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中国制片人vs.好莱坞制片人 (2)

(2006-08-13 08:14:25)
分类: 电影研究
中国制片人vs.好莱坞制片人 <wbr>(2)
Arnold Kopelson(阿诺德·科派尔森)
 
中国制片人vs.好莱坞制片人 (2)
——什么是好莱坞专业制片人
 
“要坚持不懈,要有激情,还要有成功的决心,我喜欢赢,不想输!”——阿诺德·科派尔森
 
阿诺德·科派尔森这个名字您可能不熟悉,但如果你是个准影迷的话,他制作的电影您肯定看过。《野战排》《亡命天涯》《七宗罪》《超完美谋杀案》《魔鬼代言人》,这些都是科派尔森的成功之作。
 
对于一部电影的导演和演员我们往往比较熟悉,而制片人的工作到底是什么,您可能就不太清楚了。趁着这次科派尔森来上海参加研讨会的时机,我们请他为我们现身说法。
 
阿诺德·科派尔森:是的,我们到处寻找项目。每周,我要看50到100个剧本,有时候少一点。我们不停的看剧本,但是绝大部分,甚至全部都非常糟糕,我们需要找到最好的剧本。所以,你要去有选择性的挑出一个剧本,也许不是百分之百的,也许只是百分之八十,再拿去加工。去雇佣一个作家,和他一起工作,等剧本完成,就开始雇佣导演,然后我去和电影厂商谈判,付给编剧和导演报酬。如果你能找到一个好导演,就能够找到好的明星。如果没有那个导演,就没有明星。但是这一切都基于一个好的剧本。剧本不好,就没有电影。你如果非要去拍,肯定失败。所以你首先是要有一个好剧本,然后是好导演,好演员。然后你就是组建剧组,搭建场景,去剪辑房,交片子,找作曲,为电影配乐,精心挑选音乐,等一切都完成了,我还要带着我的演员进行全球的推广旅行。
 
好剧本,好导演,好演员是一部电影成功的要素
 
科派尔森能够成功,在于他身上的两大法宝:敢于冒险的气魄以及精准的判断力
 
让他在好莱坞扬名立腕的电影(野战排)就是一次成功的冒险。
 
当年,一位越战老兵写的剧本(野战排)在圈内流传了很久都无人问津。科派尔森偶然看到了剧本,他毅然决定寻找资金拍摄。并且决定由作者本人担任导演。这个大胆的冒险行为成就了一部优秀电影,也成就了一位著名导演,他就是后来大名鼎鼎的奥立佛斯通,当年的越战老兵。
 
阿诺德·科派尔森:当我读完整个剧本,我的眼泪流出来了。我妻子问我,怎么了?我说我读到了我从未读过的最好的剧本。那是一个奥斯卡奖的时刻。我当时产生了幻觉,我真的获得了奥斯卡奖。我觉得会有一些特殊的情况发生。(那时候,你就决定了马上要拍这部影片?)我说我必须拍这部影片,安说能够挣钱吗,这可是一部商业片。我说我不知道,我不在乎,因为它太有力了,我必须做这部片子。所以我决定拍这部影片。
 
启用奥立佛斯通担任导演,科派尔森也经历了一番妥协与斗争。
 
阿诺德·科派尔森:他那时候非常穷,后来我参与了影片《萨尔瓦多》,让奥利弗斯通来拍这部影片。我后来就去了墨西哥的昆塔瓦卡去看看奥利弗斯通的工作,我去那里是因为所有人都说他不会拍电影,不能胜任拍摄《野战排》,所以我就去看看他怎么工作,我看到了一个伟大的导演。我回来以后对所有人说我准备筹钱来拍这部影片,他会成为一个伟大的导演。是的,你应该为我们拥有这样一个导演而高兴。是的,我支持过他,帮助过他,但是他确实很杰出,是一个了不起的导演。他自己做了很多工作,我只是帮助他把这些变成电影,只有他能拍这部电影。一个发行商想要对《萨尔瓦多》做一些删减,因为影片太暴力了,但是奥利弗斯通拒绝做任何删节。我于是想知道到底他们想要删减那些地方,因为他们说如果不对《萨尔瓦多》进行删减,他们就不投资拍摄《野战排》。我发现他们想删掉8个地方,我于是去找奥利弗斯通,给了他一个小纸条,写着我要删掉这些地方,接着我又给了他一些纸条,写着我们会为影片筹到钱,然后他也给了我一个纸条,我们就拿到钱了。所以,我为这个影片做了很多事情。但是,一旦他开始了导演工作,他就我行我素。

