《秋喜》一片自打杀青，就一直被大众与《风声》相提并论，甚至有北风声南秋喜的说法，还有说是电影版《潜伏》的，毕竟故事是讲述了发生在1949年广州解放前夕的一段潜伏与反潜伏的传奇故事。郭晓冬扮演潜伏在国民党内部的共党晏海清，他的上司是由孙淳扮演的国民党特务头子夏惠民。据说故事讲述的就是这俩男人斗智的故事。
    对于孙周导演，我最大的印象就是两个字——做作。无论是演戏还是导演，都这样。看了《荆轲刺秦王》和《神话》里的客串表演，我发誓不再看孙周演戏了，太累。看了《周渔的火车》之后我也一度有过不看其导演的电影的念头。而看《秋喜》，主要是因为有江一燕。毫不掩饰的说江一燕是我最喜欢的中国年轻一代女演员，没有之一。看《双食记》里，她跟吴镇宇和余男对戏，丝毫没两位演技派高手被掩住，十分了得。《南京南京》之后我更印证了自己的判断。而第二个重要原因是我一哥们儿对我强烈推荐此片，说如何好看，说《潜伏》浓缩版等等，没抗住，看了。看罢我第一件事就是打电话给我那哥们臭骂他，不想他笑嘻嘻回一句：受罪了吧？该。

    首先，不知是孙周导演的意愿还是投资方的想法，孙周的片子总会在上映之前搞些恶心的噱头，前有《周渔的火车》，这回《秋喜》也是拿秦海璐的激情戏与江一燕的全裸当噱头。实际上这两个噱头在片子里加一块都没有三十秒。
    先说演员吧，郭晓冬和孙淳两大主演，飙戏自然也在他们之间，只可惜，郭晓冬的演技在孙淳的层次化表演对比下无处遁形，缺点显露无疑。至今为止，郭晓冬最好的表演还是在《颐和园》当中，却也不是从头到尾。我有个和郭晓冬一起拍过戏的朋友说，他在平时也是这样，挺温的一个人，但这样的性格被他带到所饰演的每一个角色中，这就十分失败了。比如《秋喜》里，他依然那么温，导致最后他爆发的时候都感觉那么没力气。而且郭晓冬在片子里演的地下党，遇到情况的时候那个紧张哟，那神色那眼神那状态，就是平时走大街上都容易让人当小偷抓起来，身为特务头子的孙淳却看不出来么？
    孙淳的角色拿捏的很好，问题都是剧本和人物设置的局限，换个演员可能早演成脸谱化的反派了。只是可惜了江一燕，她饰演的秋喜本来是片子的点，但角色设置太支离破碎，连情绪都不连贯，相比之下王雅捷的表演倒显得更好起码人物情绪是连贯的。至于秦海璐，她是个了不起的演员，友情出演，但却下足了功夫，饰演的粤剧名角有板有眼。几段唱粤剧和上行头的戏，足见她是下了功夫练过的。这就叫敬业，相比之下，《梅兰芳》里饰演孟小冬的章子怡，举手投足的舞蹈范就不那么招人待见了，再甚者，《赤壁》里的林志玲，丝毫没研究古代女子，在影片里的站姿坐姿都是他妈的模特姿态，完全是习惯，就像给什么杂志拍封面似的，太没水准。

    据说《秋喜》里对广州本地文化体现的十分到位，让广州人看片时倍感亲切，这点上身为北方人的我无从考证，不便多言。我只说剧本，也就是故事本身。诚然故事的人物设置乃至家居摆设都很有《潜伏》的影子，但要说是电影版的《潜伏》实在让人想骂娘。郭冬临饰演的卧底一次次潜入孙淳的办公室窃取机密文件，无惊无险手到擒来甚至每次都一模一样，太小儿科了，连个撬门轧锁的镜头都没有，轻松得让观众打哈欠。孙淳滥杀无辜后告诉郭晓冬对共党，宁错杀一千不放过一个，但整部影片孙淳一直怀疑郭晓冬却就不杀，非得逼郭晓冬亲口承认自己是共党，这不有病么？随着剧情发展，孙淳一次次试探郭晓冬，而郭晓冬饰演的卧底无论是眼神还是表情都那么心虚那么破绽百出，观众都看出来了孙淳却看不出来，到后来我一度认为是孙淳这个角色爱上了郭晓冬的角色！
    影片进入三分之一强开始，孙周导演再次犯了病，情节设置演员表演开始无比的做作，台词更是文艺化舞台化的利害，比如“你很纯洁，我也很纯洁”，比如“纯洁是不会死的，它只会离你而去”，一部所谓谍战片，两个斗智的男人互相说着莎士比亚的台词，互相飙纯洁，这是一种什么神经病？尤其是那场在戏院吊着郭晓冬上线用枪对峙的戏码，简直做作到了极点，也弱智到了极点，孙淳逼郭晓冬杀自己上线，郭晓冬最后举了枪竟先对准孙淳，然后不舍对上线开枪竟把枪口对着自己的太阳穴想自杀，就这样的一个素质，共党上级居然派他继续潜伏到台湾当卧底？

    另外，影片最大的奥义就是：去你妈的逻辑性！所以完全不要逻辑，随心所遇的构架，让我看得脑海中积攒了十万零一千个为什么——为什么郭晓冬可以随意进出孙淳办公室？为什么孙淳怀疑郭晓冬是共党却不派人跟踪调查？为什么如果跟踪调查了的话郭晓冬可以自由的在家里放信鸽，可以随意的和上线接头聊天？为什么饰演秋喜的江一燕会突然爱上郭晓冬？为什么江一燕会突然从四十年代保守妇女摇身变成90后，主动脱衣服要和郭晓冬上床？为什么孙淳要杀秦海璐？最后又杀了江一燕？为什么最后孙淳和郭晓冬俩人又对决上了？
    按理说，卧底么，潜伏在国民党内部的共党，又正是草木皆兵的时期，郭晓冬那角色的身边应该危机四伏才对，但人家没有，人家确信自己没事，孙淳是爱他的，不会杀他。所以他胆大到在国民党办公室偷听共党的电台，胆大到自己花了一面五星红旗揣兜里，胆大到轻易把自己老婆送去共党占领的城市却无人阻拦……
    孙周导演估计是想拍一部融合了浪漫革命爱情的悬疑斗智故事，无奈水平有限，拍出来的是个六不像。要爱情没爱情，要谍战没谍战，要悬疑没悬疑，要英雄主义没英雄主义。更可怕的是还非得带点舞台剧的范儿以及献礼概念的爱国主义象征性，君不见结尾处那满街的大红绸子，巨大的国旗，喜气洋洋的解放军，还有美滋滋走在街上的穿着小红花袄扎着红头绳的秋喜……而且还有一个小问题，你没那个闲钱没那个准备，就他妈别弄特效好不好？片子里那子弹特效和炸桥特效，简直惨不忍睹。

    看到结尾处英雄本色般的对决，孙淳和郭晓冬风衣礼帽，手枪白鸽，雷死人。最后夏惠民死了，临死还莎士比亚了一回，说了句“都是红的”。而郭晓冬演的晏海清胸部中了一枪，依然搭着风衣拎着箱子走远，让我不由得想起一组韩国的恶搞漫画，相信晏海清会带着胸口的枪伤，流着血生儿育女，走完一生。
    片子看完，在叫骂的同时，不由得剩下最后一个巨大的疑问：孙周导演，到底要表达什么啊？