹理。

8,有深度是您最优先考虑的因素之一?还是掌握水彩过程的自然结果?

答:深度或者称作内涵,不是水彩过程能自然产生结果,是要刻意追求的,不能让位于自然过程出现的某些偶然的漂亮机理效果。漂亮的效果是画家使用的手段,深刻内涵才是表现的目的。

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