《野战排》在菲律宾全程拍摄,拍摄的过程也充满冒险情节。
 
阿诺德·科派尔森:有很多故事。比如那些在丛林中的故事,那些大蜘蛛,黄颜色的,我从来没有见过;还有蛇,眼睛王蛇。你知道眼镜蛇会像这样,我们拍摄地叫做眼镜蛇谷。一个演员问,为什么把这个地方叫做眼镜蛇谷?我说,不是吗,这就是眼镜蛇谷,这就是眼睛王蛇,我们见到了。一个工作人员被蝮蛇咬了,那是一种致命的毒蛇,幸好医生及时给他注射了药物,他才没事。最好的一个故事是奥利弗斯通对一个菲律宾的工作人员表示的不满,他踢了他的屁股,这个人是菲律宾工作组的头,他端起了枪,而奥利弗斯通还不知道,这后来成了一个大事件,因为他在电影中刚开过枪。我到拍摄场地上看,所有人都停下来不工作,我问发生了什么事,他们告诉了我。我马上给他们俩安排了一些好吃的,在那些内部工作人员面前拍了拍奥利弗的脸,奥利弗说没事了,我们马上就回去工作。
 
《野战排》全部由实景拍摄,动用了重型武器作为道具,加上大量的特技效果营造逼真气氛。令人难以想象的是,这部影片的全部投资竟然还不到500万美元!在科派尔森的制片经历当中,这也是绝无仅有的例子。
 
阿诺德·科派尔森::成本非常非常低,大约只有500万美元,因为我们是在菲律宾拍摄,明星们都不要钱,查理·辛不是明星,没有人是明星,所有人都工作很长时间,我们美国有工会,规定只能工作多少个小时,菲律宾人每天都工作16到18个小时,这让我们的影片非常便宜。20年前,那是一个小成本的独立电影。不是在美国大的主要的摄影棚拍摄的,这是一个独立影片,资金很快就筹集到手了,不像在纽约和别的地方拍片,会花很多钱。这是在丛林中拍摄的,没有那么多需要搭建的东西,那个很花钱,所以这部影片拍摄非常便宜。奥利弗斯通也没要很多钱,现在他拍片的片酬是800万美元。演员也不要工资,差不多就给几百到一千美元的样子,他们很敬业。
 
《野战排》上映后好评如潮,不但轻易地收回了投资,在全世界的票房收入更是突破3亿美元。并且获得了当年的奥斯卡奖。
 
阿诺德·科派尔森::当霍夫曼说获奖者是《野战排》的制片人阿诺·科派尔森时,我从座位上起来,亲了我的妻子,也是我的搭档安,还有奥利弗斯通,我走到台上去,非常的兴奋,因为有1亿的观众在关注,因为我看到到处有人在拍我,这让我有一点紧张。
 
在奥斯卡获奖也让科派尔森的制片生涯更加顺利,当然冒险的旅程并未终止。
 
阿诺德·科派尔森::容易多了,作为一个获奥斯卡奖的制片人,你能够拿起电话,打给任何人,任何人,无论他在哪里。你能够有一种权威,虽然你还是需要电影来证明你自己,因为电影才是他们所需要的,但是你的能力已经被认可了,你是一个获奥斯卡奖的制片人,你必须知道你在做什么。有时候我会有些疯狂之举因为我获得了奥斯卡,但是我必须继续学习,在我拍摄27部影片之后,我还在继续学习。

《野战排》之后,科派尔森制片的作品主要以商业片为主,而中国观众最为熟悉的当属《亡命天涯》。这部中国电影市场开放以来通过分账方式引进的第一部好莱坞影片,让每一个走进电影院的观众大开眼界, 1994年的票房奇迹,“大片”的称谓由此应运而生。
 
阿诺德·科派尔森:我知道这部影片在中国发行了,华纳兄弟公司告诉我说这部影片在中国取得了很大的成功,人们很喜欢这部影片。对我来说,还有10亿的观众能看到这部影片,是对这部影片最好的奖励。
 
这部影片场面惊险,情节跌宕,特别是影片开场不久一场囚车与火车相撞的戏,让人叹为观止。这个场面就是科派尔森的精心设计,他与导演商议,使用真正的火车和汽车来拍摄这个场面,虽然难度极高,却取得了惊人的效果。
 
科派尔森对中国电影业相当关注。在上海的研讨会上,关于中国电影未来的方向,科派尔森语出惊人,并引起强烈的争论。他认为中国电影不能纯粹做艺术片,没有商业化的参与就做不出好电影。他甚至建议,中国要拍英语对白的影片,这样更容易到国际上去找资金
 
阿诺德·科派尔森:我这么说是因为这是对的。我知道我说的一些事情未必能够被很好的接受,因为我当时说的时候要求他们必须扩大他的基地,要把范围放到中国以外去,不能只为中国拍电影。不能只用中文拍电影,要考虑到世界性。世界很小,你要考虑怎么电影是最经济的,最经济的拍电影方法是用英文拍,找国际大明星,并且主要是美国影星。我这样说不是因为我是美国人,我只是从纯生意的角度来谈。什么样的演员能赚钱,什么样的题材能赚钱。如果你们想获得成功,而你们自己的电影工业还很小,因此中国要开始考虑参与到大制作的影片中去,参与到3千万、4千万、5千万美元的电影,6千万美元的电影中去。你们也可以出资成为美国公司的合作伙伴,你们只需要出资就可以获得全球的分账。这样就可以跨出国界
 
科派尔森的建议是否有效,中国电影未来的模式应该怎样,这些都是见仁见智的课题。不过联系到科派尔森从影的经历,他擅长拍大片的喜好非常鲜明。除了《亡命天涯》,《蒸发密令》和《极度恐慌》也曾在中国上映,加上《超完美谋杀》《魔鬼代言人》等全部都是商业大制作,而且基本上都取得了票房的成功。
 
问到商业片如何取得好成绩,科派尔森还是那句话:冒险精神和精确的判断力。具体说来就是好剧本,好导演和好演员。比如《亡命天涯》的剧本就来来回回打磨了6年之久。具体到大制作的商业片,除了好的导演,大明星更是必备的条件。科派尔森与很多明星有过合作,也建立了良好的关系。
 
《亡命天涯》的成功除了剧本的扎实,哈里森福特的魅力也起了决定作用。这部电影也是他的代表作之一。
 
科派尔森的作品大多是惊险动作片和惊悚片,他向我们透露他很想拍一部浪漫喜剧。而且是中国女明星与好莱坞男明星共同主演。甚至连人选都有了眉目。
 
阿诺德·科派尔森:我认为人们都喜欢笑,享受生活。同时,我也喜欢浪漫的故事,我正在寻找剧本。我想在中国拍一个美国男人和中国女人的爱情故事。我找了很久的剧本还没有找到。
 
生活中的科派尔森细腻而敏感,对他而言,良好的艺术修养是敏锐判断力的基础和保证
 
阿诺德·科派尔森:是的,我是一个浪漫的人。我学习古典钢琴已经10到11年了,肖邦的和其他的一些浪漫的音乐,我还画画,每次我看电影的时候,我会笑会哭,我是一个好的电影观众。我是一个容易动情的人,我会去感受电影,从剧本开始就感受它,如果剧本能够让我兴奋或者哭出来,我就知道我找到了重要的东西。
 
科派尔森与妻子安既是生活中的伴侣,也是事业上的合作者,他们联合制作了他的几乎所有电影。
 
阿诺德·科派尔森:评价她?我爱她。我们结婚30年了,这周在上海,我们度过了结婚三十年的纪念。我们一起工作,一起玩。但是她就像是我的左膀右臂,我们做什么都在一起。她是我工作中最重要的一部分,也是我成功的重要因素。她非常了不起,帮助我出道并且制作了很多了不起的电影。
 
作为好莱坞制片人行列中的佼佼者,科派尔森用简单明了的语言,讲述了他成功的秘诀:一个优秀的制片人,要有本事把摄制组团结在一起,要有本事让导演,演员信服你,信赖你。这样才能制作出完美的电影
 
阿诺德·科派尔森:各种关系都有。和导演的合作就像是一个搭档一样,我去寻找剧本,当我打算雇佣一个导演时,我会有很多人选,如果我最终发现一位对于影片的看法和我一致,我就雇佣他,和他一起工作,那么到我们去拍摄现场之前,我已经对于导演将如何拍摄这部影片了如指掌。接下来我会继续观察这个导演,如果他的做法和我们先前谈过的不一样,我会立即对他说,你也许应该考虑换一种方式
 
和我的演员的合作,我主要就是要支持他们,保证他们和导演在拍片时合作愉快,你知道在拍片的时候,每天都有问题出现,我明白我是在拍摄一部如此昂贵的影片,我必须在现场,我的妻子安必须在现场。我们一直在那里,不断地和导演、演员沟通,保证一切的顺利。剧组的成员也希望我们能在现场。我有时候不得不离开拍摄地,比如说要去洛杉矶开会,我离开一天,剧组成员就会说,哦,你离开了,他们在监督我,他们希望我在那。我确实像是教父,我是父亲,教父、心理医生、朋友,他们像是我的孩子一样,我要承担一切。
 
科派尔森的成功给了我们很多启示。做任何事情都不可能没有风险,承载着无数梦想的电影业就更是如此,勇敢的冒险精神,敏锐的判断力,执着,坚定和智慧,这些都是一个优秀制片人需要的素质。这样的电影人越多,我们有关电影的梦想就越加精彩而生动。
 
“电影就是一场华丽的冒险”——阿诺德·科派尔森
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